《風格練習》，陳寧著，大田出版
風格實難。香港女作家陳寧以75則數百字短文章，從親族、生活、時空、記憶、電影、閱讀……捉拿切割，所進行的並非風格體例的多樣鍛造，而更像是以「練習」的謙稱，確認風格之成立。有別於黃碧雲冷冽、西西知性、鍾曉陽牽情，曾以筆名「塵翎」發表評論與創作的陳寧，以散文見長，在謹樸中滲出特殊溫度。就像她自己透露全書敘事手法「以小觀大、大則化小」，藉由「移位、錯置、變換視點」的技巧，從生活裡拈來的小事、念念不忘的一則異鄉午後、家居生活中懷舊細節，都被搓揉成粗細適中的繩，繫住那些搖搖欲墜的時光。逐頁翻讀，聰慧處偶有張惠菁的氣味，但陳寧獨特的濾鏡仍使她筆下的世界漾出差異，終能不疾不徐講述太陽底下無新事，而像一個可親的陌生人。
《吃朋友》，簡媜總策畫，石憶整理，印刻出版
如果電視裡過於扁平的新聞放送，已使視覺疲勞、聽力衰頹，何妨打開書頁，透過文字，深入咀嚼同樣生活在一塊島嶼上的人們，更有滋有味的故事──由作家簡媜策畫的《吃朋友》，黃照美擔任主廚，料理一桌各人的「家常」，而盤缽器皿所盛的美饌食肴之間，賞嘗記憶、傷口、愛。既吃朋友絕佳手藝，又同時佐味腦中深刻難忘的往事。入席者共八位，廚藝家黃照美、幼教專家趙國瑞、翻譯家黃恆正、哲學家楊茂秀、音樂家黃淵泉、戲劇學者李惠綿、散文家簡媜、治療師魏可風。八段故事恰似台灣半世紀以來，眾族群共同生活浸染的縮影：一桌好菜吃出大時代的流離或白色恐怖時期難言之苦……菜系橫跨江浙、客家、福州、閩南……筷箸夾起時間才能烹煮得出的料理，在看似尋常的飯菜香中，或許就有使創痛昇華的蔥薑。
《惡搞研習營》，恰克．帕拉尼克著，景翔譯，小異出版
曾經著迷於恰克．帕拉尼克（Chuck Palahniuk,1962-）筆下暴力詩意的《鬥陣俱樂部》，或奇幻迷離的《搖籃曲》，終又等到最新中譯本《惡搞研習營》。雖然文宣不斷強調這冊小說的驚悚與瘋狂，然而似乎不僅於此。被帕拉尼克所召集來的這些角色──曾經在現世中背負遺憾、犯下過錯、擺脫陰影不能的眾生，他們齊聚一堂，用生命中三個月的停格時間，學習如何成為「作家」，卻落入疑似綁架的詭譎圈套。而「每個故事都是一個鬼魂」，在充滿歌德風格與黑色幽默的敘述腔調中，帕拉尼克使那些躲在眾人背後的鬼魂現身：23個故事，拼湊出來的性與死亡，正像是一張特屬於「美國」的臉。聰穎獨裁如他，又怎會放棄享用故事所能製造的迷魅？每一位以暱稱現身的人出場前，獲贈一首開場詩，詩裡既有線索的提示，又增添故事的曖昧。相信，《惡搞研習營》絕不只是一本恐怖小說，它極可能是一則華麗變奏、使你我著魔的當代寓言。
《青春一條街》，周芬伶著，九歌出版
周芬伶散文氣味強烈，在新作《青春一條街》裡分別觸寫物、地、人。輯一「沉靜的歌」，坦露身為當代女性的物質與消費觀，從村上隆、髮廊、咖啡館寫至理想書店，行文看似戀物，偶亦如數家珍談名牌典故，然當「戀」成為「黏」，萬物可拋，真正存下來的是使用者的溫度──這是周芬伶特有的絕情。輯二「青春一條街」聚焦台中城，既有柴米油鹽小事如「大賣場」或「吃到飽」的觀察，又有文學縱深如呂赫若和張秀亞的舊跡踏查，做為一個跨越20世紀末的學者／創作者，周芬伶展現她靈活敏感的穿透力。輯三「雜貨店女兒」剖解親情，從婚姻變故的疼痛，母子之間奇妙的牽繫，更上溯家族舊事，無遮蔽的率直，令內裡思索、羈絆的情感翻湧而出。周芬伶在後記中特別提到：投身網路、建立個人部落格後，與讀者間互動頻仍，為她開出一條新路。或許這諸多似遠實近的生命交會，便是一條以文字築建於時空的雙向街，未如青春短暫，實能慢踱細賞。
《游牧醫師》，黃信恩著，寶瓶出版
繼短篇小說集《高架橋》，黃信恩（1982-）又交出散文作品《游牧醫師》，從實習醫師、軍旅生活，順利成為住院醫師，在身分的游牧中，所思所感的寫實報告。輯一「游牧醫師」篇幅稍短，巧妙施用醫學術語與人生狀態進行異質連結，每在冰冷的白袍生活中抽換視角，推移內省，交換內在對話。輯二「蟬」，片段記錄了在花蓮當實習醫師的時光，與入伍後的軍醫行跡。不例外地，觀察部隊裡的人際與權力，間中亦偶然被分派南沙島，近距離直擊離島生活苦樂。輯三「時差」允為壓軸連作，對於生命凋亡的詩意領會，更細膩再現親族間不斷遞嬗的血緣事典，末篇〈肚痛帖〉則深刻摹繪父子間微妙情意結。黃信恩的散文沒有失控的煽情，總能在節制與直白的敘述間，坦露最誠懇而溫厚的面目。
《回頭》，隱地著，爾雅出版
當作家隱地（1937-）回首過往，藉著如電影flashback般剪輯手法，重新編排時間，自七十年歲月中瀝出記憶的黃金。鄰近者不過是一、兩個月前發生的新事，久遠者可能至五十六年前，談一本今已匿跡的書。在看似無規則的回憶樹狀圖裡，卻逐漸拼湊出屬於隱地的文學啟蒙、創作萌芽、出版事業、人際交遊，以及因寫作而生的諸般緣分。很難定義這冊《回頭》，它收容了報導文字、信箋傳真、攝影插圖，也全方位體現隱地在散文、詩歌、小說等各種文體間優遊自在的身影。隨著回憶枝椏蔓生而出的，還包括他做為一名資深編輯的用心，將諸多文中提到的人與書尋來、重映，為健忘的讀者再次提醒。書末附錄與季季對談的〈我們的六○年代〉，詳實複述曾發生的文學璀璨年代，令人心嚮往之。
《卡娣的幸福》，珍．維查奇瓦著，王聖棻、魏婉琪譯，野人出版
是一次相當罕見的閱讀經驗：字裡行間溢出淡淡香氣，簡潔、活潑，藉由每一篇不滿千字的故事，推移、描摹出小女孩卡娣的童年與她所面對的人生：由於母親患上漸凍人症，卡娣隨著外公、外婆在水上人家度過一段看似日常，又饒富深意的時光。其後她面臨了母親的死，又終能在自身的選擇下，為生命迎來更多的愛。泰國女作家珍．維查奇瓦（Jane Vejjajiva,1963-）處女作《卡娣的幸福》，以小搏大，既處理難解的生死習題，又難得地注入適切暖意，在敘述者獨到的節奏感中，除了嗅聞到熱帶國家的鄉間情調，人與人之間的善，更隨著有機的結構安排，看小女孩卡娣變換不同的「家」，逐步剝開身世的繭，卻不受困囚，順著生命河流的走向，體嘗每種藏放在命運裡的慈悲。
《托爾金的袍子》，瑞克．傑寇斯基著，陳建銘譯，網路與書出版
納博可夫簽贈給格雷安．葛林的《羅莉塔》，托爾金穿舊的學士袍，普拉斯題給丈夫泰德的《巨神像》，一大箱沙林傑傳記研究相關資料，喬伊斯《尤里西斯》簽名首版，吳爾芙所印製的T.S.艾略特《詩集》……每一項隱藏了太多精采故事的20世紀英美文學夢幻逸品，都列名於瑞克．傑寇斯基（Rick Gekoski）精心製作的待售書目之上。生於美國、獲得牛津大學博士學位，傑寇斯基原也只是在學院中教授當代文學作品的大學教師，一次意外轉手買賣《狄更斯全集》的機會，使他發現經營珍本書市場的趣味遠勝於教學，就此成為一名風格獨具的書商。如何珍愛書籍卻不貪戀擁有？如何明瞭書的每一處細節：版本、裝幀，而能精準取得珍本？瑞克．傑寇斯基顯然非常具有此方面天賦；全書更大的野心，則除了以活潑風趣的口吻，分享各珍本流徙身世，更穿透書頁，捉拿眾創作者在優異文學表現之外的真實與人性。
《在海上等你》，絲山秋子著，郭清華譯，大田出版
兩個中篇小說所輯成的《在海上等你》：〈勞動節〉將時間濃縮於一日，透過一名失業女性接受鄰人好意參加相親，卻因無法忍受對方扭曲偏執的價值與嘴臉，決定半途脫逃，而漸次帶出失職真相。原本看似尋常的都會熟女困境，筆鋒一轉，所欲對抗的卻是龐大男性父權體制，而絲山秋子（Itoyama Akiko,1966-）也終能以一種爽颯氣慨掙出危殆的視線。另篇獲第134屆芥川賞之作〈在海上等你〉，同樣書寫女性職場生活，主人翁與同期男同事發展出特殊革命情誼：跨越了男女情愛界限，較近似同袍之澤，兩人約定若有一方遭遇不測，必須代為銷毀私人硬碟。死亡果真來訪，絲山秋子以微帶暖意的文字，生動寫出人際間難測的親密與疏離，其實薄脆如紙，看似透明，或許並不──所幸，記憶是多麼好的救贖。
《愛情沒那麼美好》，布希姬．紀侯著，陳蓁美譯，木馬文化出版
時至今日，要相信愛情總趨向敗亡並非難事，創作者筆下描繪眾生所臨的歧路，似乎反成了風景。在布希姬．紀侯（Brigitte Giraud,1960-）所創造的11個短篇中，不以講述故事為職志，而更似在狀態設定完成的容器中，以文字帶領人們觀看困境的荒謬與悲哀。他／她們或是終止於愛情之前，認清對方面目的人，或是將結束婚姻的怨偶，無法再對孩子使用第一人稱複數；或是感受到溝通的奢侈，生活中只有失效的對話；或寫一夜情，然則謀殺所有浪漫臆想，等現實的陰霾撲來；或以權力失衡案例，鋪陳出婚姻乏味與乏力之處……每則短篇中，總有詩意作結，屬於布希姬．紀侯的女性視角，則犀利敏銳地戳破謊言薄膜，道出瀕臨瓦解之前的緊繃心意，像冷靜而準確的鏡頭，對準述事者自己，映攝愛情斷了氣之前，最可怖又可敬的一剎。
《97年散文選》，周芬伶編，九歌出版
編者周芬伶為97年度散文把脈，稱其為「非典之年」，因部分散文名家不若前兩年奮力出擊，而使各類風格的創作者竄芽萌發。然則收入集中的42篇作品，經編者眼光掃瞄，以「出色、好看」為前提，確實為一次精篩。除了從報章雜誌、副刊中瀝出菁華，周芬伶亦廣征各大小文學獎，甚且也沒有遺忘網路媒體，希冀跟上散文書寫與發表生態的變遷，而這其實也反映著閱讀口味與寫作者之間微妙的拉鋸抗衡。選入的作者之世代相距逾四十年，甚而如朱天文、駱以軍等小說家也以越界的書寫入列。在書寫主題上或著墨於人事、親情、時代、自然，或照顧到散文的功能性：評論、批判、文字實驗與美學養成……在諸事紛擾、變異頻仍、苦樂互滲的一年，散文是寫作者筆下的魔鏡，近身映照出心中最在乎的世界圖象。
《小團圓》，張愛玲著，皇冠出版
小說家張愛玲（1920-1995）雖已辭世，熱力未滅，從未曝光之作《小團圓》問世，十六萬字重建大時代一段細膩隱情，從兩次滬戰後主角至香港大學寄讀寫起，因逢1941年日軍襲港，輾轉又回到上海與姑姑同住，開始發表小說，並與汪精衛政府官員相戀、密婚，間中則穿插龐大家族姻親間的魅影與絮語──以上情節，所有熟稔張愛玲小說者，必然熟眼熟耳。然則要嘛對號入座，考驗書迷記憶忠誠度，讓虛實對質；卻又不免好奇：對一個全新的張愛玲小說讀者而言，《小團圓》難道不能做為一條認識她的新徑（或捷徑）？華洋混雜的時代氛圍，無可替代的戰爭情調，張愛玲筆下的奇特女子九莉，跳脫綱常之外，被鍛鍊為「無情」，無論是她洋派開放的母親，或浪盪無賴的戀人。張愛玲搬用誠實，深刻鐫畫九莉卑微綻放的愛欲；更冷眼透視人世虛妄，物不沾身，儘管心裡藏有溫存騃念，終得學會鬆手──在人生從未止歇的戰役中，團圓是從來沒有的事，餘下的，只是偶發於夢中的喜悅或殘魘。
《2008／凌性傑》，凌性傑著，爾雅出版
爾雅日記叢書至目前為止，已出版隱地、亮軒、席慕蓉、劉森堯、郭強生等五冊。2008年交棒給凌性傑（1974-）。現任建中國文教師，同時創作詩歌與散文的他，又是如何觀察這諸多變異的一年？副標為「美麗時光」的日記書，從己身出發，事事關心，小至教室裡的秩序，大至國家領導人改選，書寫者總保持關注眼神，一吐胸中塊壘，進而折製出一名教師生活的縮影膠卷。除了閱讀電影影像、書籍文字，不定期異國旅行，或島嶼各處奔走演講，短歇，凌性傑於書頁中坦白諸多細節與愛的變體，並側記台灣一年間政黨輪替、金融海嘯襲來、社會亂象紛陳……而由於諸位日記執筆者多有教師身分，書中教育議題亦占大宗──凌性傑不只一次感慨少年們夢想的闕如。時間終會翻頁，踏過亂與變，作者仍願意以「美麗」定論，或許緣於體內未曾異裂的體質。而那，在某種意義上，也絕對是水能覆舟、亦能載舟的幸福。
《生態靜觀》，向明詩，董心如圖，印刻出版
詩人向明（1928-）與畫家女兒董心如（1964-）四手聯彈，同觸「自然」主題，完成裝幀精緻獨特的詩畫集《生態靜觀》。向明詩句朗潔易讀，多使擬人手法，讓藤蘿、魚蝦、黃昏、晨鳥、都嵌入一百首六行短詩中，幽默或頓悟的哲思分段，完成人與地的精神互換。偶爾，則擴大範疇，旁及生活，針砭時事，速寫時間中的小風景，或化繁為簡，平靜，從容，面對所有高溫議題。如此，抽象隱喻有效地收束為具象，閱讀者在節制中聞見悶雷聲而暗感心驚。有趣的是，董心如一系列題為〈草山小品〉、〈草山識界〉、〈觀微〉的畫作，卻化具象為抽象，藉由綜合媒材展演略帶神祕的變貌，偶有童話甜趣，偶現短偈寂寥，偶又揮灑出舞劇張力。世界原是同一個，在創作者的眼中，卻能裂變為璀璨或更為深邃的無窮。
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日本 永子與高麗 Eiko & Koma
柬埔寨故事 Cambodian Stories
身體與繪畫交織成的舞踏風景
2009/05/15 -16 ( 五 - 六 ) 20:00
2009/05/17 ( 日 ) 15:00
5/16晚場為錄影場次
演出後歡迎與藝術家自由座談
曾獲「貝絲成就獎」、「麥克阿瑟藝術天才獎」等近十項國際大獎肯定的永子與高麗，作品向來以超越種族的細膩質感著稱。
《柬埔寨故事》是跨領域的集體創作，源自04年永子與高麗協同6位柬埔寨金邊市Reyum藝術學校學生的共創計畫。舞台上還原柬埔寨風景，身軀柔軟的少年與藝術家在沙土上凝神舞動，搭配現場作畫，展現對天地人的愛與關懷。
本作品06年巡迴美國10週，走過11個城市演出20多場，深獲迴響。新舞風元年就曾來台演出的永子與高麗，這次將呈現更深層的文化關懷還有蘊藏數十年的舞踏精華。
photo：
http://www.suntravel.com.tw/news/24364http://www.youtube.com/watch?v=24qngf_BH7o
