《情慾》，艾芙烈．葉利尼克著，時凱辰譯，天培出版
以「情慾」為題，誰能比葉利尼克更挑釁？完全不取悅、不作態，以大量的意象和隱喻勾勒性愛裡的權力互動，葉利尼克在長篇小說《情慾》中，安排一位淫靡無度的製紙廠廠長，透過性愛駕馭他的妻，而妻子在性的密室裡，宛若囚獸般被置於最低，連母親角色也被抹除，偶爾逃出拘役她的豪宅，提領微薄的愛的積蓄去邂逅陌生年輕男子，所換來的仍是被棄與欺凌。完全摒除救贖可能的葉利尼克，語言精準強烈，像亂射的針尖，對準閱讀者的眉心。她語帶嘲諷、時而破題後設，透過大量控訴語彙，在緊繃到要斷弦的剎那，讓人們看見慾望核心沒有盡處的黑暗吸吮。閱讀《情慾》，絕對坐立難安，言語無用，看身體像一團腐肉，在浸泡過久的欲望中，被幅射開來，用以指控那些不義階級與麻木的資本主義，它們所對應的，正是男性操控性愛主導過程裡，永不饜足的霸權核心。
《饕餮書》，蔡珠兒著，聯合文學出版
蔡珠兒繼《南方絳雪》、《紅燜廚娘》之後，更直接以「饕餮」為名，撰寫成書。雖然序言裡謙稱自己不過是「對食物有熱烈或專精興趣之人」，然而這本在她眼中講述「食物與人和社會的關係」的《饕餮書》，卻仍不改她一慣或快火或細烹的文字魅力，信手拈來，食物的來龍去脈赫然清晰無礙，尤其善於考據的她，細心點評一食一膳的前世今生，復能從混亂的現世生活裡，看出一點人類口腹慾望以外的悲哀，大至國家文化，小至市井心情，她一拿捏點撮如斟酌著調味料的分量，談笑間宴客坐定，倒像是都在傾耳細聽她解說分明。由於寄寓香江，在書寫材料的選取上較多挑選粵人餚饌，可不必擔心她獨沽一味，她在英國留學的背景，在台灣成長的童年經驗，都已經在舌頭上註了冊。善吃之人，又怎會放棄旅行中所有味覺的豔遇？是以饕餮看似古典，事實上包含了世界的滋味，讀來教人意猶未盡。
《介殼蟲》，楊牧著，洪範出版
楊牧最新詩集詩意如昔，字句的鍛鍊、古典的借喻、拾生活瑣碎為用的命題，都被詩人熟練地借引，彷彿又一次，詩人藉著詩完成他的致意。詩集以能致蘇鐵病害的「介殼蟲」為名，在後跋裡楊牧提出觀看角度的詢問，「是植物本身抵抗不了自己的衰朽病變，才引起小蟲長滿嚙食其葉成文字？」又思考自然諸物對詩人啟迪的中止，其實是否正在於詩人自身對於好奇的中止？在「觀看」的過程裡，人的主體保有好奇與主動的刪選權，但「所有現在正進行的，過去都發生過，而且勢必在未來重複。」為了保有永恆的平衡，或且是為了進行自我的說服，哪怕只是輪流扮演辯論的正反方，或努力些微挪移存在的位置，那些被勾引而出的渺小證據，都已藉著書寫的手勢美好收納了。
《慢慢走》，王盛弘著，二魚文化出版
王盛弘睽違多時的散文作品《慢慢走》，書分三輯，輯一以符號（＠、Q、K……）書寫歐洲寄宿、遊走的觀閱、思索；輯二以植物、園藝的角度，書寫英國園林小史，輯三以單字為篇名，挖掘內心的井，將一件件沉澱過的往事，吹灰般再揚起。三種漸層，彷彿知性與感性的調配與香氣，在輯一裡編織人事際遇與異國諸般點滴，慢慢走的遊人心境既在預料之中，也在預期之外。輯二則側重知性，講述異地花草，有別於一般浮光掠影的見聞筆記。輯三深情，在隨意漫步的人生諸站裡，見證那些情感的浮沫，總不會因時間而稍改，而更如樹上的瘤，潮濕、受傷、結痂，負傷行走的生命之中，成為可供回憶的線索，並預告下一個轉彎的去向。
《西野的冒險與戀愛》，川上弘美著，章蓓蕾譯，麥田出版
日本女作家川上弘美早期的作品《踏蛇》予人冷清靈動與乖詭難言之感，而以短篇小說結集的《西野的冒險與戀愛》，卻一反以往，充滿親和力的簡短愛情故事，透過十個女人的眼睛，蒐集了一個名為西野的男人的時間碎片。還能有更微妙的冒險嗎？戀愛中人彷彿傾盡自我那樣，拚了命想要了解對方的心情，卻無論如何只得來一點淺淺的回音──我們閱讀著，聽著空谷中回音的反振，好像也尾隨了一個男子，從他澀甜的青春期，一路來到了蒼老。正是那些甜蜜又冷冽的小事，像突然敷上脖子的冰手，被川上弘美準確地捕捉與再現，閱讀的當下，彷彿也經歷了十種感傷，被時間掠倒，沉默地站起，憶起不可追回的一切……川上弘美同樣展現了日本女作家可貴的獨特視點與細膩筆繪。
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