海角啟迪22
徐弘毅10.31.2008：
1. 海角樂團，演奏《國境之南》的方式，應該是阿嘉在家裡修改歌詞的那個晚上，團員們自己私下搞創意，重新編曲，讓茂伯的月琴以及大大的口風琴有發揮的空間。
2. 人為什麼有能力做即興的創作，又表現得很好？許多爵士樂的演出，也都是即興式的表演，有時候會有意想不到的精彩旋律出現，有時候卻會凸槌，為什麼？有一種演講叫做即席演講，為什麼有些人講得好，有些人講得不好？
3. 任何的即興演出，要有很好的表現，一定是在背後有很長時間的嚴格訓練，加上豐富的表演經驗，對嗎？最重要的是，平常的生活，是不是有受博學多聞與嚴謹的專業訓練。天底下沒有不勞而獲的事情，茂伯月琴彈了五十年，大大的口風琴也非常熟練，馬拉桑應該也是有很深厚的貝斯基礎，不然，不可能有能力做即興式的表演。
4. 許多人都會希望在自己身上發生奇蹟，然後扭轉自己的一生，如果平常不努力地訓練好專業能力，充實自己的廣博知識，那麼，奇蹟的發生就會像中樂透一樣，希望渺茫，對嗎？
5. 許多宗教希望透過禱告求得神蹟，希望透過念經做法會改變命運，都是不切實際，中獎機率比中樂透還要低。政治人物，不想靠政績而想靠做秀，來博得長久的聲望，更不切實際，絕對沒有中獎的機會。
6. 每一個人的理想目標都不同，因此，要達成那個理想，每個人的困難度都不同。作曲比演奏還要來得困難，作曲不單單要音樂素養豐富，樂器的技巧高超，同時還要有豐富的人生歷練，不然，寫不出感動人心的曲子，所以，作曲者要接受的磨練，要比演奏者還要嚴苛，對嗎？《貝多芬第九號交響曲》的複雜度，高過於《國境之南》，對嗎？
7. 《國境之南》
如果海會說話 如果風愛上砂 如果 有些想念遺忘在漫長的長假
我會聆聽浪花 讓風吹過頭髮 任記憶裡的愛情在時間潮汐裡喧嘩
非得等春天遠了 夏天才近了 我是在回首時終於懂得
當陽光再次回到那 飄著雨的國境之南
我會試著把 那一年的故事 再接下去說完
當陽光再次離開那 太晴朗的國境之南
妳會不會把妳曾帶走的愛 在告別前用微笑全歸還
海很藍 星光燦爛 我仍空著我的臂彎 天很寬 在我獨自唱歌的夜晚
請原諒我的愛 訴說的太緩慢
8. 人要經過很多的波折之後，人才會逐漸了解過去的一些經歷，什麼地方選擇對了，什麼地方選擇錯了，對嗎？
9. 一個人如果情緒失控，是沒有能力欣賞海會說話，也不知道風會愛上砂；一個人如果情緒失控，沒有辦法聆聽浪花，感覺不到風吹過頭髮。一個人如果情緒失控，他就看不到海很藍、星光燦爛。
10. 一個人如果只顧著自己的感受，他沒有辦法欣賞大自然，他也沒有辦法欣賞別人，其實，他會更怨恨自己，甚至會覺得別人都對不起他，對嗎？
11. 每一個人總會遇到挫折、倒楣的事或走在半路上就飄雨，如果這樣就自暴自棄、半途而廢，那麼，就在也看不到太晴朗的天空。
12. 傷心的事總是會有的，人如果不能樂觀地往前看，就會錯過日子當中更美好的事，看不到別人的微笑。
13. 阿嘉在台北事業不順，如果不回到國境之南，他可能就失去創作的生命力，對嗎？大大的媽媽如果整天抽菸、生悶氣，她會不會很快就失去跟大大相處的樂趣？茂伯如果對音樂不再熱情，他會不會失去一個開拓自己視野的機會？人的欲望落空的時候，應該去思考一下自己有沒有可以收獲的地方。
14. 有很多人，他成功了，他卻不太清楚自己為什麼成功，那麼，他很快就會再失敗；有很多人，他失敗了，他卻不太清楚自己為什麼會失敗，那麼，他就會繼續不斷地失敗。
15. 當我們愛別人的時候，我們必須對對方的一生負責，我們必須小心謹慎自己不會一直讓對方痛苦；所以我們要了解自己的優缺點，不然，我們就不知道自己什麼地方會讓對方快樂，什麼地方會讓對方痛苦。
16. 我們要學茂伯，對音樂的熱情永遠不放棄；養成終身學習的習慣，人如果沒有辦法教育自己，逐漸改善缺點的能力，就可能會讓別人一直生活在痛苦當中，那就沒有愛了。
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