蕭邦共有3首鋼琴奏鳴曲。第1首是十幾歲時的作品，雖然重視鋼琴演奏技巧，但內容不出練習之域，因此提到蕭邦的鋼琴奏鳴曲，大多只講第2號與第3號兩曲。
所謂「奏鳴曲（Sonata）」是古典音樂的一種樂曲，是由幾個各具有一定曲式的樂章組成的器樂曲。奏鳴曲通常有4個樂章，而第1樂章多採用「奏鳴曲式」，這是奏鳴曲的特徵。奏鳴曲式常具有第1、第2兩主題，這兩個主題會在主題呈示部提出來，而在接下來的開展部做各種變化，最後在再現部重新出現以結束樂章。其實有許多奏鳴曲並不規規矩矩遵守上述的形式，尤其近代與現代的奏鳴曲。
有上述形式的音樂，如果是由獨奏樂器演奏的器樂曲就是奏鳴曲；由管弦樂團演奏的器樂曲就是「交響曲（Symphony）」；如由少數幾件獨奏樂器演奏就成為「室內樂曲（Chamber music）」，如弦樂四重奏、單簧管五重奏；獨奏樂器與鋼琴的二重奏，一般都稱為奏鳴曲，如小提琴奏鳴曲、長笛奏鳴曲；如由獨奏樂器與管弦樂團演奏就成為「協奏曲（Concert）」（通常只有3個樂章）。當然，這也只是原則，事實上有一大堆例外。
蕭邦的鋼琴奏鳴曲具備上述奏鳴曲之特徵，但顯然與古典鋼琴奏鳴曲不一樣。試與莫札特的鋼琴奏鳴曲比較，馬上就會發現兩者的異質。各樂章的形式是在古典規範之內，但隨處放着獨自的創意，包含多彩多姿的要素。
蕭邦的多樂章作品不很多，而鋼琴奏鳴曲第2號的成立過程，更是不尋常。蕭邦是在已完成的「送葬進行曲」的前後添加樂章，湊足4個樂章而成這首鋼琴奏鳴曲第2號。於是各樂章的關連十分難懂。
古典音樂裡有兩首很有名的「送葬進行曲」，一首是貝多芬英雄交響曲的第2樂章，另一首是蕭邦的這首「送葬進行曲」。當然在古典音樂領域裡還有許多「送葬進行曲」，上述兩首是其中最有名的，而實際上有些偉人名士的葬禮中，也曾使用過這兩首音樂。這就像許多古典音樂的結婚進行曲中，最有名而在實際生活中使用的，是華格納與孟德爾頌的兩首一樣。
如上所述，蕭邦的鋼琴奏鳴曲第2號是配合送葬進行曲配置前後樂章而成，或許是這個原因，各樂章的曲趣都在該樂章裡完結而自成一套，以致給人連繫散漫，無法捉摸的印象。在當時，這種奏鳴曲架構太嶄新了，也就難怪很難得到當時聽眾的理解。不過喜歡新創意的舒曼則稱讚說，「他把性格不一樣的4個狂熱小孩擠進所謂奏鳴曲的框架中，這是暴行！」（故意以反語法稱讚）。
的確，這首作品聽來各樂章好像都獨立而互相沒有關係，但有人認為每個樂章都使用小三度音型的動機，這就是連繫各樂章的因素。同時，除了第4樂章以外，各樂章的主題動機會給人深刻印象，也容易記，因而是一首容易欣賞的音樂。
第1樂章 極緩板─加倍速度（Grave～Doppio movimento）降b小調 2/2拍子
4小節沉重的序奏之後，左手彈出廣音域的伴奏，右手隨後激動的（agitato）彈出有焦慮感的細碎的降b小調主題。這部分的演奏，左手如果沒有大到可以一次壓10度鍵盤，就不容易演奏。鋼琴詩人表達出來的這段充滿哀愁的重複「降D─B」小三度音型的第1主題，一下就抓住聽眾的心。第1主題像一陣聚雨，急速通過之後，音樂逐漸轉入降D大調的第2主題。第2主題的旋律很美麗，但是好像逐漸成為蕭邦從心底的呼叫。主題呈示部會重複一次，並以3連音符的擂打，有力的結束。
在開展部，第1主題細碎的動機在低音部開展，第2主題也進來進行複雜而不易弄清楚的轉調，樂譜上也出現一大堆的臨時記號。音樂逐漸高昂，最後形成高潮。這部分正是演奏者展現其技巧的地方。從開展部進到再現部時，蕭邦使用半音階轉入大調。
通常的奏鳴曲式，其再現部的架構幾乎與呈示部一樣，但這曲的再現部省略第1主題，直接把在呈示部採用降b小調的第2主題，在下降小三度的降B大調再現。像這種主題的省略，在蕭邦奏鳴曲以外的其他作品也常見，成為蕭邦樂曲構成上的一個大特徵。於是再現部以第2主題為中心進行，到尾聲部分，才在低音部讓第1主題露一下臉（這也是蕭邦常用的技法），最後以B大調主和弦結束這樂章。
（Martha Argerich 鋼琴）
http://www.youtube.com/watch?v=99Zcy3-UlbY
（Ivo Pogorelich 鋼琴，省略呈現部的重複）
http://www.youtube.com/watch?v=WL_I1z5OHe4
（Grigory Sokolov鋼琴）
http://www.youtube.com/watch?v=ZXi589eG2HI
第2樂章 詼諧曲，不太快的急板（Scherzo, Presto ma non troppo）降e小調 3/4拍子
典型的三段體詼諧曲樂章。在奏鳴曲樂曲放詼諧曲樂章，貝多芬是始作俑者。後來由舒伯特等人承繼下來。在四樂章架構的音樂裡，詼諧曲樂章多安排在第3樂章，不過貝多芬本身也有安排在第2樂章的例子（如合唱交響曲），可見詼諧曲要安排在第幾樂章並不規定得那麼嚴格。
樂曲一開始就出現情緒激動的不協和弦擂打，8度音程的急速跳動，4度和弦的半音階進行等，要克服的演奏技巧也不少。這樂章有285小節，是首規模不小的詼諧曲。激動的主部過後，是夢幻似的情緒平穩溫和的降G大調中段。這部分與主部成鮮明的對比。主部以縮短形式在降e小調上再現，最後中段的主題露一下臉後結束。這樂章連繫第1樂章與第3樂章，而自己也有適度的獨立性與緊張感。
（Martha Argerich鋼琴）
http://www.youtube.com/watch?v=SnUBOYq04ZQ
（Ivo Pogorelich鋼琴）
http://www.youtube.com/watch?v=tl7GJQHrj_g
（Grigory Sokolov鋼琴）
http://www.youtube.com/watch?v=4Gr7_yv6hDI
（Alfred Cortot鋼琴，第1、2樂章）
http://www.youtube.com/watch?v=ldFzmdibjfQ
第3樂章 送葬進行曲，緩板（Marche funebre, Lento）降b小調 4/4拍子
這樂章就是有名的「送葬進行曲」。蕭邦不喜歡標題音樂，因此只寫「進行曲」，但這首曲子顯然是除了送葬以外，不會是其他進行曲。這首曲子也沒有呈獻給任何人，因此也不知道是為誰寫的。有人說是為蕭邦他自己，也有人說是為被他國侵略的祖國。
這首奏鳴曲中，這個樂章最先作曲。採三段體。一開始就表現出灰暗沉重的氣氛，這正是悼念死者的儀式所使用的音樂。這悲痛的情緒逐漸高漲，終於爆發為悲痛的呼叫。相對的，中段是降D大調的平靜而美麗的旋律，而轉入降A大調後，情緒會略微高揚。要表現這部分難以忍耐的情緒，並不很容易。再現部大致與呈示部一樣。
（Martha Argerich鋼琴）
http://www.youtube.com/watch?v=QYIxdpkESQY
第4樂章 終曲，急板（Finale, Presto）降b小調，4/4拍子
許多人都無法理解這樂章。全章都是左右手齊奏不可思議的3連音符。究竟想表現什麼呢。蕭邦自己只說「在進行曲之後，左手與右手以齊奏談話」。有人覺得好像是送葬的行列過後，在無人的墓地吹動的走沙冷風。也有人說是「秋風把枯葉散落在新墳上」。這章終曲的解釋議論紛紛，演奏者則要絞盡腦汁使自己的演奏能自圓其說。
有人說，這個樂章看來只是羅列音階，但只要仔細研究樂譜，則會發現在這音列中隱藏著主題的片段。也就是說，這首作品看來散漫而不統一，但還是以小三度為各樂章的主題，全曲以此統一。在第4樂章，小三度動機已分解為半音階。這小三度動機在第1樂章漂浮着悲嘆的情緒，第2樂章成為粗暴的感情，到第3樂章是沉重的進行曲，最後就把一直支配全曲的小三度動機打散得零零碎碎。就好像把過去的事情，認為是鏡花水月，消失得無影無蹤。蕭邦真的想這種終曲嗎？
（Martha Argerich鋼琴）
http://www.youtube.com/watch?v=WFWccQwUYJo
（Ivo Pogorelich 鋼琴 第3、4樂章）
http://www.youtube.com/watch?v=yiCx8QkuIeQ
（Grigory Sokolov鋼琴 第3、4樂章）
http://www.youtube.com/watch?v=aHXkVEAjB6o
（Alfred Cortot鋼琴，第3、4樂章）
http://www.youtube.com/watch?v=vWa1bEobmxM
（Vladimir Horowitz鋼琴，全曲）
http://www.youtube.com/watch?v=OYG-Q-TlC8E
（免費樂譜）
http://imslp.info/files/imglnks/usimg/6/6c/IMSLP00494-Chopin_-_Piano_Sonata__Op_35.pdf
