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「鋼琴協奏曲升c小調」作品30是俄國作曲家李姆斯基-柯薩可夫在1882年到1883年之間譜寫的作品，1884年3月在聖彼得堡首演。

李姆斯基-柯薩可夫並不善於演奏鋼琴，但如他自己所說，這首作品已證明其聲音美麗，其演奏技巧與演奏樣式也可以說十分滿意。因此巴拉基列夫(Mily Alekseyevich Balakirev)又是受驚又是喜歡這首協奏曲。巴拉基列夫認為李姆斯基-柯薩可夫不可能完全懂得鋼琴曲的寫法。巴拉基列夫在很長的休息時期後，於1881年回到俄羅斯樂壇。他是回來參加從1881年到1882年的音樂學校第1次定期免費演奏會。向李姆斯基-柯薩可夫提議寫一首鋼琴協奏曲的是他。

李姆斯基-柯薩可夫承認他學李斯特的做法譜寫鋼琴協奏曲，因此他把這首作品呈獻給李斯特。他學李斯特的「鋼琴協奏曲第2號」採用單一樂章，其中擺放互相對比的部分，卻沒有很明確的區分，而從一邊奔向另一邊。華麗而富於裝飾的鋼琴曲寫法，也有李斯特風格。與李斯特不一樣的地方，是曲中只使用單一主題。李姆斯基-柯薩可夫從巴拉基列夫在1866年出版的民謠集中取得這民謠主題，並使用李斯特風格的主題變化技巧，把這主題散置在作品中，並隨著音樂進行改變性格與音型。

除了李斯特外，此曲或許也受到愛德華‧納布勞尼克(Eduard Francevič Nápravník)的為鋼琴與管弦樂的「俄羅斯幻想曲（Fantasie russe）b小調」的影響，因為李姆斯基-柯薩可夫在1882年的俄羅斯全國博覽會中指揮此曲，而此曲也依據自由的曲式架構譜成。不過，「俄羅斯幻想曲」使用3段民謠旋律，其中之一是有名的「窩瓦河船歌」。

「鋼琴協奏曲升c小調」作品30只有單獨的一個樂章，但含有互成對比的3個部分，以緊接下一段（attacca）連接在一起。樂曲一開始就是短小的引導主題，之後，由獨奏低音管提示依據俄羅斯民謠的主題。這主題是作曲時，由巴拉基列夫推薦的。這首作品就是以這兩段主題做為循環主題寫成的。

第1段  中板─有如波蘭舞曲的稍快板（Moderato - Allegretto quasi polacca）3/4拍子。
第2段  活躍的行板（Andante mosso）3/4拍子。
第3段  快板（ Allegro）2/4拍子。

 這首協奏曲的抒情性、華麗的走句、很有獨創性的民謠用法等等，都深深生根在俄羅斯國民樂派中，因而給葛拉祖諾夫、阿連斯基的鋼琴協奏曲，以及拉赫瑪尼諾夫的「鋼琴協奏曲第1號」一些影響。然而，此曲卻很少有上演的機會。

(Hsin-ni Liu鋼琴，Dmitry Yablonsky指揮Russian Philharmonic Orchestra)
https://youtu.be/RiLWF7JroUU?si=1P-w5do3sCa6OLPP

(Noriko Ogawa鋼琴，Kees Bakels 指揮Malaysian Philharmonic Orchestra )
https://youtu.be/istANSQH1_k?si=fTiGQFCW_L94hj9E

(Igor Zhukov鋼琴， Gennady Rozhdestvensky指揮Moscow Radio Symphony Orchestra ) https://youtu.be/i0Zf7DCM7BM?si=BpqwohtV_XUG5LHd