人物展覽畫——閱讀《Gift》＠拾掇散落的光與影

2002-11-28 08:06:28| 人氣2,158| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

人物展覽畫——閱讀《Gift》

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《快遞高手》的編劇形式，採取所謂人物出場的方式，有主要人物穿插其中，使情節顯得較為連貫，但卻是有「人物展覽畫」式的呈現手法。這種「人物展覽畫」方式的寫作形式，在古典小說裡的《聊齋誌異》、《儒林外史》裡慣用的章回形式對應人物眾多，情節雜遢的技巧。電視劇集為了處理龐大的鉅製也不免採取「人物展覽畫」手法，諸如熟知的《急診室的春天》，由於披露眾生相的生活百態，為了對應雜蕪、枝節橫生的情節，這種處理技巧是正是最切合大型的單元劇相當適切的編劇手法。

在偶像劇裡往往也會帶出類似這類「人物展覽化」式的作品，如《古〔火〕田任三郎》、《閃亮的人生》、《急命救病棟Ⅰ、Ⅱ》、《花村大介》、《金田一少年事件簿》、《愛犬羅西南特的災難》等，至於為何獨獨以《Gift》作為本文的主要敘述對象，由於早阪由紀夫（木村拓哉）與每一次送貨者或多或少皆有密切的聯繫，在每一次送貨的過程，不斷的喚醒他沈睡已久的記憶，是以「人物展覽畫」的創作手法之外，相當突出的作品表現。

編劇者飯田讓治運用了心理方面的強迫性機制，如早阪由紀夫渾身是傷，在他的潛意識裡，企圖脫離過去的生命桎梏，以躲進衣櫥裡強迫性的拋擲過去，重新出生，「衣櫥」隱喻著母親子宮的陰暗溫暖的環境，給予新的名字也是一種重生的開始。

再則，夢境裡的追逐，奔跑的意識不斷的浮動在夢境裡，被過往的自己所追逐這種無意識的狀態，也是一種企圖逃亡的意象，以封鎖記憶的形式來逃離過去殘缺不全的生命。

從「人物展覽畫」呈現方式，是為了喚醒過往記憶，從一幕幕送貨過程裡，找回原來遺落的自我。飯田讓治無意讓「記憶」的存在僅僅是一種折磨與痛苦的不幸，反而是不斷的藉由眾多參與早阪由紀夫生命的眾生相們，肯定記憶存在的必要性與價值。

每個從「人物展覽畫」交接式的出現在早阪由紀夫身邊，他們的存在是有機生命體，如同催化劑一般，敦促著早阪由紀夫回到過往，找到生命中最重要的關鍵人物，代表他最大心意的禮物送到他的手上。這些人物不僅為劇情而存在，而是為著早阪由紀夫而存在。

另一方面，《Gift》以早阪由紀夫為主軸，然而其他綠葉幫襯的演員，腰越奈緒美（室井滋）、茱麗葉星川（小林聰美）、朔原令子（倍賞美津子）三個演技派的女星襯托著早阪（木村），懦弱、老是屈就於他人指使的野長瀨定幸（金井雅之）、受雇用花癡少女秋山千明（筱原涼子），他們從一群貪錢，想從早阪口中套出五十一億的去向，到奈緒美捲入貪瀆案中，休戚與共的彼此惺惺相惜的生命轉變。在這些卑瑣、只為利己的人物裡，彷彿還存在著一絲人性的光輝，當最幽暗、最無助的同時，卻在人性所執著的「善」找到存在的出口。

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台長： zorawu