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《雲海玉弓緣》：距離還很遠
上年以林峰、葉璇掛頭牌的《再生緣》未能做出成績，今次本來想再加個青春偶像李彩樺，武俠名著梁羽生雙管齊下，卻仍然做不出成績。顯然暗示二人距離「一哥」、「一姐」的當家位置，依然很遠。
《戇夫成龍》：天時地利人和
什麼叫「天時地利人和」兼備？看《戇夫》便知道了，簡單的故事、突出的男主角，配以經濟低迷，郭晉安的「阿旺」「失驚無神」彈起了，而且掀起全城「阿旺」熱潮，「老婆仔」、「我唔係傻仔，我係丁常旺」、「洞房」聲此起彼落，破盡十一年收視紀錄加「老婆餅」熱潮，郭晉安正式成為新「一哥」大熱人選，相信是沒有人能夠預料的。
《天子尋龍》：人肉多啦A夢
故事白癡唔緊要，特技低能都唔緊要，將歷史搞到一塔糊塗更唔緊要，反正人人都當正係人肉被「多啦A夢（叮噹）」，卡通片式故事，仙魔鬥法真是令人懷念童心歲月，配以娃娃臉的陳浩民、文頌嫻，看官絕對開心，因為大家是看緊卡通片！（絕無貶低卡通的意思）
《九五至尊》：穿越時空必殺！
由《尋秦記》到《九五》，由秦到清，由現代返古代到古代來現代，時空穿梭的故事對劇集觀眾依然新鮮，依然煞食，當然扮皇帝功架十足的江華及重拾「寶珠」的扮野神采的張可頤應記一功，「雍正」跟「呂四娘」到現代這點子，的確很逗趣。
《撲水冤家》：傷口再灑鹽
三年前《無業樓民》的確把負資產的升斗小市民刻劃得恰到好處，可是2003年香港飽歷風霜，再玩「負資產」、「破產」已經令深受其害的香港市民傷口再痛，況且葉童雖挾著影后之名，但在此劇演技極浮誇，與吳啟華如各自各毫無火花，另一女主角黃卓玲亦慘不忍睹，想把三年前的成功方程式再造一次？成家兄妹亦回天乏力！
《洗冤錄II》：久旱逢甘露
幾年前的推理懸疑劇是頗為泛濫，但是現在TVB已經很少拍這類劇種了，故此載譽歸來的《洗冤錄》續集就顯得特別矜貴，雖然案件有翻炒，上一輯的人物消失得太牽強，歐陽震華同佘詩曼配得太離奇，但對觀眾來說，TVB的懸疑戲已經是信心保證。
《帝女花》：觸犯廿三條
撇開藝術界的激烈回響，《帝女花》在SARS期間得不到任何好處是頗為驚訝的，與其說是原本的經典太深入民心（但現在的電視觀眾真的會介意嗎？），倒不如說是劇集本身出了結構性問題，包括太真實。《洛神》可以說是一個披古裝的肥皂童話，那《帝女花》是一個披露太多現實的「古裝」處境劇，過分將香港的政治情形放入劇集裡，由上到下全部皆有切入點，觀眾現實已經不滿而再在劇集中看到香港政府的「實況」，如何不痛心「熄機」？只怕廿三條立法後，《帝女花》會是第一個受害者，因為它披露了太多「真實」，包括香港的問題。（雖然我極不願意把陳豪比作董伯伯，而把皇后比作「complain, complain」的董太，太委屈邵美琪了。）
《智勇新警界》：SARS最大受益人
相對而言，《智勇新警界》才是真正的SARS受益人，戲種是TVB近來較少見的警匪，可是劇情拖曳角色典型，高收視卻回響不能同《戇夫》、《九五》相比，好成績除了是因為SARS及對《帝女花》真實的反抗外，不得不相信「收視福星」郭可盈的威力。
《繾綣仙凡間》：「一哥」爭奪戰揭幕
年頭幾部高收視劇造就了幾個「新一哥」的人選，其中江華率先被測試其叫座力，《繾綣》卡士奇弱卻劇本紮實，雖然的確略嫌流水帳，但可算是TVB近期穩打穩紮之作，江華的影響力（收視）在此表露無遺但仍有勝之不武之嫌，相對而言陳豪仍未有真正擔正之作，郭晉安僅有客串的《衛斯理》，真正的一哥之戰，似乎要看安仔擔正的《美麗在望》及兩虎相遇的《鳳舞香羅》。
《十萬噸情緣》：眼睛想旅行
豪華遊輪、風光如畫、輕鬆愛情喜劇，不但造就張家輝、張可頤，也帶領深受SARS其害的香港人來一個「眼睛旅行」，去了美國的風車山、日本、夏威夷，輕輕鬆鬆令人忘卻煩憂，除了最後五集略為造作外，《十萬噸情緣》不失為一最合時的香港人解憂甜品，押後播出焉知非福？何況在原本《帝女花》檔期就太早了，香港人仍未深受SARS之苦，沒有隔離之味，不知眼睛「可以」旅行之樂。
《黑夜彩虹》：八十年代的流金歲月
一個字：「娘」，但係老人家一定鍾意，抄韓劇唔緊要，人物遭遇「娘」得回歸八十年代也可以，因為收視起碼有個譜，但係起用「妙手」情侶檔吳啟華、蔡少芬去演繹一個如此「娘」的故事，對受過「型」過的《妙手仁心》觀眾而言似乎是浪費，不過大陸海外卻十分受落，可能是劇集能喚起他們對八十年代港劇（甚至是香港？）的黃金歲月吧？但要記住，重播《新紮師兄》是組典，重拍或再造是笨蛋，因為現時的香港卻已經虛不受補了，因為我們已經過了多少年，過了九七、金融風暴、負資產……
《衛斯理》：「一哥」之「死」
好端端一個科幻小說，應該是「型」得起的題材，可是由年逾四十的「一哥」羅嘉良飾演「衛斯理」已是一錯，明明是現代到超現實的故事，卻set在三十年代的上海，弄得老老套套是二錯，科幻已經不是強項，還未有從以前《原振俠》汲取教訓是三錯，結果是人走茶便涼，羅嘉良一離開便「造死」了一個「霸」了五年的「一哥」。
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