古典小將毅的古典音樂會心得報告 本新聞台將以介紹個人欣賞音樂會的心得為主,希望志同道合的朋友們,如果剛好也有欣賞到同一場演出,也歡迎留下你的心得. (本新聞台之個人文章著作權屬全體愛樂者所共有,歡迎任意轉載.) 友情推薦: http://www.wretch.cc/blog/yingyi1030 http://blog.roodo.com/aatcr1211

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2005/4/9到國家音樂廳欣賞Helmuth Rilling與台北愛樂合唱團, 台北愛樂青年管絃樂團, 台北愛樂室內合唱團, 台北愛樂青年合唱團演出的布拉姆斯:德文安魂曲. 這部合唱作品規模龐大, 在台灣很難有演出的機會, 所以儘管不是很喜歡布拉姆斯的這首作品, 但考慮到機會難得, 且台北愛樂合唱團的演出又一向很具水準, 於是就買了. 而在買票的時候發現300元的票很快就銷售完了, 所以退而求其次的買了500元的票. 指揮Helmuth Rilling號稱是大師, 不過小毅沒聽過, 會去聽這場是因為它是一部以合唱為主的音樂作品, 主角是在合唱團, 獨唱只是配角, 況且徐以琳和廖聰文在樂界的評價也是貶多於褒, 除了少數支持者外, 鮮少聽到正面的評價. 沒辦法, 古典音樂發展至今早已窮途末路, 眼看長日將盡, 很早之前就面臨了人才短缺的問題, 但這是世界各國的古典音樂界普遍存在的現象. 除非家庭環境允許, 要不然把音樂當成是職業的話, 會活得相當辛苦. 況且觀眾會越來越少, 並且正迅速的老化凋零中, 試想, 當掌聲響起時, 台下只有小貓兩三隻, 加上稀稀落落的, 和欲振乏力的掌聲, 換做是你, 會願意站在台上嗎?

到國家音樂廳時, 剛好又遇到下大雨, 和上次不同的是這次淋的比較濕, 可能是雨比較大的緣故, 因為小毅不可能手裡拿著雨傘進音樂廳, 可是淋得濕濕的看起來就很衰, 所以進場時就把淋溼的外套脫掉, 這樣至少會顯得體面一點, 也不怕被人看笑話.

這場音樂會人很多, 大概有九成以上, 想必都是因為考慮到演出機會難得的緣故, 其實台灣很少有大型合唱作品演出的機會, 主要的原因是受制於語言的隔閡, 幾乎所有古典音樂聲樂作品都是外文, 若要進行演出, 通常都還要另外聘請專業的語言教師對合唱團員進行發音咬字等等的矯正, 加上必要的練習時間, 又不常演出, 籌備一場耗費數月是無法避免的. 像這場音樂會好像是去年就有在做預告, 但是也是今年才進行演出. 其中經歷的困難與辛酸, 只有了解整個音樂界生態與環境以及對古典音樂的專精與深入到了一定程度的人才能體會.

整場演出空前的成功, 可以給予滿分的評價, 合唱團的表現最為傑出, 是演出成功的最大功臣, 獨唱及樂團雖然沒有辦法達到滿分的水準, 但是這些缺失都已經被合唱團精湛的演出給蓋過了. 本來布拉姆斯的這首安魂曲算是很普通的曲子, 這種音樂給死人聽是無法讓他瞑目的, 除非是給不懂古典音樂的人, 因為布拉姆斯的音樂語言表達方式一般樂界學者評價都是以晦澀, 暗昧, 或是內向害羞等等評語, 其實言下之意就是在說布拉姆斯比較沒有音樂表達的方式與技巧, 不僅缺乏個性, 旋律的變化也略嫌呆板固定, 雖然常能寫出優美旋律, 但經常都只是曇花一現, 隨後就開始不知所云了. 但是在這場演出裡, 我們看到了合唱團的演出是如何把這些先天的缺憾給改善的, 原本這首曲子小毅在家聽都會聽到睡著, 或是聽到最後不知道在聽什麼. 但是這次實際的聆聽經驗讓小毅發現到這首曲子的不同面貌, 其實裡頭有不少動聽之處, 只是當初沒留意到, 但是經過合唱團細膩的詮釋, 終於感受到其中的內涵與深度, 總監杜黑也有一定的功勞, 可居次功. 至於Helmuth Rilling也是有功勞, 看他指揮都不看譜, 可見胸有成竹. 雖然已是滿頭白髮的老者, 看似積勞成疾, 但指揮起來依舊虎虎生風. 所以這是一場非常成功的演出, 我個人感到相當滿意, 值回票價, 心中充滿了富足與愉悅的感覺, 我們要有認知, 這種感覺是很難有機會的.

就當正沉浸在美夢與喜悅之中時, 出了音樂廳才發現廣場上竟然有流行歌手在開演唱會, 只是因為下雨的關係所以顯得人少, 但是那高功率的大喇叭依舊可將嘈雜刺耳的噪音擴大到令人瘋狂的程度. 剎時間, 心中的情感出現的一種極大的落差, 怎麼剛欣賞完高尚的藝術表演, 馬上就接觸到這些庸俗吵鬧的東西呢? 那感覺就好像美夢才作到一半, 馬上就被一群惡棍給敲醒一樣. 這都要怪主辦單位沒有事先告知, 國家音樂廳也該有人負起相關責任, 既然事先已經知道廣場上會有流行音樂演出, 那是不是應該在聽眾離場時, 安排人員進行疏導, 並關閉通往廣場的出口才是, 如此才能避免讓欣賞古典音樂的聽眾在欣賞完音樂會後, 正欲重溫剛才的美妙感覺時, 馬上就接觸到那些醜陋的聲音, 這實在是讓古典樂迷很難接受的, 甚至有一種被羞辱的感覺, 好像聽古典音樂的人都是笨蛋一樣, 那種感覺就好像穿著漂漂亮亮, 然後一出門就踩到狗屎一般. 由此可見, 兩廳院的高層缺乏具有古典音樂專業素養的人在領導, 否則設身處地的站在古典樂迷的立場想, 就應該知道該怎麼做會比較恰當. maybe很多已經和流行音樂同化或是已經能夠接納流行音樂的愛樂聽眾, 會對小毅的這些想法表示不以為然, 但是請各位用心思考, 台灣的古典樂迷, 既然能夠對流行音樂採取「寬恕」「忍讓」「包容」「接納」「理解」「贊同」「和平共處」「相安無事」甚至有部份還會有「投降」「同化」的情形出現, 但為何獨獨容納不了小毅, 難道你們都不知道小毅是「專門聆聽古典的人」嗎? 嗨! 我的兄弟們, 你們知道這有多重要嗎?