從蘇州來台的小女孩，十歲不到就因為愛戲自學，從女師附小的校慶開始，被梅蘭芳的老師－齊如山看中了她的才華，說服父母不成還自大鵬劇團派了兩個老師讓她下課時可以學戲，最後拗不過她自己的希望，進了大鵬，成了裡面的小大鵬的第一屆也是唯一一個的學生。
因為她，讓老一輩開始有了培訓的想法，集各名家流派大成的她，在家是經濟的支柱，在小大鵬是大師姐，一直是精神指標的她，要求藝術完美，成了一個全能的旦角；大鵬甚至為了她量身打造了舞台劇本，傳統的偷渡的，不論是冷門新編戲，都以她為重角，當可說是集三千寵愛。然而受到時代的限制，她只能從偷渡過來的錄音帶學梅派唱腔，聽聲想著屬於自己的身段，只能從照片中想像模擬，看不到資料，然而硬是成就了一齣齣創造性強的戲，像是玉簪記、李慧娘…….。所以，即便受時代限制，她仍是靠著她的努力創出有別於梅派的＜鳳還巢＞，創出自己的抒情美學！
因為際遇造就了個性，不同的扮相還是可以看出她的個性，那是有別於顧正秋的憨厚，是一種傳統的堅忍寬厚，那是遮不住的個性投射。
歷經一句匪劇告發就可以成了禁戲的白色恐怖，也歷經過兩岸開放的時代。她的經歷造就了屬於她的個性！
曾經，婚姻是一直擔著重擔想要有個人依靠的渴望，歷經兩段婚姻的她：從隨夫王慶祥到清大，過著有別之前的日子：生子伴夫，當個人妻，聽著不同領域的科學家聊天，也認識了很多教授夫人還教戲在校演出，直到最後的分手；第二次跟著沈之岳的婚姻雖短但是穩定，直到最後的信教，退隱離台的掙扎，那是另一段故事了。
也因為她隨時以身作則的個性，要求完美的挑剔，刺激了郭小莊，從兩個人身上可以看到不同世代的審美觀及時代的變化。
她可以為了第五屆得骨癌的小師妹，扮演反串的王熙鳳，也可以在大鵬的四十校慶＜紅娘＞中扮演崔鶯鶯，還跟琴師套好自唱了一段西廂記的精采。
七十二年的退休，他在國父紀念館，選擇了有別於郭小莊充滿戲劇性的戲碼當作告別之作－牡丹亭、洛神。
在一個時代審美的轉折，每人都帶起了一陣屬於自己的風潮。她不是不懂戲劇性高潮的人，要不早期的李慧娘就可以看出，可是她選擇了與強調劇情張力不同的宣誓古典抒情美學的告別，那就像是白蛇的祭塔，即便沒有劇情的純唱，可是可以隨著唱腔感受一股靜態的悲劇；就好像梅派的洛神，一種簡淡到極點的恍惚夢幻，一切不過是主客異位的幻覺，在一段若有似無可近可遠的關係上的一種意境美學，她宣告的是下下時代的美學，就像白先勇的遊園驚夢。
參考資料:
台視 國劇風華再現
~~刊於青年副刊~~
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