台北鄉愁藍調－流浪人生

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　　朱少齡在這本書中的企圖心太過強烈了，強烈得反而令人感覺作品有些虛華刻意而沒那麼純粹。不像他的前兩部作品，訴說著光陰與遺憾，坦率的只是想叛離，想自由，想向社會大聲疾呼自己的困惑。

　　但是在看完《地底三萬呎》之後，我卻不自禁再翻一次。翻完後我又莫名奇妙陷入一陣感傷。
　
　　《地底三萬呎》中的主要場景在作者打造出的「河城」－暫時收容破產者的中途站，各種角色在這邊互相交疊。辛先生是這裡的主管，管理著住在河城的社會邊緣人；帽人曾是一個再知名企業工作的社會菁英，慘遭毀容後便在河城中清理垃圾，由垃圾研究人類，相信人有百分之八十都是多餘的包裝垃圾；紀蘭，辛先生的妹妹，放浪不羈的少女可望尋找自己的幸福；由獄中被辛先生保釋出的醫大學生君俠，細膩的美少年，尋找著一扇解放的門。書中角色跳脫時空互相投射對話，而這些人全都共同可望著釋放。

　　地底三萬呎，名子取得好，與內容無關，那是一種心情。微妙的循環結構，隨著故事越到後面，會感覺到自己越隨之下落，終在世界的另一端探出頭來，然而卻出不去，因為你又被引力帶入了另一個世界。越到後面，越覺得故事回到從前；到了出口，卻發現那又是另一個起點。在《地底三萬呎中》每個故事都是一面鏡子，互相串連對映，所有的靈魂在其中巧妙的互相交叉疊合。但是沒一個故事在其中得到結束，只有無奈的隨著世界無限回圈。故事太過魔幻了，書中某位叫禿鷹的哲人脫口而出：「這個世界和所有的別人都在不停地變換微妙組合，那總合構成了一個流動的你，你的每一個片刻也都與以前的你不在相同。」去掉了時間與空間之後是沒有彼此，沒有了最初，角色不停的互換，你是由世界的虛幻構成，而世界卻是由你的知覺創造。

　　人類經驗的世界是多重、不連續、無盡頭的狀態，由河城所延伸出的世界究竟是真實或是虛幻的鏡像世界？作者挖了個三萬呎的洞讓讀者慢慢探索。