也無風雨也無晴

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牧者與羊群（金屬蝕刻）

本文圖片均引自本次展覽所售卡片或導覽手冊。

這一陣子（好一陣子）錯過一些演出，主要的原因是很長時間以來，大多數的演出都帶有雜質，讓人「餘味惡」，決定暫時不看，讓心靈休息一下。畫展的期間長一些，時間比較容易安排，而經過選擇的展出，總還保持一定水準，最近幾個從國外借展的作品展，質量都不錯，實在不想錯過。

連著兩天都去看了「田園美景：米勒與巴比松學派特展」。

昨天天氣冷又下雨，拖到將近9點才出門，中午又與人有約；到展場時，又先聽了一位很好的導覽員做了些介紹，再自己看時，結果時間完全不夠，當下決定要再去一趟。今天雖然還是下雨，但天氣沒那麼冷，擇日不如撞日，索性一鼓作氣，8：30就出發，並隨身帶著放大鏡，以便細看版畫的刻痕。看完後，也只有續看「巴爾札克展」的預定行程，時間是比較充裕的。

這次展品是日本收藏家遠藤秀幸提供、借展的巴比松畫派的作品（有兩幅應該不是，只是因為也與森林有關，也就「順便」借展，讓大家也藉機欣賞），共180幅。展場很舒服，空間很大，觀賞的人不多，可以慢慢一幅幅仔細看。（也許大家對版畫不熟，或巴比松畫派名氣不夠大，人不多，真是可惜，機會難得，我個人受益極大，也非常感動）

畫作主要是版畫，以及少量油畫。油畫品質還好，不算頂尖，但其中幾幅我也挺喜歡；我的觀賞重點完全在版畫，真是敬佩不已。（如果可能，最好能帶放大鏡去，才能看出筆觸、刻痕，和印刷的功力）

談天（油畫，下方中間偏右，有兩個人在聊天，原作的色澤、氣氛都很好，地平線壓得比較低，很輕鬆、溫雅的感覺，可惜掃瞄後，色澤無法呈現）

這次展出的版畫，包括各種不同的刻印方式。經過仔細觀賞，對他們的技術除了敬佩，簡直無話可說，而且我也似乎可以掌握、分辨是哪一種手法的作品了。

二月：種植樹木、放牧羊群、搬運木柴、森林燒木取炭（木刻）

這次木刻版畫不算多，這是其中一組12張「十二月份」中的二月。

展品中的大宗當然是金屬版畫，包括直刻和蝕刻兩種。

夜（金屬質刻）

楓丹白露鹿群（金屬蝕刻）
蝕刻和直刻的感覺顯然不同（技術方面的事說來話長，就略過不提吧），再和油畫一比，更是不同的趣味。

楓丹白露鹿群（油畫）

另外還有石版印刷和玻璃版密接感光法：

晨光（石版印刷）

倒水至桶中的女人（玻璃版畫）

這幅是米勒的作品，他接受攝影師朋友的建議，採用了照相蝕刻法，又稱玻璃版畫，作品是印在感光紙上的，因為玻璃版印相技術的緣故，原來在右下角的簽名，成為出現在左下角，而且簽名方向是相反的。

每一張版畫，需要三道「手續」（？可以這樣說嗎）：繪圖、刻版、印刷，所以一幅畫可能由三個人合作完成，也可能繪圖和刻版是同一人，印製是另一位專門技術人員。只要其中一人的技術稍有不同，作品就會有不同風格，繪圖的藝術家即使把畫畫了出來，刻版的人或印刷的人，力道、和色澤濃度稍有差別，結果可能就完全不一樣了。

作為這次展覽代表符號（票券、海報和導覽手冊封面的圖片），即本文首張圖片，繪製、刻版同一人，印刷則是另一人。下圖則是由三個人合作。

一邊記下今天觀畫之事，一邊記掛日本地震海嘯慘況，有點寫不下去了，到此為止吧。