臨界點上的電影空間 2001年初夏 臨界點上 用僅存的氣力在電影裡找尋一些什麼 藉以安撫自己 跨得過去 就是海闊天空...

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鍍不鍍金無所謂

另一部在今年坎城呼聲極高的莫過於【玩美女人】（Volver），但阿莫多瓦的崛起並不完全仰賴國際影展，坎城影展也是遲至1999年才以【我的母親】給阿莫多瓦最佳導演的肯定，影展加持向來對阿莫多瓦只是錦上添花，從他總是選擇在本土作全球首映及西班牙國內的票房肯定可窺見一二。從【悄悄告訴她】、【壞教慾】以來就對西班牙導演阿莫多瓦非常死忠的甲上娛樂（前身是邁拓娛樂），早在坎城首映之前就已取得此片的發行版權。【玩美女人】最後除了導演阿莫多瓦得到最佳劇本，以潘妮洛普克魯茲領銜的六位女主角也同登影后行列。向來擅長操作通俗劇元素的阿莫多瓦，各種芭樂煽情的八點檔肥皂劇橋段在他手下都乖乖排列成黑色幽默，想要講述劇情簡直會遍地觸雷而壞了觀賞樂趣。原文片名「回歸」不僅是劇中文本三代母女情感旅程的回歸，亦可視為阿莫多瓦向幼年成長記憶的敬禮及個人電影生涯的回顧。

中生代作者面臨突破格局的挑戰

另外兩部受到聯影電影公司青睞的是郭力斯馬基的【Light in the Dusk】和湯尼葛立夫的【尋愛之路】（暫譯，Transylvania）。聯影電影公司總經理徐進榮表示，以往參加國際影展，經常在觀眾票選名單中看到這兩位作者型導演的作品廣受歡迎，因此也持續觀察這兩位導演的作品有多年。引進影片很注重緣分的徐總經理覺得這兩部新作在個人風格表現上都已臻成熟，瑞士盧卡諾影展選擇在今年幫郭力斯馬基舉辦了回顧專題，顯示其成就已有目共睹。

芬蘭怪角郭力斯馬基的【Light in the Dusk】，與先前的【流雲世事】和【沒有過去的男人】被視為他的「窩囊廢三部曲」，【Light in the Dusk】仍舊是一個極簡風格的寓言，這回的男主角是個孤僻的購物中心安全警衛，認命地被美女計誘將商場洗劫一空。郭力斯馬基以其一貫手法，用俗艷強烈的視覺印象對比存在感極弱的主角形象而瀰漫出荒謬的喜感。

身體裡流著吉普賽血液的法籍阿爾及利亞導演湯尼葛立夫，則是繼廣受好評的【童話】之後再度回到羅馬尼亞，本著【北非行路遙】流浪公路電影的架構，【尋愛之路】開展另一段熱戀情侶的華麗冒險，首次將重心放在女主角，找來了義大利的美麗壞女人Asia Argento，搭配在【愛無止盡】中有搶眼演出的男主角Amira Carsa，劇本的失控卻使其失去【北非行路遙】的渾然天成，然而葛立夫才氣縱橫的音樂品味加上男女主角淋漓盡致的性感表現使得本片仍有吉光片羽的大師筆觸。徐進榮也不諱言，有明星擔綱對於他的選片標準加分許多。

蘇菲亞柯波拉的【荳蔻風華】（暫譯，Marie Antoinette）在競賽片中也受到極大注目，開場即以龐克音樂對照古典宮廷場景，利用後現代手法嘗試以溫暖同情的女性觀點重新看待這位14歲就被嫁到異國和親、最後被送上斷頭台的傳奇皇后。然而可惜的是柯波拉的企圖被淹沒在目不暇給的甜美繽紛及裝飾過度的搖滾配樂底下，原本也許能以古喻今的女性情慾或自我意識覺醒的成長處境對照僅僅曇花一現。