第三章 ---刀郎時代
現在中國己經正式步入「刀郎時代」, 「刀郎牌」男裝褲、「刀郎牌」菜刀、成都還開設了一間「刀郎髮型屋」(不過羅林先生本人可沒有什麼頭髮)……那羅生現在(或將會)做些什麼?
除了新專輯《喀什葛爾的胡楊》將於本月推出外, 譚詠麟、劉德華亦先後向羅林邀歌;譚校長甚至搶先將《2002年的第一場雪》改編成廣東版《講不出的告別》。據講羅林現正於新疆為譚詠麟寫新歌,連即將舉行與「環球」簽約的儀式也要在新疆舉行,遷就羅林的工作和「低調」的習性。
另外,徐克、張鑫炎聯合監製的武俠電視劇《七劍下天山》(承啟再註:不是徐克親自執導的電影版《七劍》)也希望邀請羅林為本劇編作配樂;但雙方暫未有定案。
很多人都對羅林開始評頭品足起來。廣東ＤＪ周兵指刀郎走紅和真假之爭,「首先證明刀郎的音樂是成功的，否則都不會有這麼多後來者，同時，這種現象是一種賺快錢的方式，得益的只是唱片公司，而損失的是歌迷」。不過他覺得刀郎那張專輯製作得比較粗糙，而西域刀郎那張反而會精緻一些。國內音樂人陳珞又指出「(對真假之爭)一窩蜂的做法是國人常用的做法，如果自己有本事的話，都可以自創一個名牌，不用借其他人的名」。
歌手楊坤對刀郎的評論甚至很不客氣。「他有音樂嗎？你認為他那是音樂嗎？….. 我覺得刀郎的走紅很奇怪，我們這麼多人努力地做品質、做音樂，可在他的唱片裏什麼都聽不到，聽到的只有蒼白無力。也許我們努力想做的音樂，聽歌的人並不需要….. 《2002年的第一場雪》嗎？我第一次聽，心想怎麼又回到那個時代了？」
還有網路上、傳媒上,對「刀郎現像」的各式各樣評論,不贅。
第四章 ---「刀郎」說「刀郎」
以下是一篇「刀郎」羅林的訪問,讓我們來欣賞一下羅生答題的藝術:
記者: 取名刀郎有什麼特殊含義？
羅林：刀郎是新疆的一個地名，那兒有刀郎舞蹈，刀郎文化。這並非給我個人起的名字，而是給我的聲音，我的音樂理念取的名字。我不是歌手，我是一個製作人，我走到台前，希望我的全方位的配器能夠表達我的理念。我的聲音有金屬的味道，所以用“刀”來命名。
記者：《刀郎》專輯裏，為什麼原創和翻唱民歌各占一半？
羅林：能不能把以前的音樂繼承下來，加以發展，是我們一直在考慮的問題。我積壓的原創歌曲太多了，為此，我們在專輯中作了調配，精選6首民歌，6首原創，希望把民族音樂和現代音樂結合起來，「民族音樂流行化」，找到大眾的興奮點。專輯剛上市時，我很忐忑不安，經過音像店，特意聽他們在放什麼歌，結果80%在放原創歌曲。
記者：專輯的主打歌是哪一首？你自己比較滿意哪一首？
羅林：內地發行以《2002年的第一場雪》作為主打，在新疆則以新疆民歌風的《艾力甫與賽乃姆》為主打。自己聽的時候，有時覺得沒一首是好聽的，有時候，又覺得每一首歌都好聽。
記者：你認為自己在經營一個獨立音樂品牌？
羅林：刀郎從錄製到唱，真正是新疆製造。它所凝聚的是一群人，不是個人。我認為不僅是“「刀郎」在唱，還有許多新疆歌手在唱。希望我們做的音樂能夠以新疆為根據地，向全國發展。
記者：你是一個來自四川的漢人，如何想到去唱、做新疆民歌？是否遭到當地人的排斥？
羅林：我堅信新疆是一個很包容的地方，我們不應該被排斥。許多人都不是新疆本地的，有的是老新疆人，有些是新新疆人。我唱新疆歌，做新疆人，作為一個歌手，我對新疆傾注了全部的感情。《懷念戰友》有好多版本，讓新疆人來選擇，他們還會選擇《西域情歌》這個版本。
記者：據說一開始你們並不怎麼做新疆民族音樂？
羅林：很早以前，我們一直在做流行音樂，確實沒有做好，感覺沒有根，很浮躁。那時候推出的《原創第一擊》，用的心思很多，但是打擊也很大，在市場上是很失敗的。在新疆做原創，確實比較困難，不像在北京廣州，策劃、製作、宣傳、銷售都是成熟的，而我們在新疆是從頭再來。所以我們最後決定原創和民歌一起來。
記者：記得你們以前還做過廣告歌？
羅林：廣告歌是辛酸的回憶了。我們試圖用商業廣告歌養活原創。直到「德威龍」公司的老總鄭金標出現，我們一拍即合。我們一起做了5年，才慢慢有了《大漠情歌》，《西域情歌》和《刀郎》。
記者：能否談談你的演唱風格？
羅林：我的第一盤專輯融有POP、民謠、搖滾、金屬……，但具體談不上演唱風格。
記者：為什麼在《西域情歌》和《刀郎》兩張專輯裏你都不放照片？
羅林：希望大家更多地注意我的歌，而不是注意我的人。我只希望有一天我坐在你身邊，你喜歡我的歌，但不見得認識我，這樣就行了。
記者：聽說你們要求德威龍的經銷商，每天放一個小時的刀郎？
羅林：剛開始的時候是這樣的，經銷商也照做了，傳播的效應很好。
記者：媒體認為你是一夜成名，你如何看待這個問題？
羅林：其實誰也沒有這樣的好運氣，而且我們還沒有開始做相關的宣傳和推廣，就已經到了這樣的一個地步。這個絕對不是憑著運氣的。我1995年到新疆，確實是「十年磨一劍」。我們深入到新疆的各個地區，對各個少數民族的音樂都做了瞭解和整理，可以說是做了很完善的準備。
記者：下一張(《喀什葛爾的胡楊》)的走向是什麼?
羅林：原先想用原創作品，發行商希望能夠保留一到兩首翻唱，因為他覺得我的翻唱也很有特色，這樣各方面的需求都能夠滿足。但翻唱的數目和內容是由我來定。
(承啟又註:好一句「自己聽的時候，有時覺得沒一首是好聽的，有時候，又覺得每一首歌都好聽」,既誠懇,但又一句真話也沒說;還有用「這並非給我個人起的名字，而是給我的聲音，我的音樂理念取的名字」來解釋「刀郎」的含意, 羅生答題的藝術實在棒極了。)
後記 --- 承啟說「刀郎」
承啟當然聽過「刀郎」羅林,大概半年前北上時已在各大音像店聽過《2002年的第一場雪》、《衝動的懲罰》、《新疆好》,當時當然不知其底蘊;直至最近抓來幾首「刀郎」羅林的MP3來聽,才知道大家是相見而不相識。
「刀郎」羅林的音樂,除了所謂新疆「刀郎音樂」的樂風外,基本上相當粗糙。因為歌曲中實在地充斥著各種「酒廊式」音樂的風格,包括了電子琴pre-set的拍子、彈得不高明的結他,相信是因為羅林到新疆前實在跑了不少碼頭。他比較能打動人的,應該是他的嗓子,的確是很有滄桑、唏噓的味道。但嚴格來說, 「刀郎」羅林的專輯的確令承啟有一點「怎麼又回到那個時代？」的想法。
附圖: 「刀郎」羅林
文章定位：
