時間實在不多。因為是電影節的閉幕片，導演跟演員在開
場前得說幾句，連同電影本身已是兩小時，之後只有半小
時留給答問、散場和下一場觀眾入場。聊勝於無。
我當時沒有錄音，所以大家看到的文字版本，行文會很怪
，跟各人原本說的，有一段距離。希望這個書面版本盡量
能保留話者的原意。
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時間：2002年4月7日1230場後
地點：香港文化中心大劇院
蔡明亮（蔡）：
這部片現在在台灣公映，票房不錯。這種片在台灣很難叫
人來看，今次公映我們就做了不少宣傳工夫。我的五部片
子都只在香港國際電影節上映，還沒有公映過，這裡有沒
有本地的片商呀？
我覺得，個人創作的電影愈來愈少，大家應該都不希望只
有荷里活的製作吧。我會繼續拍電影，希望發行商等承擔
下去。
相信大家也曾看過我的舊作。這是第三部講小康一家人的
電影。有朋友曾經問我：父親在這部電影死了，這個系列
會拍下去嗎？我最初想這部電影會是系列的句點，後來就
改變主意，會將系列繼續下去。我想，如果李康生想演的
話，電影還會拍下去；但他不再演的話，我就不知怎辦了
。我覺得跟一個演員拍攝下去，可以從演員的臉，看到生
命的過程。
問：
為甚麼湘琪會到巴黎去？
蔡：
其實湘琪可以到任何一個城市去。我不知道為何選了巴黎
，可能因為它是我到過最多的城市吧－－雖然我這些年來
都是來去匆匆，城市和城市的分別，對我好像只是換了家
酒店而已，現代人旅行好像有這種狀況。
而電影拍出來的巴黎景象，就會教觀眾意想不到。
問：
這部電影是向杜魯福（楚浮）致敬嗎？
蔡：
應該說是向過去的時代，和父親致敬。想到過去，我會想
到不斷消失的，從過去走來的台北街景。
這部片的美術指導是葉錦添。我趨向樸素他喜歡華麗，兩
個人因此成了拉鋸局面：記得李康生的髮型因此被髮型師
弄了四個小時，從黑染成白再染成黑，可是新染的黑已不
是本來的黑了。
我認為，我跟演員有一段距離，我是個旁觀者。正如看到
母親對父親的瘋狂思念，我跟大家一樣，都想不到他們過
去會那麼恩愛；也不會想到小康在撥鐘的時候，他究竟在
想甚麼。我希望在片中多留點白，讓大家像我一般，用自
己的經歷填滿。
好像湘琪到巴黎吧，大家可以給她一百個去巴黎的理由。
問：
你是否讓演員自己演繹？
蔡：
我花了很長的時間想劇本。交給演員演出的時候，我想控
制他們的演出，但又想給他們空間－－應該說，我想引導
他們釋放他們自己的部分經驗。
我想我的演員跟荷里活的不同。他們沒有甚麼理論根柢，
但會帶自己的經驗來演戲；好像小康抗議母親中斷家中電
源的那句「妳把電源切掉，魚會死耶」，給我就寫不出來
。因此，帶自己的經驗來演戲，很重要。
問：
那麼小康在撥鐘時想些甚麼？
李康生：
我那時在想的只是不想撥錯，要剛剛好時差七小時，否則
就要重拍。
從這裡想，時間就是時間，我們會被時間說服，跟著我們
的時間也快到了（笑）。
問：
請問陸弈靜是怎樣拍那場自慰戲？
陸弈靜：
首先是導演示範給我看，然後我按角色的年齡加以調整、
演出。不過在拍的時候，我昏昏欲睡，結果在銀幕看到的
我，跟自己不太像。我認為蔡明亮給我很大的發揮空間，
要慢慢消化。
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