王蒙
具區林屋圖
具區林屋圖（局部一）
具區林屋圖（局部二）
《葛稚川移居圖》，葛稚川即葛洪。
《青卞隱居》
《夏日山居》
《夏山高隱》
王蒙（1308年—1385年，一作1298年—1385年），字叔明(一作叔銘)，號香光居士，元畫家，浙江湖州人。
王蒙於元代末年曾入仕，後來棄官隱居於今浙江餘杭黃鶴山達30年，自號黃鶴山樵。明初出任山東泰安知州，由於曾在當時宰相胡惟庸家觀畫，胡被捕時受牽連入獄，死於獄中。
王蒙自幼受外祖父趙孟頫的影響，喜好繪畫，後來得到黃公望的指教，又常與倪瓚等人切磋，對山水畫有獨到的創新，發明了解索皴畫法，善用渴墨苔點，所畫山水景色稠密，山重水複，布局繁密，蒼鬱深秀；用解索皴和渴墨點苔，表現林巒郁茂蒼茫的氣氛，為他的獨到處。
後人將王蒙和吳鎮、黃公望、倪瓚並稱為「元四家」，倪瓚曾稱讚他「叔明筆力能抗鼎，五百年來無此君。」他的畫面空白不多，題詠有時兼用篆隸行楷，對後代明清畫家影響較大。
流傳後世的作品有《青卞隱居》、《夏日山居》、《夏山高隱》、《秋山草堂》、《花溪漁隱》、《溪山高逸》、《谷口春耕》、《葛稚川移居》、《太白山》、《丹山瀛海》等作品。
2011年6月4日晚《稚川移居圖》在北京保利2011春拍夜場中，被持8086號競投牌的藏家以3.5億元競得。再加傭金，最後成交價達4.025億元人民幣成交
生平
元四大家中最年輕者，生活於元末明初。《明史》卷二八五有傳：「王蒙，字叔明，湖州人，趙孟頫之甥也。敏於文，不尚榘度。工畫山水，兼善人物。」[1] 父親王國器，母親為趙孟頫女兒。元代時，王蒙曾希望以畫藝獲得舉薦超拔。倪瓚曾以詩規勸：「連榻臥聽雨，劇談清更真；少年英邁氣，求子不多人。仕祿豈雲貴？被琛非所珍；當希陋巷者，樂道不知貧。」[2] 「釣絲煙霧外，船影畫圖中。他日千金積，陶朱術偶同。」[3]
元末大亂時，王蒙先投奔張士誠，張敗投靠朱元璋，明王朝建立後一度出任泰安知州廳事。但不久因與會稽郭傳、僧知聰觀畫於胡惟庸第，於洪武乙丑（1385年），受牽連而而死在獄中。[4]
評價
明王世貞《藝苑巵言論畫》說：「叔明（王蒙）師王維穠郁深至。」清惲壽平《南田畫跋》說：「黃鶴山樵遠宗摩詰，其能自立門戶，頡頏黃倪，蓋得力於北苑（董其昌）者深也」。明董其昌《畫旨》亦說：「（王叔明）以董源、王維為宗。」
參考文獻
1 《明史•文苑•王蒙》
2 倪瓚《清閟閣全集》卷3，《送王叔明》
3 《清閟閣全集》卷3，《寄王叔明》
4 劉中玉：元代江南文人畫家逸隱心態之生成
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%8E%8B%E8%92%99_(%E7%94%BB%E5%AE%B6)
王蒙 _百度百科
王蒙（1308-1385），元代畫家。字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，幹濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。存世作品有《青卞隱居圖》《夏日高隱圖》《丹山瀛海圖》等。
人物簡介
王蒙（1308-1385），元朝畫家。字叔明，號黃鶴山樵，湖州（今浙江吳興）人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。
年輕時隱居黃鶴山(今余杭臨平山)幾十年，過著“臥青山，望白雲”的悠閒生活。元末，張士誠據浙西，曾應聘為理問、長史，棄官後隱居臨平（今浙江余杭臨平鎮）黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安（今屬山東）知州，因胡惟庸案牽累，死於獄中。
人物影響
王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，佈局多重山複水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次於黃公望，後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家”。對明清及近代山水畫影響甚大。
繪畫特色
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
代表作品
董其昌曾在他的作品中題詞：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”傳世的代表作《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》，上海博物館藏；《葛稚川移居圖》《夏日山居圖》，北京故宮博物院藏；《秋山草堂圖》，臺北故宮博物院藏。 代表作品還有《湘江煙雨圖》《深林疊嶂圖》等。詩文、史學亦精。今存詩集《草堂雅集》。
《青卞隱居圖》，1366年作，紙本，水墨，縱141釐米、橫42.2釐米，董其昌譽為天下第一。該畫層巒疊嶂，自下而上佈滿整個畫面，用筆隨意，用色典，林木山石的局部感覺極佳，整體效果則顯得零碎，山峰造形也稍嫌奇特，適合近看而不適合遠觀。
名作《層巒蕭寺圖》為墨筆紙本，尺寸為129×353cm，此軸為清宮舊藏，後經偽滿洲國內務大臣沈瑞麟之手流入海外。清高宗乾隆賞玩此畫之餘層作詩一首並禦提於畫右面上方：“巒疊枯荷葉，寺棲老衲寮。煙霞為世界，松竹伴混朝。戶跡絕雙足，鐘聲批七條。林關客未止，未許易相招。”從畫幅上部鑒藏璽印：乾隆御覽之寶（朱文）、乾隆鑒賞（白文）等，可以窺見此軸為歷朝珍重者收藏流傳大致經緯過程。王蒙在此軸中用“高遠”結合“深遠”法。圖寫層巒茂樹，溪流幽谷的江南山景，在組織結構上將其畫面茂林山寺處理在中景狀態，把松林作近景佈置，佈局屈伸變換，穿插映帶，蜿蜒曲折，雖繁複而見單純，予人以深邃意境，的鬱茂氣勢，引導觀者進入奇特的精神享受，可謂匠心獨運。《層巒蕭寺圖》在繪畫技法上融合了董源、巨然、郭熙、趙孟頫的技法之長，靈動多變，雲頭、牛毛、解索等皴法交互運用，以充分展示江南山巒植被蔥蘢茂密的景象。
作品欣賞
《夏山高隱圖》
元 王蒙 絹本設色 縱149釐米 橫63.5釐米 北京故宮博物院藏
此圖以深遠和高遠兼用的佈局手法描繪了深山。遠景為一群峰湧動的險峻高山，一條細瀑從前川直掛而下，融入山下輕霧之中，並沿著畫面下半部低峰深壑向近處蜿蜒流淌。山溪在碎石間跌盪，似能聽到悅耳的迴響。兩岸山石層疊，林木蔥郁，屋宇掩映。近處林蔭蔽日，涼氣襲人，隱士、書童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪邊、道上品茗、談天、汲水、行走，各行其是。整個畫面景物繁密，造型謹嚴，境界深邃而又開闊，有炎夏清涼之意。畫家以其最常用的解索皴畫山石，筆法沉著穩健，墨色層次豐富，設色清淡，色墨互融，為其中年力作之一。
成交情況
元代王蒙在2011年6月4日晚北京保利2011春拍夜場中，以4.025億元人民幣成交，成為今春拍賣市場上成交價最高的中國古代書畫作品。這個價位僅次於2010年黃庭堅《砥柱銘》4.368億的價格，為迄今為止拍賣市場上第二高價的古代書畫作品。 由於該拍品備受關注，在當晚古代書畫夜場前，拍賣師宣佈，競投王蒙《稚川移居圖》需要辦理8000號以上的特殊競投牌。截止晚7點半，已有17位藏家辦理了特殊競投。
在拍賣師報出1億1千萬元的開槌價後，最終經過19次叫價，該拍品被持8086號競投牌的藏家以3.5億元競得。再加傭金，最後成交價達4.025億元，成為今春最“貴”的中國古代書畫作品。[2]
http://baike.baidu.com/view/31496.htm
文章定位：
