最初，只剩下蜂蜜的幻覺。 如果可以變成花的話 如果可以變成雷聲的話 如果可以變成時間的反面 如果可以變成抵達的極限 如果可以 如果可以 而我們就是黑暗的維度 在思索，書寫與閱讀之間，接近神聖的時刻。

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　　１１

〈花憶花〉

　　　　　　　　虹影

表單的底部

玻璃把一個人 折成兩面
一面從不見太陽

河上全是白杜鵑
他只是需要一個傾訴物件
把開花的時刻與石頭交換

他帶著燈籠和不顧一切的決心
而我戴著面具 因為我知道
太陽升起前 鬼船會離開碼頭

什麼都看不見，也什麼都看見了。

沈眠讀詩：什麼都看不見，也什麼都看見了。

　　１２

〈這一刻始終難解〉
　　　　　　　　　　 印卡

有種寫詩的感覺出現
這條路上，我記得
移動的五線譜上面
所有的錯誤都達到我的用意
一點一點聚集
在某個頂端，恢復為完好的海星
讓海隱隱再次
下一場與星際不同的棋
多躊躇不定啊
我究竟不是為了完成一首詩
從種種可能裡，捕捉人類脆弱意念的
歌聲，流經沉船與墜毀的飛機
如此熟悉
熟悉一股尚未成為語言的氣息
心中尚未成型的跳動
直到我注意到
船隻的馬達已開始轉動
電子琴模擬出一隻鳥的歌聲
旅程湧冒暴風雨
輕輕地點頭，終於讓一些電波離開腦域

沈眠讀詩：我總覺得印卡和玩具刀這兩名詩人接應著孫為民的脈絡（以我這兩三年粗淺的對詩的閱讀脈絡看來），在類似的語法與結構中（但到底個別傾向有差異吧），有著詩的絕對性根植於日子裡的氣味，他們似乎都是文字的雕刻師一族，每一個字都費盡了工夫細細磨合，剝除，和重組，對我的觸動很是鮮明。每日一詩是個不錯的行動，選詩（通常偏短，因為還得自己敲出來，而我恰恰很不會寫短詩）又簡單的談詩（也更短，因為我不懂得讀詩），很是輕鬆愉快。明天貼玩具刀。

　　１３

〈某個音〉
　　　　　　　　　　 鄭聿

面對整排未命名的黑白鍵
手指在半空遲疑
時間緩緩掉落
隨便盯著一處無人觸礁的音域
然後下定決心忘記
然後就按下去

支撐那個音的力量，剛好足以統一世界
在一條理想的平行線上
我們快樂地走索
太沉重或太複雜的噪音全被丟下去
甚至，在那個音上面
再製造一種違建中的假象
掂起腳尖，我們仰望一直昇華的城市
那個音所霧化成的神祕
正浸濕著夜空

在此之前及之後的歷史都是動盪的
每雙耳朵都會震出血
眼睛莫名哭泣，頭痛欲裂
剛開始不一定是好的
但故事的結尾必定有人死了
如今我們卻能再那個音的催眠下
安穩睡著，彷彿有人緊握我們的手不曾鬆開
可是人們最習慣做的
是半夜醒來偷偷撫摸那個突起的音
而感到自己也逐漸膨脹
不能再被忽略了

沈眠讀詩：在上一首貼出的印卡的詩底下提到，他和鄭聿，在我讀來，是接承著孫維民的詩脈絡。但實際上，我在讀的時候，是先讀印卡，後來再讀玩具刀，跟著才是孫維民（雖然他的詩集老早就歇我的書架上）。一開始讀印卡，很快翻完，有點索然無味，跟著是玩具刀，居然覺得他的輯名（比如我的短刃/從他的身體抽出便是長長的一生）比詩精彩（這真是誤讀大了，而且還是因俞萱的詩評才察覺自己的閃失），直到終於翻讀孫維民的《異形》與隨後出版的《日子》，才忽然驚覺他們對一字一詞的雕刻如何之精彩啊。

　　１４

《寶寶之書：24》
　　　　　　　　　　 羅智成

　　我們是真正擁有過星星的
　　不像那些耽於幻想的人
　　我們在它下弦的地方
　　有個巨大的停車場
　　甚至我們還擁有
　　失去它之後的
　　憂傷

沈眠讀詩：羅智成。最喜歡的時期止於《寶寶之書》。大學年代真是被他的寶寶（哦，還有楊澤的瑪麗安）徹底征服啊。

　　１５

〈告別1〉（節錄）
　　　　　　　　　　 楊澤

1

在花間
我們常去散步的那條小徑
春天已頹然倒下了
泥濘的夏雨匆匆進行著什麼：
許多美好，
許多美好相繼凋謝了

而我們的感官
不慣說謊的裸體也開始厭倦於
一襲過份精緻美好的衣服
（我們曾激賞過那份表裡如一的奢華感覺）
我們甚至開始開始厭倦自己了
厭倦花之於花瓶中的一些什麼

相對於我們的愛情
啊，我們顯得多麼有限

................

6

這樣困苦
守著冬日長夜
守著瑪麗安，哀傷而疲倦
一株夢裡帶淚的薔薇在
一旁醒來

我祇為了重覆
告訴鏡子的那句話
（這將成為瑪麗安，鏡子和我三人信守的祕密）
這次離開她，就永遠不再
離開她了

沈眠讀詩：大學時代最喜歡的兩名詩人，一個是溫和柔軟的理性如羅智成，另一個就是楊澤相較來說顯得綿密但鋒利的感性了。寶寶和瑪麗安，對夢幻美好的理想女性（或詩人自身的陰面）兩種殷切而多情的呼告。真是彎曲而遙遠的年代了。