溫庭筠 菩薩蠻７首
第一首
（一）原文：
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。嬾起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前
後鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
（二）賞析：
此詞寫一美人晨起化妝的生活情態。
１、首句「小山重疊金明滅」，先從寫景起筆，描繪晨曦初現與畫屏相映
生輝之狀，明麗之色現於筆端。古代帷屏與床榻相連，欲寫屏內之人，
先描屏上之景。
２、「鬢雲欲度香腮雪」句，寫美人初醒嬌臥未起、亂髮掩蓋在臉上的情
形。此處寫亂髮目的在於呼應下文弄妝。
３、「嬾起畫蛾眉，弄妝梳洗遲」兩句，承上寫美人初醒嬌慵的情態，為
全篇樞紐；欲起則「嬾」，弄妝則「遲」。
４、換頭以下，全從「弄妝」衍生而出：「照花前後鏡」見其妝扮仔細，
「花面交相映」則是妝扮完成的樣子，且寓寄著孤芳自賞之意。最後「新
貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣」兩句，則從起床、化妝、照花，直寫到穿
衣。這兩句是借物寫意，美人換了衣服後，見羅衣上成雙的鷓鴣，即
陷於纏綿悱惻的沉思，其怨情不待明言可會意。
５、此詞由景寫到人，由帷屏上日光的明滅閃爍，寫到屏內之人的嬾起、
梳洗、弄妝、穿衣，層次井然，內容只寫一美人的晨妝，卻能從尋常
的事物，尋常的動作中，寫出伊人無限的怨情綺思，表面看似不經意，
而其實非常綿密；觀察細微，描寫精緻。
第二首
（一）原文：
水精簾裏頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。 藕絲
秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。
（二）賞析：
此首寫的是美人嬌困及其婀娜多姿的情態。
１、首兩句「水精簾裏頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦」，以想像中最明淨的境
界起筆，本是寫「枕」與「衾」，但因用水精、玻璃、鴛鴦錦等詞，
遂喚起一種極華麗的意象。「暖香惹夢」一語幻化出一幅美人美人嬌
困的素描；「暖香」乃入夢之因，加上「惹」字則神情全出；這是寫
簾裏的情景。
２、下接「江上柳如煙，雁飛殘月天」兩句，從簾裏寫到簾外，且由華麗
轉為淒清，為外界景物寄託深閨遙怨，意象淒美。
３、換頭以下，寫其妝成之象：「藕絲秋色淺」狀其衣裳，「人勝參差剪」
狀其首飾。
４、末兩句「雙鬢隔香紅，玉釵頭上風」又推進一層，由裝飾見其情態：
「雙鬢」一語下接「香紅」，香紅指的是所簪之花，是以形容詞形容
詞代替名詞，中間加入「隔」字，則兩鬢簪花如畫，氣味馥郁如聞如
見；「玉釵頭上」加上「風」字，則步履之際釵頭上參差之人勝裊翩
翩，顫搖於和風駘蕩之中不言可知。
５、此詞全以諸名物的色澤及其所組成的意象取勝。上半闕所標舉的名
物，如「水精簾」、「玻璃枕」、「暖香」、「鴛鴦錦」、「煙柳」、
「殘月」，其色澤或明或暗，或濃或淡，皆於矛盾中見和諧，看似相反其
實相成；下半闕以「藕絲」「人勝」「雙鬢」「玉釵」諸名物，與「秋
色」「香紅」諸顏色，「參差剪」「頭上風」諸情態詞，喚起人的意
象，激發人的幻想，寫作非常精微高妙。
第三首
（一）原文：
蕊黄無限當山額，宿妝隱笑紗窗隔。相見牡丹時，暫來還別離。 翠釵
今作股，釵上雙蝶舞。心事竟誰知，月明花滿枝。
（二）賞析：
此詞寫美人追思過去與意中人短暫相聚，隨即離別的相思情懷。前兩首都
是以物為開端，妝為結束，此則以妝為起筆。
１、上半闕起句「蕊黄無限當山額」，先描寫她眉間塗飾著黃色花粉，足
見其奢華新潮。「宿妝隱笑紗窗隔」是說隔著紗窗隱約聞其笑聲，由
此可揣度其間必有男士在內。
２、因此，下文道出「相見」兩字，敘明彼此的相聚；下接「牡丹時」三
字，顯出他們相見是在一個牡丹盛開的春天。不明說春天而說牡丹
時，使人另有一種富麗溫馨的感覺。「暫來還別離」是寫他們相見不
久又要分離的情形，使用「還」字，一片惜別深情躍然紙上。以上兩
句都是描寫追憶昔夕的情形。
３、下半闕寫的是懷人的情思：「翠釵今作股，釵上雙蝶舞」兩句，仍然
由妝飾寫起，寫她髮上的首飾是以金作股的翡翠釵子，釵飾並非金雀，而是
一雙翩翩飛舞的蝴蝶。
４、結尾「心事竟誰知，月明花滿枝」兩句則融情會景，點出伊人的心事。令人
不禁想到，伊人在梳妝的時候，見了釵上的雙蝶，一股形隻影單的孤獨感，
早已湧現於心中，而其懷人的深情亦必蘊藏於心靈深處。而以「月明花滿
枝」反透伊人懷念之情，妙在含蓄渾厚，而不流於淺露。
第四首
（一）原文：
翠翹金縷雙鸂鶒，水紋細起春池碧。池上海棠梨，雨晴紅滿枝。 繡衫
遮笑靨，煙草粘飛蝶。青瑣對芳菲，玉關音信稀。
（二）賞析：
此首寫美人的春恨。
１、起筆亦由妝飾寫起，「翠翹」「鸂鶒」皆為婦女頭上水
鳥形的釵飾。
２、「水紋」以下三句，突轉入寫景，由首飾上假的水鳥聯想牠飛度到春
天的池塘上，又說起池塘上春花的爛慢，此乃靜物情感化的運用。既
寫「翠翹」又寫「春池」，非僅止於聯想，同時亦隱示美人春遊之景
。
３、因此，下半闕「繡衫遮笑靨」上承「翠翹」句而出，「煙草粘飛蝶」
上承「水紋」句而出。
４、「青瑣」以下點明春恨原由。「青瑣」是宮門的代稱，「玉關」是情人
行役所在的代詞；「青瑣對芳菲」一詞乃從上闕「海棠梨」生恨。最
後以「音信稀」三字作結，點清題旨。
第五首
（一）原文：
杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。燈在月朧明，覺來聞曉鶯。 玉鈎
褰翠幕，粧淺舊眉薄。春夢正關情，鏡中蟬鬢輕。
（二）賞析：
此首寫的是美人春思。
１、起筆二句由遠處泛寫，取殘更清曉之景；「杏花團香雪」「陌上楊柳
綠」
是春意甦醒之象。
２、「燈在月朧明，覺來聞曉鶯」二句，寫其下半夜恍惚醒來之光景；此
時室內殘燈尚在，窗外月色朦朧，鶯聲煩亂。
３、換頭「玉鈎褰翠幕」寫晨起之象；「粧淺舊眉薄」寫宿妝之象，即另
一首所謂「臥時留薄妝」之意；「鏡中蟬鬢輕」寫晨妝之象；「春夢正
關情」點明題旨，對鏡梳妝而關情斷夢，怨情之深也。
第六首
（一）原文：
南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨後卻斜陽，杏花零落香。 無言
勻睡臉，枕上屏山掩。時節欲黃昏，無憀獨倚門。
（二）賞析：
此詞刻劃出一位美人再春日黃昏時愁情無賴的形象。
１、起筆提出「滿地堆輕絮」與「一霎清明雨」組成一種慘淡的景象，已
足反映出伊人心境的悵惘，這是主觀的情與客觀的情景交融的表現。
「清明雨」之所以令人「愁聞」，是因為它容易使一個人孤獨之人聯
想到「清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂」的情景下。
２、下接「雨後卻斜陽，杏花零落香」二句，陸續寫景，這是作者取了一
個與上文相反卻可相調和的雨後明麗的景致，組織配合形成一種意境
，使讀者自己去領略其中的情意。由「斜陽」的殘輝，由「杏花」的
「零落香」，能夠引發人產生「美人遲暮」的感觸。此時的「光」之
「殘輝」，「香」之「零落」，正是美人自身寫照；而以上所用的接是
由景透情的寫作手法。
３、下半闕直敘人事；「無言」一詞由前文「愁」字引出，是愁情的形象
化；心中有愁，故勻臉而無言。「枕上屏山掩」亦是「愁」的烘托；
欲寫屏內之人，兼寫周遭之景以作陪襯］。
４、結尾「時節欲黃昏，無憀獨倚門」二句，明示篇旨，並點時令；「黃
昏」兩字呼應「斜陽」，「無憀獨倚門」則活繪出伊人空虛悵惘的一幅
畫。
第七首
（一）原文：
竹風輕動庭除冷，珠簾月上玲瓏影。山枕隱濃妝，綠檀金鳳凰。 兩蛾
愁黛淺，故國吳宮遠。春恨正關情，畫樓殘點聲。
（二）賞析：
這首詞為溫氏十四首菩薩蠻之最末，內容在述宮怨，也是十四首的總結。
１、起首兩句「竹風輕動庭除冷，珠簾月上玲瓏影」，先從外景著筆，以
輕淡雅潔的辭句，寫出晚涼清幽的景致。
２、「山枕隱濃妝」敘其入晚無聊，凭枕閑臥。下文「綠檀金鳳凰」加足
上句詞意，「綠檀」二自承「山枕」而來，明言其為「檀枕」；「金鳳
凰」三自承「濃妝」而來，明言其為金鳳釵。
３、「故國吳宮遠」寫幽思之遠；用「吳宮」兩字，點明是宮詞。
４、末尾兩句寫出怨情，幽怨之深也。
總結
溫氏菩薩蠻詞寫作手法為：將許多可以調和的顏色、景緻、物體等放在一處，使其組織配合，形成一個意境，一個畫面，讓讀者自己去領會其中的情意；不過，顏色過於濃艷，飾物過於繁多，初讀幾首艷麗可喜，多讀下去則覺珠光寶氣，不免俗麗。
文章定位：
