時間：2011/02/19 14:30-16:30
地點:小港社教館
＠火車的開通，讓人們第一次看見移動中窗外的畫面，也使畫家開始嘗試走出戶外，描繪光影變幻的寫生(Bundin)；走出戶外的日照使得繪畫的色彩更飽和
＠馬內的時代，裸體只能畫希臘羅馬神話的主角，不能是當代女人
＠葛萊爾畫室(1871,巴奇爾):一幅聚集音樂家，藝術家，文學家的salon，但此畫不屬於印象派
＠雖然印象派是捕捉感官的畫面，但總是風和日麗的景色，也許是心理的投射，因為交通帶動了觀光，觀光客的心情多半是愉悅的
＠美學就是時代感的心理狀態
＠古典(輪廓/永恆)vs印象(無輪廓/瞬間)
＠萬國(世界)博覽會讓印象派接觸了東方的藝術，繪畫上受日本浮世繪的影響（後期還有長卷畫），音樂上則受到印尼甘美朗（以及五聲音階）影響
＠1875年妻卡蜜拉罹患骨癌，作畫時亦把心情投射在畫作內，令人感受到剎那的幻滅感，而不只是外在的視覺而已
＠"原來光就是生命":一輩子追隨光的莫內，卻留不住卡蜜兒的生命，因此在卡蜜兒去世時畫下她的遺容
＠莫內等印象派畫家起初經濟拮据，後來受到美國人的支持經濟好轉
＠妻去世後從人物畫轉向稻草堆(三十多幅)
(小疑問:稻草堆的氣候環境為什麼會下雪?)
＠從渺小的稻草堆到雄偉名氣大的教堂系列，雖然畫的主角變了，但重點還是在時間的變化，所以不會像古典派仔細描繪哥德式建築的細微構造，還是以時間造成光影變化的視覺效果為主
＠1900年開始前衛新派林立，如色彩前衛的野獸派，抽象派，達達主義等，而已經邁入晚年的莫內，不是以當時古典派安格爾的權威地位批判新派，而是在作品中亦加入了色調前衛的嘗試
＠東方長卷影響下，莫內創作四季睡蓮(360度)，這也打破了有focus的透視法
＠因為瞬間稍縱即逝的無可奈何，成為他持續作畫的動力
＠晚年白內障而目盲，也許看到的顏色變了，也許是靠心理的記憶
＠藉主角(卡蜜兒->稻草堆->教堂->睡蓮)，但還是在描繪時間光影的瞬間變化與心理狀態的投射
(=>原來一直以為印象派只是沒有加入任何感情的畫派，誤解了印象派的畫作）
(備註:以上是聽講時的筆記，若有敘寫錯誤還請指正)
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