藍色電影夢 ****************************** 2004年6月5日，新聞台開張 2008年12月31日要畫下句點。 感謝朋友們支持， 我另外在http://4bluestones.biz/mtblog/有個總站， 做為永遠的基地。 ******************************

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喜劇電影最難拍，演員哭笑不得，觀眾卻能捧腹大笑，才見功力。

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糾纏是個很美麗，卻也很煩人的字眼，偶然讓你歡笑，卻有更多時候，讓你憂愁，更多時候卻是戲劇世界最堅實的動能。

《冰原歷險記》的兩集作品中最迷人的主角不是長毛象，也不是劍齒虎，而是一輩子都在追逐橡實種子，卻老是與種子擦肩而過的小松鼠─鼠奎特（Scrat）！光看它百折不撓追逐種子的歷程，既癡又愚，都夠讓人動容的。

鍾孟宏導演的《停車》，也有同樣的技法，只是物件不再是橡實種子，而是一只魚頭。

起因是主角張震原本買了蛋糕要給妻子慶祝母親節，但是因為停車問題惹了麻煩，好不容易進了車子，一屁股坐下，卻忘了座墊上有蛋糕，頓時盒子破了，臀部也都沾上了蛋糕奶油，張震只好到附近高捷開設的理髮廳借廁所清理。

那是間老房子，燈光慘白，瓷磚斑駁，先天的視覺上就透露著妖異的氛圍，廁所的洗手槽裡盛滿了水，裡面擺著一只魚頭，乍然闖見，在這種燈光下見到這麼奇特的物件，就易滋生極其突兀，時地不宜的感歎，圓鼓鼓的魚眼似乎也在質問著張震：「你在搞什麼啊？還不快快回家！」

形象突兀其實只是一場黑色喜劇的開場白，《停車》的魚頭折騰記此時才要開始，要清洗褲子的張震得先解決魚頭，才能沾水，雙手魚腥是第一個趣味；把魚頭擺在馬桶水箱上，卻不小心掉進了馬桶中，則是緊隨而來的爆笑趣味。

基本上，「手足無措」是鍾孟宏追求的第一層次喜感效果，張震就被這只魚頭整得七葷八素，從戒慎恐懼地捧在手掌心上，只咬牙從馬桶裡撈起落難蒙塵的魚頭，頓時又給人「一朵鮮花插在牛糞上」，好好的魚頭猛然沾上尿屎的混亂感受，說不盡的尷尬與噁心。



明明只是過客，卻不小心闖了禍，即使心中有百般不甘與委屈，卻不能不善後，於是張震順手抽出了洗手檯上的牙刷，試圖刷掉魚頭上的尿屎殘痕。明明寫實的動作，此刻卻創造了高度「想像」的空間，觀眾開始去想：那把牙刷是誰在用？刷淨了魚頭，會不會沾上了牙刷？不知情的人會繼續刷用嗎？還有，不知情的人會又要如何來料理那只魚頭呢？

觀眾知情，只要戲中人不知情，就是喜劇的要素和喜感的來源。

接下來，高捷真的就把那只魚頭煮成了魚湯，不知情的杜汶澤被討債流氓痛打一頓後，卻興高采烈地喝起魚湯，還喜孜孜地告訴張震說：「我喝了三碗！」張震此時面對的不只是道德上的尷尬，也有著講真話掃人興的困惑，魚湯都已下肚，而且還鮮美可口，除了裝迷糊，他能如何？不知情就下肚的杜汶澤，以及知情卻只能把真話藏在肚子裡的張震，形成了進退維谷的困境中，只有一切看在眼裡，卻全然事不關己的觀眾，坐在安全距離之外，幸災樂禍地享受著主角的苦難。

從魚頭事件中，觀眾可以清楚看到鍾孟宏創造喜趣效應的功力，別看只是一只小魚頭，卻可以翻騰出無數糗事，喜劇大師從巴斯特．基頓到卓別林都懂得在小事件上糾纏來去，《停車》的魚頭糾纏記就是生活喜劇的簡易範本。