前言：
這是一篇很有趣的採訪稿。
當初澳門的《拍板視覺藝術團》請來幾位港台影評人作嘉賓介紹電影，
我便以《新生代》記者的名義向他們進行採訪，
各受訪者的答案都很有趣，
這次訪問也使自己對電影的眼界大為開闊。
不少人都喜歡看電影，而每人心目中喜歡看的電影都不同，都有自己的心水選擇。
但如果要你找出自己心目中最喜歡而又最優秀的電影，你又會選哪幾套？
要是你的答案全屬港產片與荷里活電影的話，不敢說你的電影鑑賞能力低劣，但可以肯定你未算是影痴，優秀電影你看得並不多。
以下我們找來了幾名大家也都認識或者從未聽聞的影痴，請他們述說自己心目中好電影的定義，以及三齣電影心水名單。
大家不妨拿來參考參考，擴闊自己的對電影的欣賞眼界。
羅卡
香港電影資料館策劃人／資深影評人
好電影的定義：
一齣電影在第一次欣賞時覺得好看，隔數十年後重看還覺得是好的話，便是好電影。因為好電影都經得起時間的考驗。
選擇一：八步半（8 1/2）
導演：費尼里Federico Fellini(意大利)
原因：電影聲影之間的創造性很豐富，拍攝技巧高，但導演所投射的感情很真摯，而且所講述的不過是些很basic的感情。卻沒有故弄玄虛的味道，作品經過二十年後再重看，竟越看越醇，這是它的偉大之處。
選擇二：七武士
導演：黑澤明(日本)
原因：動作處理及人物性格的刻劃都很好。述說的是武士與農民之間矛盾，表現的都是東方人的思想。作品接近大眾而又有境界，有思想深度，具時代感，很深刻的電影經典。
選擇三：小城之春
導演：費穆(中國)
原因：細緻含蓄，富有詩意。電影中滲有中國的詩畫意境。
舒琪
著名導演／影評人／電影發行人
好電影的定義：
要我解釋喜歡某套電影的原因，我可以長篇大論地解釋，但要定義怎樣算是好電影的話，就很困難了。甚麼是好電影？我認為覺得好就是好，不需要理會太多原因。
選擇一：浮雲
導演：成瀨巳喜男(日本)
原因：成瀨的任何一齣電影都是好電影，但《浮雲》卻是他的癲峰之作。許多著名導演，在作品中都會流露有個人風格，不管是情節或是鏡頭可以被人動輒萬言地去分晰。但《浮雲》就不同，境界很高，任何元素調配都適得其所，作品不流露任何修飾痕跡，要分晰研究箇中技巧，簡直是無從入手。而觀眾卻很容易便能投入他的電影裡邊，很神奇。
選擇二：我的一生(MY LIFE TO LEAVE)
導演：高達(法國)
原因：很簡單的一齣戲，是高達拍給老婆的作品。電影分開十二段，以十二個角度、電影形式去描畫同一個角色。知性與感性高度融合，女主角才華與表現都很好，實驗性強而又效果成功。
選擇三：迷魂記(VERTIGO)
導演：希治閣Alfred Hitchock (英國)原因：雖是主流驚慓片，但商業與藝術元素卻結合得很好。
鄺珮詩
香港藝術中心電影及錄像部經理
好電影的定義：
導演的思想能夠透過電影與觀眾成功地溝通。
選擇一：八步半8 1/2
導演：費尼里Federico Fellini(意大利)
原因：欣賞這電影時，可以很放心地跟著導演走，使自己感受到甚麼是電影的魅力。表演手法很輕盈，每次重看都感到愉悅。
選擇二：東邪西毒
導演：王家衛(香港)
原因：我覺得在關於愛情的電影之中，這是最好看的一套。雖然作品不是以愛情為主，看後卻為故事中的幾段情感到黯然神傷。同時，這也是王家衛眾多電影中，敘事技巧最傑出的一套。
選擇三：Drifting Cloud
導演：Karismaki(芬蘭)
原因：搖滾樂出身的導演，卻能準確地運用電影語言。並且又能夠通過電影帶出充滿著希望的正面訊息，很少有。
葉月瑜
電影理論博士
好電影的定義：
第一，必須是心腸好的電影。
第二，透過不流俗的電影語言去傳達對人、對生命的透徹了解。
第三，在視覺效果上要好看，漂亮。
選擇一：浪華悲歌
導演：溝口健二(日本)
原因：電影表述的是一個女大學生的沉淪故事。但與一般電影不同之處，在於不講述角色的沉淪原因及結果，而著重沉淪過的經過。這類手法小說較多會出現，但電影卻少。
選擇二：戲夢人生
導演：侯孝賢(台灣)
原因：對整體的台灣歷史有細膩描述，剪接、鏡頭技巧高超，到達爐火純青的境界。
選擇三：22世紀殺人網絡
導演：Wachaosky brothers (美國)
原因：中國式武打動作與科幻內容完美地結合，很好看。對未來科學、人類意識作出了大膽的假設，也把深奧的道理通俗有趣地表達出來。
張偉雄
電影導演／影評人
好電影的定義：
基本上好電影是沒定義的。但如果自己沒帶任思想包袱進戲院的情況下，那作品又能帶給你一種直接而說不出原因的感動，相信這就是好電影了。
選擇一：日出Sunrise
導演：茂瑙F. W. Murnau(德國)
原因：故事講出了在面對物質時人如何認清自己的心裡所想，成功地掌握電影中的魔術時刻，簡單地把一個寓言說了出來。
選擇二：情隔萬從山L’ clipsse
導演：安東尼奧尼(意大利)
原因：男女主角都很漂亮，很容易代入電影中。故事中男女主角看起來雖是金童玉女，但當彼此沒信心面對愛情時，就不肯去承諾。導演使用了反面的方法要我們勇敢地去尋找愛情。每次看完電影都似被導演拳拳到肉地打在臉上。
選擇三：童年往事
導演：侯孝賢(台灣)
原因：導演在電影中述說了自己的成長故事。可以說，中國男孩的成長，都在電影中被他說盡，縱使自己與導演地域上有不同，卻很有共鳴。有人說他的《戲夢人生》、《悲情城市》等作品是他的另一個高潮，在我個而言，《童年往事》心目中的地位倒是無可替代的。
黃愛玲
香港電影資料館研究部主任／資深影評人
好電影的定義：
很難講，我不懂得講，我棄權好了。其實我也很想你說我知……
選擇一：小城之春
導演：費穆(中國)
原因：在一個很隔離的空間內，呈現幾個男女間的關係，表達的內容很豐富。眼神、語言、身體活動、建築空間的配合，以至旁白的運用，技巧都很超前。
選擇二：亞特蘭大號L’ Atalaute
導演：尚．維里Jean Uigo(法國)
原因：同樣故事是局限於一個空間內，主要場面都在船裡.。角色間的關係富詩意，看了很多次仍覺難忘。
選擇三：戲夢人生
導演：侯孝賢(台灣)
原因：侯孝賢是我很喜歡的導演。無論在藝術或文化的表現上來看，《戲夢人生》都是最圓熟的一套作品。電影中李天祿的魅力簡直「無得揮」，由影像、舞台至紀錄之間的關係都是有趣豐富的，氣魄、胸襟也很寬容，加上營造出來的那份歷史氛圍，看得自己很感動。
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