在村上春樹最好的作品《國境之南，太陽之西》裡，描述了一個叫作始的男人，他擁有世俗看來全然美好的一切，包括家庭、事業以及從前的情愛，未料他還是出軌了。
這樣的出軌，村上春樹將之歸結於「西伯利亞歇斯底里症候群」，意思是，「人的內裡意志突然斷了」，無論如何必須尋找一點什麼，「我不管到哪裡都只不過是我而已，我所抱著的缺陷，不管到哪裡，依然還是同樣的缺陷。不管周圍的風景如何改變，人們說話的腔調怎麼改變，我只不過是個不完整的人。不管去到哪裡我身上還是有著同樣致命的缺陷，那缺陷帶給我激烈的飢餓和渴望。我一直被這飢餓和渴望所苦，或許今後還是一樣會被這所苦。」
也因為這樣的缺陷，這個叫作始的男人和一個小學認識的女孩搞上了。
接下來，是全書最使人驚動之處，那不只是村上慣於描述性愛的場面，而是村上慣於把性處理成玻璃帷幕裡的冬季倒影，彷彿指尖劃過乾冷的早晨那樣，他這麼寫著：
「沒關係啊。妳喜歡怎麼樣就怎麼樣吧。不過被妳這樣盯著瞧，總覺得好奇怪唷。」我說。
「可是你不是說你是我的嗎？」
「是啊。」
「那就沒什麼好害羞的啊？」
這是島本執意始先脫去衣服、予以仔細打量時，兩人之間的一段對話。簡單來說，島本直直盯著一絲不掛的眼前這個她從小學就認識的男人。
接下來，她說：
「我愛你，阿始。」島本說。「除了你我沒有愛過別人，我可以再多看你一會兒嗎？」
「好啊。」我說。
她把我的陰莖和睪丸輕輕包在她手掌裡。「好棒。」她說。「我想就這樣全部吃掉。」
「被吃掉就傷腦筋了。」我說。
「可是我想吃掉。」她說。她簡直就像在掂正確的重量似的，一直把我的睪丸放在掌心裡。然後非常珍惜似的慢慢舔著、吸著我的陰莖，然後看我的臉。「嗨，能不能先讓我依照我喜歡的方式做我想做的？」
接下來的場景，島本脫去絲襪，也脫去內褲，然後一面吸著始的陰莖，一面把手伸入自己的裙子裡。
整個過程裡，始想到的是島本眼瞳底冰藍也似的絕望與黑暗，「有一天你也會來到這裡。任何人，都會掉進這黑暗的根源中，喪失共鳴的沉默中，掉進無止無境的孤獨中。我面臨這樣的世界，感到幾近窒息的恐怖。我想在這黑暗的洞穴中是沒有所謂底的。」
最終，這場性愛的前戲，就在始的反覆思索之中，彷若儀式一般地結束了。
這段經常被我名之為「又寂寞又美好」的吸喇叭性愛，之所以被村上處理成巨大的美感反差，恰是他洞悉了男人對於「吸喇叭」這件事情的看法。普遍的女性誤解是，男人喜歡被吸喇叭，主要在於他們覺得口腔的觸感比陰道更好。但更根本的意義是：「征服」。
我征服了這個女人。
在被吹喇叭的過程裡，絕大部分男人的想像是：「我『收編』了一個女人。」講得直白一點，也就是男人令女人臣服，女人被男人征服。因而在成人影片裡，吸喇叭是一幕宗教似的必經儀式，且看眾女優滋滋有聲兼之表情陶醉（「好吃嗎？」「喜歡嗎？」「想要了嗎？」），而男人或站或臥或撩撥女人的額髮，好讓自己更能居高臨下地看清對方吸吮的面目。
但真正的實情是，吸喇叭一如吸陰唇，都不是一件多麼有趣的事，甚至很多時候「窮極無聊」，女人要不是愛著男人，別說吹喇叭，就是吹牛也提不起勁。而對大多數的女性來說，箇中更掺雜了「被羞辱」的困擾──除了她們通常採取跪姿之外，另外就是男人往往動也不動像具死屍，只想等著被服務。
也因此，村上描述島本與始重逢之後的這場性愛，衍生出遠遠超出「吸喇叭＝征服女性」的藝術高度，他讓島本成為主動者，甚至是絕對掌控全局的主動者；此外，島本衣著得體，男主角始一絲不掛；島本像要吸盡生命之泉那樣，男主角始思索著死亡的本質；島本勇敢，男主角始扭捏──凡此種種，村上真真正正捕捉了男人對於吸喇叭的真正想法，因而導致全然不同的翻轉結果，也當然提升小說家向來喜於描述性愛的畫面調度。
只顧著要女人吸喇叭，卻什麼都不回饋的男人是低級的，偏偏大部分的男人都很低級。
誤以為男人喜歡被吹喇叭，是基於需要被愛的女人是傻的，偏偏大部分的女人在愛情裡都不怎麼聰明。
