20070527 Denton,TX
前幾天在財訊月刊看到這篇文章，後來在大話新聞聽到李永豐的訪問，不知道為什麼，就是打到心裡某些深層的東西，我應該還不到中年危機，可是我知道哪種心裡還有些熱情，有些亂七八糟沒實現的夢，被李永豐打動了！
紙風車劇團的執行長李永豐的夢想，是要讓很多孩子都可以看戲，「三一九鄉村兒童藝術工程」，讓所有的小朋友讓都來看戲，大家一起來募款，好大的夢想，可是我上了網站，看到一點一滴的夢想，慢慢成形，而且這是大家了力量，有事業有成的企業家回饋故鄉，有部落格版主號召網友一起捐錢，讓身心障礙的孩子一起來看戲，我願意相信台灣有許多很堅定的力量，溫柔的力量。
我一直覺得與其錦上添花，不如雪中送炭，在台北工作的那一陣子，看到很多很有能力的家長，他們知道怎麼為孩子找資源，幫孩子鋪一條很好的坦途，可是另一方面，一樣的台灣，也有三餐無以為繼，更遑論出國旅行、參加才藝班夏令營的小朋友，一樣都是孩子，怎麼這麼不公平啊？
九八年的冬天，跟朋友到泰北美斯樂的難民營，我也一直沒忘記在那裡的孩子，因為簡單的老鷹抓小雞，他們可以玩得如此專注，或是一個三歲的小女孩，用熱水幫她洗頭，她舒服的表情，那些笑容，儘管將近十年，一直還是在心裡的某一處！在對照到到我在台北帶夏令營，小朋友跟我說，這都玩過了好無聊，或是這個暑假他參加的第五個營隊，手上的錶是爸爸懇求他參加，送他的禮物，我真是無言！
在我的人生中，有很長一段時間，看到的幾乎都是躺在病床上的孩子，也很有很多機會認識受到很好的照顧，不論是健康或是身心障礙的孩子，他們都擁有很多的愛，可是當我看到那種很令人不捨的一面時，我也在想，就只有不捨嗎？可以為這些孩子做什麼嗎？
紙風車劇團給我一些不同的想法，即使只是小小的一份心意，也許就是放下一棵種子，沒有人知道這顆種子日後的力量，但是，做了就會不一樣，我願意相信，也願意許下這樣的承諾！
孩子的第一哩路～319鄉村兒童藝術工程
http://www.319kidsmile.org/
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財訊月刊
「李美國」李永豐的戲與人生 「我要讓所有孩子都有戲看」
一輩子要賺多少錢才足夠，懂得分享也是一種富有。紙風車文教基金會執行長李永豐，人到四十五了突然學起彎腰術，不為練身，因為目標是「錢」，去年他「起乩」發願要在台灣三一九個鄉鎮走透透，免費演戲給小朋友看。哪裡有人捐，就去那裡演。
紙風車劇團上次去阿里山表演，已經是八年前的事了，八年間，當年的孩子們老早國小畢業了。紙風車劇團終年邀約不斷，一年可以演上一百五十幾場，但看戲的多是中產階級的父母及小朋友，政府跟企業大多數的贊助集中在人口眾多的都會區，台灣城鄉差距之嚴重很難想像，九九％的小朋友從來沒有「親眼看過」舞台劇。
「人要是心情愉快，什麼都嘛沒問題！」
一個很屌的計畫∣「三一九鄉村兒童藝術工程」於焉出現，要讓所有的小朋友都有戲可看，而這個計畫的幕後催生者，正是一個出現中年危機的男子－李永豐。
「當我三十九歲的時候，知道人生的限制就在這裡，自己根本不是那個ㄎㄚ，一直快要去死了。」認識「李美國」（濃眉大鼻酷似阿斗仔，故名之）的一狗票酒肉兄弟們聽到這席話，都會憋不住，噗哧一聲狂笑出來，然後逼他喝完這杯再說吧。
作為全台灣第四個默劇演員，有李永豐在的地方，就會有看不完的「表演」，看他正襟危坐不一會兒，很快便要穿幫洩底，管你是什麼素昧平生，隨著他講話的劇情高潮迭起，表情頻繁，手勢誇張，剛開始的慢條斯理不知何時按了快轉鍵，成了電力飽滿的快動作版，活脫就像他自己一言以蔽之的，「我李美國就是個神經病，哈哈哈」。
尤其遇到扭捏矜持、有點「機車」的中產階級，似乎愈能激發他拯救眾生離苦得樂的表演慾，「一呼一吸生活舉步維艱啊，人不要太悲傷，一定要卡快樂ㄟ」，當談話橋段突然走到他扮演「李七力」、說起人生苦戲時候，他吞下了口中的那顆檳榔，「不怕傷胃嗎？」李永豐露出滿足的憨笑說，「安啦，人要是心情愉快，什麼都嘛沒問題！」
像他這般一輩子志在爽爽爽活的人，竟也難逃「中年更年期」的心情創傷，可見人生有多弔詭。去年底，李美國突然不知是悟性大發還是神經發作，跟死黨們鄭重宣布他要進行「三一九鄉村兒童藝術工程」，不跟政府要錢，全靠民間募款，大夥兒聽了後固然一個頭馬上脹成兩個大，但還是邊幹譙邊跟著「李七力」全省「起乩」表演，至今演了超過十場。
只要募得三十五萬元演出費的鄉鎮，紙風車劇團的先遣部隊就會出動，勘查表演場地、接洽演出事宜，宣傳招數都不一樣，結果第一場在總人口三千多人的阿里山演出，翻山越嶺來了一千多人；嘉義縣義竹鄉人口二萬多，二千五百多、近十分之一的人來觀賞，李永豐很驕傲的說，「這是很奇妙的數字，對我們來講真的很誇張」。
話說當年老天爺創造李永豐這麼個「異數（藝術）家」，要不是忙中出錯，便是煞費苦心。這位從小天天幫阿嬤倒尿壺的孝孫，大學、三專來來回回考了七次，摃龜了六年，一次考上世新電影科才讀了一學期，卻因不爽被要求住校，一路吵到校長那裡，最後從容赴義辦了退學，氣得老爸罵他：「 ×，你好歹也問我一下。」
講話經常出口成「髒」，行為舉止像極了混西門町的兄弟，李永豐可是從十四歲開始聽古典音樂，自稱得過「全省美展什麼碗糕的」，做兒童劇團起家的他，聊起小朋友像是「虎姑婆」一樣，興致盎然、面露慈光，他滿腦子古靈精怪，是歷次阿扁選舉活動的幕後總策畫，堪稱「鬼才」。他的名言叫「賺錢做戲」，像經營紅樓先前靠租給科技大廠每年賺上幾百萬，但他後來半租半送「義助」表演團體使用，每年變成赤字兩百萬，他竟然還賠得很高興。
只是，這回要踏遍三一九個鄉鎮可是條漫漫長路，就看沿途「托缽」狀況如何，但說實在的，治療他這中年男子的鬱卒是件小事，讓從沒看過舞台劇的小朋友們快樂嘗鮮，恐怕才是大功德。以下是本刊專訪李永豐紀要
「我做劇團總不能一輩子只演給中產階級看吧」
問：為什麼會想做「三一九鄉村兒童藝術工程」？
答：男人到四十或五、六十歲，女人到更年期，都會一度想去死，我也做過很多發光發熱的事，但覺得你的限制跟發展就是這樣了，尤其我跑遍全世界看過這麼多，藝術這個東西就是上天賦予的天分，既然我們這輩子不可能當個頂尖藝術家，總可以去把藝術環境弄好一點吧，有一天我們就會慢慢醞釀一個藝術家出來。阮就是要在金字塔下面、趴在那裡讓人家踩上去的人啦。
問：跑遍三一九個鄉鎮可是個大工程，怎麼敢挑戰？
答：我當時想說，我做劇團總不能一輩子只演給中產階級看吧，像我爸爸國小畢業，我媽媽不識字，我是在那種環境下長大的台灣鄉下孩子，如果那些地方到現在還是一樣沒有這個（表演）資源，那我是白活了，所以我一定要發願，讓所有的孩子都有戲看。
問：募款過程吃過閉門羹嗎？
答：現在吃魷魚羹比較多，哈哈。我是庄腳囝仔，我這種人就是不怕失敗，像我大學聯考六年內考了七次，命運注定要這樣。你不能去怪企業不願意贊助，台灣人對看戲沒有這個習慣，我現在都一個個親自去拜託。可是你問我犧牲多大，我說沒有，我已經四十五歲還會去拜託人家，好歹我是一個卡嘛，我覺得很了不起。
這個活動最大的意義就是每個人為自己的故鄉捐錢，但我們希望是很多人捐一百元，而不是一個人捐一億，人跟人跟土地的連結才更有意義，每個城市人都有一個原鄉，像我是嘉義布袋人，全看那是不是你認同的地方，do something去改變它。下一代小孩如果都看過這個戲，我相信他們長大以後都會去donation（捐款）。
但我們現在是演一場賠一場，尤其太遠的地方我們就完了，像去台東那一場光交通費就花了快二十萬元，只好用行政經費補足，我們的演員演完不管多晚都不住宿，要不然會破產。像陽明海運就讓人感動，去年底黃望修董事長先是捐一百萬元當行政費，在公司尾牙時他說年終加發半個月，並告訴員工有這個活動，後來陽明員工又自發捐了一百多萬元，這是很多人的心意。
問：已經表演過這麼多場，印象最深刻的是什麼？
答：第一場是在阿里山演，我有特別放煙火，自我慶祝一下嘛，那天我就跟煙火廠商講，幹××，你沒給我好好放，我殺了你，你他媽支持一點，給孩子看個煙火會怎樣，我就給他兩萬塊，他就開始「惡放」。當啪那個煙火一放，我整個淚就一直往下流，我感動也是因為之前太操了，煙火一直不停我就淚不停，伊ㄡ嗚哇……還不停啊，後來我才知道台上謝幕的演員全都哭了，那天有點嚇到。
「當然要讓他們看國家劇院級的演出啊！」
問：吳念真笑說你這人好大喜功，放煙火不是賠更多？
答：這大家都知道的事情啊！有人說你為什麼弄那個舞台那麼大，我說那個要給孩子看，當然要讓他們看國家劇院級的演出啊，如果弄兩個小丑在那邊跑來跑去，他們會有什麼想法?!如果他們「親眼看到」一個像大都會劇場那麼大，他們會想說，天啊，這個世界是這樣子。
還有人說，很多小孩連午餐都吃不飽了，幹嘛看表演？我爸爸以前跟我講說，再艱苦也要讓小孩讀冊，可是這個時代不一樣了，小孩要有文化、藝術的學習，打開那個vision，否則這孩子以後是無法跟世界競爭的。未來的領導絕對不是因為你是碩士、博士，一個google起來讓你整個完蛋，關鍵字打一打就啪啊全出來，每個人都可以快速掌握知識，世界是那麼近可是又那麼遠的，要跟世界結合你必須先有在地化的精神。
問：鄉村跟城市的觀眾反應有什麼不一樣嗎？
答：愈鄉下愈熱烈，他們看到一個不熟悉可是又興奮的東西。倒是家長的問題比較大，例如我們在劇中弄了一個搶孤和三太子，在網路就被罵說是怪力亂神，這都是台北的觀眾，到南部去大家都會說好棒喔。還有台北中產階級的觀眾抱怨說他們聽不懂夾雜的台語，那請問你，《歌劇魅影》跟《貓》來台演出時用英文演，為什麼你還要去看?!
問：你真有信心要演完三一九個鄉鎮嗎？
答：一定會演啊，我說很簡單，我們現在有兩個很屌的演員，第一個是我，第二個就是吳念真，如果最後十幾場捐款都只有一百元，我就開九人巴士自己去演啊。
問：從前小孩學藝術的少，你是怎麼走上這條路的？
答：剛好有那個環境，我哥、表哥都是學雕塑的，我父母根本不知道我在搞什麼，覺得這孩子嘜太歹看就好了。還有我妹是寫兒童文學的，大嫂畫插畫還得過獎，我們家可是一門忠烈ㄟ。
「我就很討厭那些藝文界的在那邊哭爸哭母」
問：你從一個創作表演者到行政管理者，不同角色間怎麼轉換？
答：我三十五到三十八歲時，才真正決定走藝術這條路。可是從做劇團開始，我沒有過過一天ＯＫ的日子，沒什麼轉不轉換的，就是你已經被逼到，媽的，再不想辦法就……，是不得不做。我這個人卡肖（瘋），我是神經病啦，我就是會做一些意志力無法完成的事情，可是他們也不知道為什麼就會跟我去做，他媽我是宋七力啊，我也搞不清楚。
像三一九計畫的行政經費沒有了，就要趕快去想辦法，我這個肚子是這半年凸起來的，媒體舊識晚上下班我就和他們吃吃喝喝，順便把理念談一談，頭版都是我喝酒喝來的啊，有媒體高層說我得為此喝三杯，我說他媽的六十杯我都喝，就一直喝一直喝，大家都很開心。其實大家都是辛苦做事的上班族，但一些原始的熱情都還在，我就是去撥弄、挑動他們，老實講媽的這些人也是剛在過中年危機或剛過完，有時候得像我們這種人，需要毫無理性、放任、像大孩子的時候。
問：從事藝術表演能夠成為一輩子的工作嗎？
答：這點說了讓你他媽的不得不覺得我很厲害。我就很討厭那些藝文界的在那邊哭爸哭母（喊窮），然後每個人都穿名牌、開賓士，不能這樣啦，要懂得分享嘛！你每天哭爸會影響家長把小孩送到劇團來嘛！
我們的基金會是非營利的，盈餘全拿來當員工的退休金，滿三年可以認股，除了年終、中秋、端午、季獎金，我們還有一筆錢做員工購屋無息貸款，另外有急難救助金，我最近還在講團保的事情，像我們這種藝術團體，必須用資本主義的好處、用社會主義的精神，賺錢就是給他們安頓，無後顧之憂去做戲。我必須要很辛苦的去ㄍㄧㄥ這個東西，但我絕不要靠人。
問：台灣event愈來愈多，但不少人批評像在亂燒錢？
答：六○年代Woodstock演場會，影響到整個嬉皮運動，很多觀念必須要去改變。以前台灣死氣沉沉，就是因為沒有活動，人本來就要有初一、十五嘛，不能每天都吃稀飯，辦活動沒錯，但台灣只是抄襲沒有創意，大家應該批評的是這個。比方說幾年前衛武營辦活動，裡頭一個明星都沒有，三天內竟來了六十幾萬人，其實是很屌的。
問：你和吳念真等發起人為什麼那麼麻吉？
答：我們這種人就是很直接，像我們在吳sir家打牌打到完全是天翻地覆，就是任性嘛，但我們很有道義啊，我他媽打牌一成是要捐給聖心教養院，吳導說台北縣營養午餐沒有，我們這些賭腳每個人都還媽的拿錢出來捐ㄟ，吳sir會統合處理，每次都嘛有目的地去捐，呵呵。
（曾嬿卿、紀淑芳採訪）
