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冒著熱浪去看丁衍庸的畫展，感覺不虛此行。

回來的路上，聽廣播報導台北又創歷史性高溫----38.8度，我恰好恭逢其盛了，的確是熱浪。不過歷史博物館的冷氣很涼，涼到打了噴嚏。

丁衍庸之名，在台灣不算奇凸，一般人多半聽者藐藐，果如其然，現場的觀眾稀疏如假日的街頭，完全不像馬蒂斯等等大展，就連入場券也是「柴契爾價」，20元而已。20元，可以親睹簡練如「八大」的一筆畫功，馬蒂斯、畢卡索的童趣，表現主義的奔放流暢，而且集油畫、水墨、書法、篆刻於一室，可謂值回票價矣。

說丁衍庸集眾家之長，可能讓人誤以為是在菲薄他，其實否也。當我看了齊白石、林風眠....等等真跡之後，再來重觀丁衍庸，反而更肯定了他在我心目中巨星的地位，雖然當年藝評圈對他評價不高，晚來各種大堆頭的「大師」畫冊也極少將他收錄，但他無疑是個需要重新評價的大家。

畫家和作家一樣，聲譽矗起和跌宕往往隨勢而定，在世時風光收割，不保證死後依然，有時才剛剛蓋棺，物議便隨之而來，反之亦然，像梵谷那樣的例子，其實司空見慣。丁衍庸不屬於梵谷那種慘烈的典型，但在世時所獲的光彩，的確不如幾位中原的名師，原因有些是基於個人的習性，有些則牽涉了時代的品味。譬如溥心畬、張大千、黃君壁、歐豪年.....，我們當年聽其名，觀其畫，如遙不可即的巨匠，然而今日後兩者已經聲位驟降，前兩者則因政經環境的改變而只能委身於少數的收藏者，時代改易如此之速，也不得不讓人重估丁衍庸大展得以實現的意義。據說這是丁氏在台首次的完整個展，以他逝世25年的漫漫時長，可知藝術家的翻身，需要多少時間的沈澱？

丁衍庸當年之所以無法獨占鼇頭，原因眾多，犖犖之大者，應是彼時的畫界普遍認為他採集各家之長，只算是一種「捷徑」。類似的見地，眾說紛紜，在那個尊奉獨一價值的環境下，畫家的屈服自是必然。但是以今日之眼去審度他半世紀前的塗抹，反而產生了近代中國畫家少有的感動。包括他中西合璧的嘗試，或一度被認為是「騎牆」的，後來卻成為豐富多變的曼妙意象。其中固然不乏八大、馬蒂斯的足跡，但回眸重看，亦不覺得那樣的襲用有甚麼不妥，何況晚年的他，已踏出了「兼採」的圈圍，而完成了「兼容」的理想，畫面上所呈現的，已經是一派圓熟和放逸的風格。


兩相比較，我對丁衍庸的喜愛，仍是油畫勝於水墨，特別是他晚年的簡筆，更博得我的青睞。水墨部份因為前輩太多，要越出那個範疇，仍有相當的難度，特別是戲筆，如何兼有趣味而能深邃，需要另一番能耐。八大能及的，丁衍庸若超越不了，也只能自甘於某一層次。而他結合西畫材料與中國水墨的呈現，則是獨特和開創的。那種色彩的結合、筆觸的奔放、佈局的簡潔、意趣的凝煉，都呼喚了動人的境界，也與眼下輕巧柔媚的時代十分合拍，既擺脫了厚重的包袱，也造就了某種時代感。只是，從會場擺放的簡介看來，策展者顯然更屬意於他的水墨，所挑選印製的油畫畫作也非精品，可知看畫、品畫者容受的差別。

不過無論如何，這是個難得的好展，作品量多質精，而且收蘿完整，足以一窺畫家半生的堂奧，對照諸多雷聲大、雨聲小的「巨匠」大展，可看性強多了。何況會場少了扶老攜幼，轟聲滾滾的人潮，可以靜心地賞畫，可謂為炎炎夏日裡最後的一道清涼。


※ 附圖 蟋蟀與花瓶：
http://www.nmh.gov.tw/museum/hisactive/2003-08/s4.htm