最初接觸張大春是在高中的校刊上，看到一篇大聲疾呼不要小看張大春的文章。確實那時因為＜少年大頭春的生活週記＞的緣故，我以為張大春又是一個搞笑或濫情的暢銷書作家。後來，張大春卻成了我少數有系統的閱讀其作的作家之一，並藉由張大春進入了中國古典文學的閱讀，開始看起＜三國演義＞、＜水滸傳＞、＜老殘遊記＞、＜楚辭＞……；它的＜小說椑類＞啟蒙我對小說的賞析，＜文學不安＞則讓我看到文學人的使命感、衝動和不吐不快。
為何會選擇＜城邦暴力團＞，很簡單的一個「荒島問題」－當你漂流到一座荒島，手邊只有一本書時（＜城邦＞一套四冊，也不確切），你希望它是什麼，我希望是＜城邦暴力團＞，因為它包羅飲食、歷史、武俠… …，好一套大部頭的書。
張大春的作品一貫的是「魔幻寫實派」風格，顯然可見受馬奎斯的影響，他的＜大說謊家＞、＜本事＞及＜城邦暴力團＞的魔幻寫實氣味更加濃厚，在閱讀他的作品時必然會認為作品中的人物、場景極為真實，故事也確有其事，但在脫離了閱讀的狀態時，又感覺似乎有些可疑，甚至會全盤推翻，一旦再翻開了書，又會重複這樣的內心感官交戰，在絕對真實和完全虛構之間還存在著這樣的半信半疑。＜城邦暴力團＞大約是他的魔幻寫實和寫作技巧最純熟的呈現，此書是2000的開卷十大中文好書，內容描寫從明末以來的地下社會，以漕幫為主，旁及丐幫、白蓮教、小刀會、天地會、哥老會、血鷹幫、竹聯幫、日本忍者、國民政府（蔣中正、蔣經國及其以下的情報機構）、中共情報機構… …，另用極大的篇幅敘述武術、飲食、中國古代典籍、歷史事件、社會狀況，洋洋灑灑百萬多字，以宋元說書的方式呈現，其精采曼妙難以言喻，且其中所述皆其來有自，歷史事件更是正史所載，絕對不能以等閒武俠小說視之。
張大春是少數具備深厚國學基礎且可以期待成為大師的中生代作家，幾年前聯合文學選了四位作家為之合成一套四冊的集子，他們是－賴和、楊逵、胡因夢和張大春。在其他一些中國作家的選集裡，張大春的名字則和鍾理和、陳映真、白先勇等人並列。青年作家之中只有他享此殊榮，他確實是可以被期待成為一代大師的。
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