長期革命站 人仔大大個， 做事唔認錯。 夠薑就拉我， 判我十年囉。 會行又會走， 重會講粗口。 喜歡就拍手， 討厭就早抖。 閒雲野鶴，自成一閣。 年少輕狂，無人能擋。 桀傲不群，孑然一身。 文以載道，情感宣訴。 做人最緊要原則， 講過唔得就唔得！ 天馬行空，任意西東， 初看未必懂。 與眾不同，亦正也瘋， 皆付笑談中。 Fuck the rules, Face the truth!

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前言

　　大概1997年金融風暴之後，整個亞洲都開始異化。香港首當其衝，不單市道由高峰跌落谷底，董建華的出現亦令香港人多了一個新話題。而在這個「後金融風暴時期」，男女兩性之間的關係，似乎也產生了微妙的變化。女性主義的抬頭，和金融風暴又有沒有關係？

女權在韓國：野蠻女友與大佬老婆

　　近幾年，韓風吹得十分利害，相信沒有幾多個人沒有接觸過韓國電影或電視。由《八月照相館》開始，韓片就一部一部的相繼在香港上映，去年3月的一部《我的野蠻女友》更以七百萬票房刷新紀錄。

　　《女友》扭轉了原本韓國傳統大男人主義的觀念，大家可以看到「野蠻女友」全智賢在電影不停的糟質車太鉉，而車太鉉又往往只能逆來順受，又不忍心丟下女友，因此總是佔著下風。這種反傳統的故事，加上演員的演技，形成強烈的喜劇效果，電影大受歡迎。

　　韓國電影人抓緊這條方程式，借勢推出了另一部「女權電影」《我老婆係大佬》。《老婆》比《女友》來得更誇張，一個小女子，竟然是黑道大佬，所有男人都得聽從她，包括他的老公。更電影一出，同樣惹來關注，更受到荷里活的垂青，買下重拍版權。


女權在香港：鄭秀文與楊千嬅

　　說完韓國電影，又來說說香港電影。香港電影有一個風氣，就是「一窩蜂」。2000年，鄭秀文憑著一部《孤男寡女》而人氣急升。之後就片約不斷，「鄭秀文」三個字似乎成了一個票房信心保證。這股熱潮之下，再出現了一個楊千嬅，令香港電影陰盛陽衰的情況更旺盛。

　　雖然鄭和楊的電影都沒有刻意標榜女權，也沒有糟質男人。但這種女性主導的市場是香港電影少見的。而且一直出現女新人如蔡卓妍和林嘉欣，男新人卻是少之又少。雖然去年曾經出現過一部《無間道》，重現男子漢剛陽味，但我相信女性主義仍會存在一陣子。

　　女性主義越來越明顯，那麼男性呢？男性就剛剛相反，越在電影見到其軟弱。最近一部《大丈夫》就描述四個小男人如何背著妻子鬼混，又害怕被妻子發現而一步一驚心，就明顯看出男女之間的地位。剛說過《無間道》重現剛陽風格，但到了第二集呢？黃秋生、曾志偉等在《無間道II》都非常脆弱，更不時流下男兒淚。而最堅強的，反而是是劉嘉玲，電影唯一的女角。


女權主義與金融風暴

　　為甚麼這幾年男女的地位會如此改變？金融風暴會不會是其中一個原因？市場原本仍是男性主導，但金融風暴之後，許多人生意失敗，香港更是滿街失業者和「負資產」。男性的消費力漸漸下降，同時，女性的地位也提高了。她們成為主要的消費者，因此，市場也漸漸以轉向女性為主。一大堆取悅女性的副產品如電影、廣告順應而生。因此，我認為這個趨勢仍會繼續，但過幾年會不會歷史重演，出現「男權主義」推翻「女權主義」，就不得而知了。