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突然發現，對一個故事來說，
創作者—也就是說故事的人—往往會賦予主人翁，
某種程度上的「障礙」。
「障礙」，什麼是「障礙」？
以我短短一年的閱讀經驗讀到的作品為例，
約翰‧哈威的查理‧芮尼克、吳國棟的《捕蝶人》中的警察—失敗的婚姻。
卜洛克的馬修‧史卡德—失敗婚姻之外加上酒精成癮。
《血色河流》中的警察，一個有暴力傾向，一個是生活在異種族的社會中。
（除此之外還有電影〈雙瞳〉和〈火線追緝令〉）
最後便是《鸛鳥謎蹤》的路易‧安提尤斯。
給予故事主角障礙，讓主角符合「只要是人都有缺點」，
使得主角不再只是活在平面的紙張上面，而是獲得更多的血肉更像真正的人。
除此之外還加強了小說的故事性，
在追查兇殺案的同時，滿足一下閱讀者的偷窺欲，來點小小的八卦。
但在我看來，「障礙」—它還有更大的使命，
它是一個點，一個推著故事往前走的點，一個重點。

在《鸛鳥謎蹤》中，一開場便是一樁離奇的命案，
隨著主角—路易‧安提尤斯，一路慢慢展開的故事，
路易的「障礙」會一點一點的出現在閱讀者眼前，
對自己幼年時空白的身世，進而產生一種對他所處的世界的疏離感，
可以從他對養父母的冷漠，一頭栽進長達八年的歷史研究學生生涯，
三十二歲卻是獨居，沒有女人，以及不知從何而來的被火灼傷的雙手，
故事常常會寫到他避免跟別人握手，或是當有人問起，便會隨口捏造燙傷的原因。
這就是他的障礙。故事進行發現「障礙」，「障礙」推動故事的進行。
這樣的「障礙」讓我覺得彷彿是把一個古典推理小說中本來該是浪漫的人物，
丟到冷硬派的故事當中，面對一個接一個的血腥謀殺和陰謀，
路易絕對不是像錢德勒的馬羅或是漢密特的史貝德般冷靜的處理，
少了那份從容，取而代之的是七手八腳的一團混亂，
就是好萊塢電影中常可以看到的街頭大掃射、飛車逃亡和人群中的抽槍火拼。

除此之外，《鸛鳥謎蹤》是我看過除了《陳查禮接手》之外，
舞台最大的一個，然而不同於《陳查禮接手》的場景，
路易經過的地方都是東歐、近東和非洲這些地方，
進而帶出一般歐洲人對吉普賽人的歧視，以色列的民族問題，
白人對非洲黑人的壓榨，非洲黑人自己的內戰問題，
讓小說的世界更加真實，因為這些確實就是發生在身邊的事。
（葛紅杰的小說舞台似乎都很大，通常都是跨國的。
《血色河流》中是西班牙和法國。
《秘石議會》中是泰國、法國到俄羅斯、蒙古交界。真是國際化的小說。）

對於那些一向對偵探推理驚悚懸疑小說斥之以鼻的人們，
大概不外乎是認為文以載道，讀書總要讀出個大道理或是啟發，
那麼《鸛鳥謎蹤》可以讓他們得到什麼呢？
一、增加自然常識—鸛鳥是候鳥
二、鑽石的小常識
三、種族衝突的省思
再再不然，起碼讀了之後興起去翻一下歐洲地圖的念頭，
起碼可以知道
法國、瑞士、保加利亞、土耳其、以色列、埃及、蘇丹、中非、南非
到底是在哪些地方。

如果用一句話來總結整個故事，
那這是一個主角追尋自己身世的冒險故事，很老套嗎？
故事人人會說，巧妙各有不同。
悶心自問，到底鸛鳥的遷徙要怎麼和陰謀扯上關係？
你掰得出來嗎？
線索中有線索，陰謀背後有陰謀，
當謎底揭曉的時候，真相真的大白了嗎？
雖然陰謀的結局有點荒謬（《血色河流》的那個也是），
但何不找個時間，
聽聽一個會說故事的人，怎麼說故事呢？

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《鸛鳥謎蹤》Le Vol des Cigognes
作者：葛紅杰/著
譯者：楊孟哲
出版社：皇冠
初版日期：2004 年 07 月 05 日