喪失提筆書寫的慾望許久，看了神隱少女之後，隱隱的感動又被激發，在此寫下值得一提與引申的片段，供日後回憶與討論交流。
說了是片段，所以暫且斷斷續續的寫，另多數影評與介紹提及之處便不再贅述，僅提供片面看法。
【整體感想】
個人覺得本片值得玩味之處在於價值判斷與社會批判等面向（還有不斷被提倡的的環境保護議題），神靈國度的神格設定正如希臘羅馬神話一般具備人性特質，而非善非惡的角色也意味著複雜且矛盾的社會涵構。
【場景設定】
＊真實世界
真實世界的場景被設定在1991年之後的日本，千尋一家因誤闖疑似遭泡沫經濟影響而倒閉的主題樂園而開啟一連串驚奇與趣味的”宮崎駿式””愛麗斯夢遊仙境”，唯一有點小小疑惑是千尋老爹開的車子，那部拉風的Audi似乎是左邊駕駛，這點跟日本右駕的習慣似乎不太一樣，抑或是另有意指千尋老爹開的車是海外版舶來品？
＊神靈澡堂
念建築的似乎還是得跳出來講講話，「神靈澡堂」這幢主要建築，若以三段區分之，臺基部分有點像歐洲城堡，出現所謂仿羅馬式樣等連續小拱圈飾帶；屋身部分則有某種程度日本城堡的感覺（如：從山牆面進入，還有四周迴廊與木格柵拉門）；屋頂突出部分反而增添許多中國傳統官式建築的味道，像大紅柱廊、金黃琉璃瓦與飛簷起翹和神靈走獸等。而內部空間，也是一樣各有趣味不同，日本、歐洲、中國、俄羅斯等各種風格內裝在內部的每個角落出現，作者是否除了藉破除國境藩籬與建築語言邏輯以塑造關於神靈空間的奇境感，或其實更意有所指的暗喻神靈澡堂內部發生的人事物以及價值框架事實上在世界每個角落裡不斷重演？
＊神靈國度與真實空間的聯繫
除了千尋一家通過鐘塔式建築隧道從人間誤闖神靈國度外（也是故事設定裡凡人會誤闖的”陷阱”）；還有”電車”，千尋一行人搭上電車後，車廂理出現的灰色透明人影，似乎隱隱指涉著所謂神靈空間與人類世界的次元重疊關係…
【人物設定】
＊荻野千尋
從天真的童稚任性，為了親情與愛（追逐人本價值）內化成熟。
例如從原本的懼高與畏懼陌生環境到克服障礙面對，甚而無畏困頓並懾伏神靈怪獸。
＊白龍
我對這漂亮的小男主角竟然無深刻感觸…：P
有趣的是運鏡部分，容後再敘。
＊湯婆婆與錢婆婆
湯婆婆與錢婆婆是本片唯一較明顯的惡角，但也並未被塑造成大奸大惡之徒，全劇裡增添了許多可愛幽默的橋段（如拿出小日本紙扇應援）來軟化湯婆婆的壞角形象，湯婆婆扮演著一個拜金、功利、寵溺兒女、目光短淺（分不出自己小孩 v. s. 劇末千尋一眼就發現豬群裡沒有自己父母）的世俗形象，與追求人性價值與善惡邏輯的錢婆婆形成強烈對比。
＊無臉男
一個沒有性格沒有理想的都會性格角色，本質是善的(也可以說是完全空白、空虛)，遇到好人、好的環境，就會激發他善的本質；當他被引誘(也是千尋放他進去的)入神靈澡堂時，馬上被裡面充斥的紙醉金迷與貪婪本質影響，甚至變本加厲比裡面的人還猛還惡。在千尋引他出澡堂後，他不是又馬上恢復原本的模樣嗎？
我認為無臉男正是對社會主流價值的反省。
(後註：宮崎駿曾對媒體表示：「人人心中都有一個無臉男。」)
【其他】
宮崎駿動畫向來精緻細膩，本片關於人物動作與心理部分，印象最深刻的地方一是千尋走室外梯打算前往鍋爐室找鍋爐爺爺的橋段：片裡小女孩的身體比例與相較略顯巨大的階梯，表現千尋對於成人尺度環境的潛意識畏懼以及懼高等心理影響，最精彩的地方更在後來因一腳踩空而邊滑邊一路跳躍通過長梯的驚悚感，令人拍案叫絕。
此外，細看千尋的眼神，從開頭的散漫不在乎（是對環境的潛意識抗拒？），歷經信心與理想的磨練後，隱約透露一股堅毅的英氣（見文首附圖），主角有別於過去天真可愛的正面形象，很有意思。
本片的運鏡角度也很靈活，如運用第一人稱視角來強調千尋下樓梯、白龍在空中飛翔的速度感；鏡頭隨轎車底盤震動的臨場感，都是值得一再玩味的片段。
【後記】
還沒看的趕快去看吧，我也好想再看一次。
【附錄】宮崎駿歷年監導作品一覽
風之谷 1984 宮崎駿
天空之城 1986 宮崎駿
龍貓 1988 宮崎駿
魔女宅急便 1989 宮崎駿
兒時點點滴滴 1991 高「火田」勳
紅豬 1992 宮崎駿
海潮之聲 1994 望月智充
平成狸合戰 1995 高「火田」勳
心之谷 1995 近藤喜文
魔法公主 1997 宮崎駿
神隱少女 2001 宮崎駿
參考網址
http://www.shiuto.net/spiritedaway.html
