以下文章轉載自 巴哈姆特電玩資訊站哈拉區－－楓之谷Online
內文很長很長很長，要看的人請先做好心理準備，歡迎看到一半去上個廁所、喝杯水、運動運動、吃個飯。內容從分隔線下開始。
對了，要看的人可以計時一下自己花多久的時間看，順便借我參考一下。
－－－－－－－－－－－我是分隔線－－－－－－－－－－－－－－－－－－
※ 引述《south0601 (凌南˙趙國兇猛財主)》之銘言：
改個標題繼續招搖撞騙，能不能騙進新的巴友呢？
我跟老爸老媽聊了一小時的菁華，全在這裡面。
「」＝我
『』＝父母
這是對話紀錄，想轟就轟吧。（大笑）
反正這不是小說。
－※－
「小說要寫怎樣才算『深』？」我問。
『小說不要寫深，小說的鋪陳要自然，而且，小說是生活、思想、態度的一種呈現。』
「那……遣詞用字用的好，就叫深嗎？」
『嗯……那是一種匠氣。』
「匠氣？」
『匠氣是一種工具。』
「也就是說，一篇文筆不好的小說，只要架構、鋪陳拿捏得好，就可以很容易的擄獲讀者的心嗎？」
『能夠進入讀者的心……一定要讓人家感動。讓人家感動，必須要能夠進入人的生活面、心靈面，還有他的經歷面。』
「精力麵？（想起食物了）」
『比方說，你所講的剛好是他人生當中有觸及過的、有經歷過的、遇到過的，那是一種感動，切身的一種體驗。』
「那，如果是……聽過別人遭遇過的，或者是很想要遭遇到的，這種事被寫出來有可能感動別人嗎？」
『不會。』
「為什麼？」
『因為它只是變成一種熟悉而已，不會感動。』
「一定要感同身受嗎？」
『對。感同身受一定是要……比方你在看一個校園故事，這個校園故事剛好你也發生過，或是說你在生活態度上曾經經歷過，比如說你看過一篇文章，他在描述他小時候不懂事，不懂事就要離家出走，然後害得媽媽擔心受怕，最後鑄成大錯……』
「喂！你一定要拿我的事來講嗎？」
『那當然要的！結果，你發現那個作者他遇到那麼悽慘的事，可是他的「經歷」是你曾經經歷過的，你經歷離家出走，你雖然沒有鑄成大錯，可是你卻能夠感受得到他當時的心境，那你就會去回朔一下：喔！幸好當時沒有走到他比較悽慘的那個層面，你就能夠比較容易進入他的劇情裡。』
「也就是說，兩個有著不同經歷的人，可能比較不容易被同一部小說的某一個事件感動？像那個小說寫很好的人啊（天下無聊）～曾經說過，多情劍客無情劍讓他哭過，結果我看一看只是難過而已……」
『那是一種情感轉移。你看的是故事，而他是把自己融在故事的劇情裡，因為有一些小說是可以啟發你的幻想，他會讓你溶入到故事，你會把自己想像成裡面的主角啊，然後你就會自己在故事裡面，嗯，自我演繹，你就會覺得：原來，我就是這個主角，最後面我竟然是這樣一個結局。而事實上呢，完全是屬於在自己的幻想裡面，跟現實是不相容的，所以小說，是可以引發人的幻想的那個層面，』
「也就是說，看小說的感動，其實是一種情感轉移？」
『對。是一種想像空間的膨脹，其實，攸關到這方面的話，這篇小說，與你一點幫助都沒有，他只是……』
「撫慰心靈？」
『不一定是撫慰心靈，那部小說如果是負面的話，它會把你推到另外一個你自己沒有辦法掌控的思想的空間裡，這一點也是很危險的。所以接觸到好的讀物跟接受到壞的讀物，對人的影響都滿大的。』
「那，請問一下就是……哎呀，為什麼用請問？」
『應該的。』
「……金庸說過，他很希望讀者去喜歡，或是厭憎他小說中的人物，你覺得，如果人們真的做出這樣的舉動，他寫的算成功嗎？不論他的文筆，而是論讀者的反應而言。」
『不管是他的小說、一篇散文也好、一篇故事也好，去閱讀它的人一定有他的喜歡的角色跟討厭的角色，所以，基本上……金庸這句話，是多餘的啦。像你看小丸子好了，有些人很喜歡爺爺，有些人很討厭小丸子，所以，你說每一個人喜歡的角色或討厭的角色，一定都是會呈現出它內心那個道德觀的層面。』
「也就是說，喜歡或討厭小說中的某個角色，只不過代表他的人物刻畫勉強成功嗎？」
『不一定，他的人物刻劃不一定是成功的，刻畫的越深入，情感波動越強烈。』
「我忽然覺得你好像老師，怎麼辦？」
『真的？』
「你去外面敎作文好了。」
『不必。』
「為什麼？」
『我只要陪著你走過你生命當中的思想，去引導你，我不想影響別人，也不想影響你，我只想引導你，我並不想左右你。』
「那，也就是說，如果我把這句話寫到我的小說裡，當媽媽的一定會感動囉？」
『我不知道。』
「為什麼？」
『我不在乎別人感不感動，我只在乎，我給你的影響有多大。』
「我是說，我小說裡的角色說出這種話，當媽媽的讀者一定會感動對不對？」
『不一定，有些人可能把它當作屁一樣。』
「是要看每個人心境如何，不是單看經歷的嗎？」
『對呀，有些人覺得說，這很平常的一句話啊～何需要多說？』
「當媽媽的……曾經有過那種感覺的，一定會很感動吧？」
『那當然的。這叫認同嘛，小說當中有一種方向就是認同，他認同了你這句話，他認同了這個思想，一旦認同，他就會對你產生一種共鳴。』
「那媽我問你喔。」
『嗯？』
「一個成功掌握所有讀者群的作家，他的文章是要埋很多伏筆……等等，這不叫伏筆……我的意思是，文章中會隱含很多社會人物、市井小民的投射面嗎？」
『沒錯，還有你剛剛口誤的地方講對了，伏筆在前面慢慢的鋪陳……』
「一瞬間，碰！！！！！」
『也不是這樣，要讓人家覺得好像是在拆開包裝紙一樣，一層一層的剝開，讓人家一層一層覺得很驚嘆。可是伏筆不要太過於矯揉做作。』
「矯柔做作……他愛她，可是他不愛她，因為她愛他，然後他愛她……」
『不是不是，那叫廢話，那叫亂七八糟。』
「你不喜歡愛情小說？」
『我當然喜歡，愛情小說是最能夠感動人心的。』
「那剛剛是因為你跟爸的愛情沒有那麼激烈，你才這麼說的嗎？」
『我跟他的愛情是很激烈的，你不要問起我跟你爸爸私人的事情，我會害羞的。』
「囧死我也。那你認為怎樣的愛情小說會感動你？」
『每一種的愛情都有它的美，跟它的無趣，跟它的傻。』
「也就是說，小龍女是大笨蛋？」
『不是，不是笨蛋不笨蛋的問題，而是……愛情都帶有很多的傻勁哪，可是當愛情過後再回頭去看，會覺得說自己怎麼那麼笨、那麼傻，所以在愛情當下還是要有三分理智才不會很茫然。所以在寫愛情小說的時候，沒有經歷過的人寫不出它的美，寫不出它的悸動，寫不出它的澎湃。』
「我也覺得。」
『所以，在你們這個年紀，在二十歲之前，不要輕易去寫有關愛情的故事。』
「我寫過，我覺得我很失敗。」
『因為很難以讓人家去認同跟感動。你們這種年齡可以去寫些比較生活面的、思想面，屬於你們這段年齡的思想面，或是你們這段年齡的生活面，生活面包括家庭的、學校的、同儕之間的互動，那些你寫起來都非常的生動……』
「因為經歷過的嘛。」
『沒錯。』
「我看過一個沒談過戀愛的人就寫說：我愛上他了，噢！我愛上他了！」
爸爸開口了：『呃，我講一個我去外面上課的情形跟你做做溝通。』
「請說。」
『情形有一點一樣，我們這個上企業課程的老師，有些人就去專門學習，怎麼樣去把課上好，他學習一些方法，一些手法，可是爸爸跟他們教得不一樣，爸爸認為說，我就是把我所懂得，用最好的、最誠懇的心，加上你們應該得到的，給他講出來。那結果這兩種不同心境所造成的是不同的上課情形跟結果跟風格，大家給的評語也不一樣，目前爸爸得到的評語是：實務的、最有愛心的、最認真的，啊他們那邊是花俏的、就是為上課而上課。我的意思講說，寫一篇文章跟寫一篇小說，要有你的想法，不一定是目的啦，要表達你一個內心實在的悸動，不一定要去模仿別人，只要你的感覺，那個叫做獨一無二。』
「也就說，你反對為了創作而創作？」
『呃，你要創作，要有一個主題可以創作啊，你不是說我要寫一篇文章，要寫什麼？我不知道，我就寫一篇很漂亮的文章，那個叫做無病呻吟。他們要寫一個文章，都要有一些想法，我要表達什麼？我要告訴人家什麼情形？比如說，我要表達一個小女孩心中的澎湃的思潮，那麼就寫出來，可是那個東西你現在看……嗯，把它收集起來，過了三年來看你會覺得當初的想法怎麼會是這樣子。想法不一樣嘛，可是那時候有那時候的感覺，所以，寫小說到最後是表達你的思想感情，作文也是一樣的，感情越來越深刻，你寫出來就越好。你看金庸每一本小說後面都有那個附註有沒有？比如說他為什麼要寫？他為什麼要寫那個……書劍恩仇錄？他其實就是在寫他們自己的故事啦！』
『嗯，謝謝，掰掰。』裝可愛的老爸。
「好，等一下再來找你聊。」
「媽，你反對為了創作而創作嗎？」
『創作，所謂的創作其實是在，嗯，一般你沒有發表過的、或是別人沒有發表過的，或是很難得看到的，那才叫做創作。創作不是那種無中生有，你從來沒有寫過這個故事，對你而言，那是一種創作，而不是說，我隨便寫一個東西，那叫做創作，然後寫一些異想天開的……』
「我嚇死了，我的小說叫逸想風紅耶（收錄在巴哈小屋 ）。」
『逸想風紅……我是不知道你逸想到哪裡去啦，因為我還沒有看。你這故事裡面，其實每一篇故事、每一篇小說裡面，你要有一個精神，一定要有一個精神在。你沒有了精神，就像沒有了靈魂。一旦小說沒了靈魂，那人家會覺得很空洞，就像剛剛說的，不會有感同身受、不會有認同、不會有投射、也不會有投入，那就覺得好像看一片空氣、看一片雲一樣飄過就沒了，那就沒意義了。其實，不管你是寫一部小說也好、看一本書也好，不管你是寫的、讀的，在完成這件事情之後，你一定要有一個感動在。只要你有這個感動在的時候，或是有所得後，寫完這篇文章的一個感受，讓我有一種感覺……或是看完這篇文章，給我的影響是什麼，給我的改變、我生活上的改變、思想上的改變是什麼，只要有這些，一點就好，不必很多，我都覺得是值得的。因此你如果說要寫一部小說，你也要有這種使命感，你這種使命感就是說，我這一部一定要給別人一種很正面的，去感動到某一個點，有一個思想層面。否則，就沒了意義，那就純粹是你自我情緒的一種紓發、是一種賣弄你文筆的場景而已。』
「我忽然覺得我不應該寫小說了。」
『嗯……』
「可是我覺得，我寫小說的時候，是很……很強烈的情感，想要把這整個事件，把它說出來。」
『可以、可以！』爸爸插嘴道。
『那個就是你寫小說的一個動力，你沒有情感你就寫不出來對不對？但是你現在的想法是只想把它過程交代出來而已嘛！這是一個層次啦，那個層次是比較低階的，而且你要想說，這個故事是要告訴大家這個世界的什麼意義，那才重要。』
「我想要讓大家知道，我筆下的這些人物存在……」
『那可以嘛！剛剛講說那是一種層次，爸爸講說那個層次是對呀！但是現在以你國中的程度你就想把它寫出來嘛，可是將來你在寫的時候就會想說，那我要表達的這些人物分別是什麼意義呀！啊這一群人在這裡要表達什麼事情，這以後你就要慢慢想了，你就維持你現在這樣子寫。你只要記得爸爸剛剛跟你講……就跟媽媽跟你講的一樣，媽媽講是講想法是不是？那個感情、感覺呀，我是想說，你要把你的思想灌注在你的文章裡面……』
「那不只是純粹手指在動、鍵盤在動……」
『就像大家讀一篇文章都問一句話：你這篇文章寫什麼？那你寫這篇文章再告訴我們什麼事情？啊你可以告訴大家，我寫這篇文章是為了告訴大家這些人的存在，那我知道了，六十分。你想告訴大家說：什麼叫做有為青年、什麼叫做越挫越勇……』
「也就是說，寫文章要有一個動力？有一個……想表達的目的？」
『對！也就是你要傳遞的思想，我叫作思想，你說目的也可以啦，這樣瞭解意思嗎？啊不然你不是為了寫一篇文章而已，我很會溜文章，我寫一篇文章，你要告訴大家什麼？那個文章沒有生命，真正的文章有生命會傳諸於世人，上一次我不是給你看那個赤壁賦嗎？古文的文章哪，你不是說，啊！超棒的！還有，人家寫師說，韓愈寫一本師說，他就告訴大家什麼叫做老師哪，他就把它的精神傳下來，結果幾千年來大家都在唸這篇文章啊！』
「有道理。」
（刪除一些家人閒聊的部份。）
『我這個網站很少有人來（我媽發表文章的地方），起碼，已經有一個人告訴我說，我這篇文章對他的影響很遠大，所以，你不管寫怎麼樣，你就是要讓人家去感同身受，能夠感動他的心靈，小說也是一樣，就像瓊瑤的小說都寫得很風花雪月，可是，我看過所有的瓊瑤小說，我只記得一句話：「我從何處來，我將從何處去」，她所有故事寫得淅瀝呼嚕，可是我只有記住這一句話，就像泰戈爾他寫的詩一樣啊，我只記得他一句：「我不是歸人，我是過客」，就記得這麼一句！就是那種感動而已嘛！對不對？』
「也就是說，有人會為了一句話，而喜歡上這本小說？」
『可能整部小說都忘掉，只記得那麼一句話。所以我以前經常跟你爸爸在聊，我跟他說：「你一本書看完，只要一句話感動你，一個陳述的事情，影響到你的人生，就夠了！」對書，我們不要有太大的期望，只要一句，那就夠了！因此，你寫的東西出去，你是不是能夠適時給人家感動，影響別人的想法，改變人家往後一生，如果你充其量只是給人家娛樂的心態，那，也可以！或者是說，我只是想要藉著我自己的文字，抒發我的憤世嫉俗，我跟你講，這是最低層面的。如果你用文字來表達自己的思想，自己的靈魂，也許會得到共鳴。』
「那個板上，文章寫得很棒的人（米幫主），他說他寫小說的原因是因為，有一陣子低潮期很難過……所以他就把他的歷程轉化成文字，投注在一篇小說上，獲得許多掌聲。」
『對啊！因為很多人也曾經擁有他那段低潮期……那叫做「共鳴」，文章有共鳴，人家才會感動，共鳴，是發生再我們生活跟生命的每一個點，擴大到每一個面，所以，你不知道他什麼時候會發生，我貼我那篇文章的時候，我也不知道我給他們的影響那麼深，所以，對任何事情不要冀望太多，對自己呈現出去的東西，也不要指望太多的掌聲。』
「嗯。」
『如果你接觸了許多書本、知識，接收了許多的時事，你成熟度夠了，做事情的態度、寫東西的筆觸，都會很中肯，而不浮華，為什麼媽媽看那些板上的文章，都是一下子就瀏覽下去了？因為文字雖然雕塑的很美，但是看不出它裡面在表現什麼，很浮，不夠紮實！不夠有內容！就像一顆包子，外面明明就包的很漂亮，可是裡面就是沒有餡。你吃到裡面沒有餡的包子，你會覺得好吃嗎？你的期待是咬下去，有肉、有湯汁，那種失望感……你會覺得看完一本書，這本書到底在寫什麼？媽媽常常遇到這種事情……有一次，姊姊就拿一本書回來，我看一看就說，這本書太離譜了吧！』
「藤井樹的那本嗎？」
『對呀！哪有那麼多巧合？太離譜了！太扯了！然後我就跟姊姊在批評那本書，雖然那本書寫什麼我忘了，我說：「這本書，不值得一看！」』
「沒錯！我也覺得！」
『你在呈現作品出來的時候，到底要給人家什麼？為什麼有一些書永遠都是暢銷書？為什麼有一些書永遠就是丟在路邊說三本一百塊？』
「對啊，好多不知名作家都這樣！」
『不要以為當作家容易，當你沒有充實自己，你做那些我跟你講，你要記住，看的人不是只有你的年齡層而已！看的人一旦翻開來，臭罵你一句，那就不值得了。像小野他兒子（李中），他的文章看起來不浮華！都寫得很生活化，他名名年紀跟我差那麼多，他的文章我卻很喜歡看，他有那種年輕人的天真、年輕人的異想天開、年輕人的腳踏實地、年輕人的詼諧，那種感覺讓人看起來很舒服。』
『為什麼三毛的書都在暢銷排行榜裡面，到現在歷久不衰？走過千山萬水，撒哈拉沙漠的故事，因為她都把生活面的點點滴滴寫進去，所以這一些就直接讓人家覺得，我沒有去過撒哈拉沙漠，可是在她的筆觸當中，我們就會進入到那個意境裡面，我們就會覺得說：啊！感覺很好！所以那些感動……為什麼杏林子的書到限在還是在暢銷排行榜裡面？因為她把她的感情實實在在、不會很虛華誇大，樸實的呈現出來，就像一朵小菊花一樣，開在那裡……喂！不是屁股啦！你不要想到那裡去！就像一朵向日葵一樣，讓人家覺得說看到陽光的那種感覺。』
『我們以前在社團的時候，每一年都有演奏會，我們當時都挑戰什麼？高難度的！演奏的都是大曲目！卡門啦、四季頌啦、聖母頌啦，那是年輕，那時候有種傲慢，有種唯我獨尊的感覺，可是當我們的音樂技巧越來越成熟，後來我們所演奏的都是小品的曲目，那些曲調都很簡單，可是卻能吹出感情……越簡單，越難表現出讓人感動的感情！』
「我很不能認同一種行為，自己明明沒有寫到最頂尖，然後就去狠狠痛批那些寫得比他差的人……罵的永遠都是標點符號標點符號標點符號……」我扯開話題。
『不要去管人家，沒有人可以影響到你，也沒有人可以去攻擊到你，因為我們屬於你的監護人，因此外在的傷害幾乎是不可能，可是心靈面的傷害呢？那就是你自己修為問題了，你自己修養不好，你隨便受到別人的辱罵或是負面的一些指控，就受不了，那表示你抗壓性太低。』
（等等，我沒有被罵啊？是別人被罵耶……）
「不久之前，我看到一個人……我一輩子都不會忘記它是誰！它在板上一直罵……罵一個寫搞笑小說的人，一個寫得不怎麼好的人，但是……它罵得實在太狠了！它罵到是你爸你媽沒敎好還怎樣，然後還說那個人應該去自殺算了，挖咧，太誇張了！」
『基本上，這種事絕對不會有人坐視不管，一定會有人去攻擊它，或者是有人用反駁的意見來撻伐它，因此它要去傷害人家，結果，它承受的傷害跟負面的壓力，是大於他所釋放出來給人家的壓力……網海茫茫，你要在哪裡寫文章，有太多管道了！那些謾罵、指控，我覺得層次實在是太低了，也不能讓你進步多少……人哪，人有一種特質，都是可以趨吉避凶的，知道這個地方，有一個陷阱，你為什麼還要走？你就不要走了！繞過別的地方，你何需要要闖這個地方？闖過去對你而言，沒有好處！你還是繞個原路，網海茫茫，如果你認為這個地方讓你不快樂，你就不要來，所以，不要在網路上跟人打文字戰，沒有意義……再講下去也沒什麼好講的了，媽媽今天已經跟你講太多了，如果你還想聽，把錄音帶倒帶就可以了，剛剛那段時間就夠你聽了，媽媽所講的涵義，如果你能把它完全融會貫通，對你的生活會有很大幫助的。』
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一定有看到標題就進來罵的人吧。（默）
我跟老爸老媽聊了一小時多，全部打成字真的很累。
對我自己是有莫大幫助啦，想說能不能讓板友也分享一下……
在後半段刪掉了很多與創作無關的話題，待人處世的應對進退、應該如何去面對未來出社會遭遇到的問題什麼……刪掉這些話之後，發現整篇文章有點虎頭蛇尾的感覺，還請見諒。
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辛苦看到這裡的各位，請接受我的掌聲加尖叫（跳過來的不算）。
我是覺得這篇文章挺深奧，好像蠻有用的，所以轉過來分享，原po＂應該＂不介意吧。
對了，我這次沒稱呼原po’大大’的原因是因為文中就有說到他是國中生，不可能比我大吧（而且改標題之前，標題就有說他１３歲），不是我沒禮貌喔。
文章定位：
给丹, (無影)