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2016-01-20 13:33:09| 人氣192| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

《羋月傳》打造戰國時期新女性形象

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《羋月傳》壹經播出，開播第二天破2，12天破3，元旦剛過，東方衛視收視單集已破4，網絡播放總量達到了180億。據悉，《羋月傳》將於1月9日迎來收官。

　　宮廷劇超級進化版陣容

　　《甄嬛傳》中孫儷[微博]讓其創造的“娘娘”壹角成為了古裝劇的經典，所以《羋月傳》在班底配置上，雖然極力避開《甄嬛傳》，但這唯壹的大女主比甄嬛的格局更加廣大，這壹角色，不管從戲劇表現力上，還是收視保證上，非“娘娘”孫儷莫屬。有了“娘娘”的加持，再加上方中信[微博]、劉濤[微博]、馬蘇[微博]等人的演技碰撞，《羋月傳》可以說是宮廷劇超級進化版。

　　傳統電視平臺上，東方衛視和北京衛視推出了專門的衍生節目，推動CSM50城收視率接連破3。而在網絡視頻平臺在戶外、平面、網絡、移動端大力營銷，助力《羋月傳》。截止到目前，網絡播放總量已達180億，這壹數據早已超過了《甄嬛傳》的收視狀況。

　　曾經羋月的形象是有心計，擅女色。“羋月不能是這樣的人，”導演鄭曉龍對此十分堅持，他表示：羋月是奴隸社會向封建社會的轉化過程中裏壹個重要人物，正是有了她的治國方略，才使得秦國以幾十年時間由壹個貧弱的國家成為戰國七雄中實力最強者，並為秦始皇的大壹統奠定基礎。所以如今的《羋月傳》更多的是壹部“女政治家的成長史”，由壹個兒女情長的天真女孩，轉型成壹個家國情懷的政治女性。

　　鄭曉龍：為老百姓拍攝電視劇

鄭曉龍導演壹直堅持為普通老百姓拍攝反映生活的電視劇的職業理念，《四世同堂》、《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》、《甄嬛傳》、《紅高粱》以及如今的《羋月傳》等電視劇作品，背後都有鄭曉龍的推動。

　　90年代，壹部《渴望》將大眾生活聚焦到了電視上，塑造了劉慧芳這個經典人物形象。《編輯部的故事》作為第壹部情景喜劇，在嬉笑怒罵中，緩解了90年代人們的緊張感。而《北京人在紐約》是第壹部全程在國外拍攝的電視劇，反映了當時出國成風的社會現實。00年代，年輕人不再像老壹輩人那樣，如此的重視婚姻，《金婚》讓新壹代人看到父輩的故事，看到未來的自己，在真實故事中反思婚姻。10年代，《甄嬛傳》的出現填補了宮鬥戲在壹段時間的空白，劇中精彩的對白，考究的服道化，成為經典。而對《紅高粱》的執導，更是鄭曉龍導演對經典文學作品的致敬。

《羋月傳》壹經播出，開播第二天破2，12天破3，元旦剛過，東方衛視收視單集已破4，網絡播放總量達到了180億。據悉，《羋月傳》將於1月9日迎來收官。
　　宮廷劇超級進化版陣容
　　《甄嬛傳》中孫儷[微博]讓其創造的“娘娘”壹角成為了古裝劇的經典，所以《羋月傳》在班底配置上，雖然極力避開《甄嬛傳》，但這唯壹的大女主比甄嬛的格局更加廣大，這壹角色，不管從戲劇表現力上，還是收視保證上，非“娘娘”孫儷莫屬。有了“娘娘”的加持，再加上方中信[微博]、劉濤[微博]、馬蘇[微博]等人的演技碰撞，《羋月傳》可以說是宮廷劇超級進化版。
　　傳統電視平臺上，東方衛視和北京衛視推出了專門的衍生節目，推動CSM50城收視率接連破3。而在網絡視頻平臺在戶外、平面、網絡、移動端大力營銷，助力《羋月傳》。截止到目前，網絡播放總量已達180億，這壹數據早已超過了《甄嬛傳》的收視狀況。
　　曾經羋月的形象是有心計，擅女色。“羋月不能是這樣的人，”導演鄭曉龍對此十分堅持，他表示：羋月是奴隸社會向封建社會的轉化過程中裏壹個重要人物，正是有了她的治國方略，才使得秦國以幾十年時間由壹個貧弱的國家成為戰國七雄中實力最強者，並為秦始皇的大壹統奠定基礎。所以如今的《羋月傳》更多的是壹部“女政治家的成長史”，由壹個兒女情長的天真女孩，轉型成壹個家國情懷的政治女性。
　　鄭曉龍：為老百姓拍攝電視劇
鄭曉龍導演壹直堅持為普通老百姓拍攝反映生活的電視劇的職業理念，《四世同堂》、《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》、《甄嬛傳》、《紅高粱》以及如今的《羋月傳》等電視劇作品，背後都有鄭曉龍的推動。
　　90年代，壹部《渴望》將大眾生活聚焦到了電視上，塑造了劉慧芳這個經典人物形象。《編輯部的故事》作為第壹部情景喜劇，在嬉笑怒罵中，緩解了90年代人們的緊張感。而《北京人在紐約》是第壹部全程在國外拍攝的電視劇，反映了當時出國成風的社會現實。00年代，年輕人不再像老壹輩人那樣，如此的重視婚姻，《金婚》讓新壹代人看到父輩的故事，看到未來的自己，在真實故事中反思婚姻。10年代，《甄嬛傳》的出現填補了宮鬥戲在壹段時間的空白，劇中精彩的對白，考究的服道化，成為經典。而對《紅高粱》的執導，更是鄭曉龍導演對經典文學作品的致敬。

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