自從前年看了”洛帕特金娜”的「天鵝湖」，「基洛夫」在我心中即與芭蕾”天團”畫上等號，自此，這兩年來，來台演出的古典芭蕾舞團，都很再觸動我那根挑剔的神經....，我也就曾經滄海的轉往欣賞現代芭蕾了。
今年的「基洛夫」，除了”洛帕特金娜”的「天鵝湖」，讓我一解”相思之苦”外，“康都洛娃”演繹的「火鳥」(有一種不同於天鵝的自由奔放)，以及另一位首次來台的首席舞伶”薇煦諾娃”的「天方夜譚」，都讓我驚艷不已!
”薇煦諾娃”所詮釋的”吉兒娜”，不同於傳統古典芭蕾的手足舞姿，充滿異國風情的嬌柔妖媚，與首席男舞者”澤連斯基”飾演的”金奴”的雙人舞，盈滿戲劇性的張力，激情之黏膩之處，幾乎讓人忘了呼吸…
更別論”洛帕特金娜”特別加演的「垂死天鵝」，雖短短4分種，天鵝瀕死的掙扎、欲振翅的氣力匱乏、顧影自憐到安靜的接受命運後，代表死亡---輕輕的伏貼著大地後的靜止，舞台即瀰漫哀傷的氛圍，我在當下不禁地流下眼淚……
“洛帕特金娜”詮釋天鵝功力之深，堪稱為現今世界第一人，178的身高，卻無礙她俐落的善用手腳纖長的體態，演繹出天鵝展翅的優雅唯美的能力，她獨到的技巧，像是前年讓我印象深刻的模擬天鵝理毛的頭、手肢體動作、天鵝獨特的頭頸線條、雙手揮翅幾乎沒有手肘關節存在的柔軟，以及黑天鵝媚惑王子的32圈單足定點迴轉炫技……等，無一不令人讚嘆她揣模天鵝之細膩，與首席舞伶的深厚的實力!
另外，正如她自己對天鵝湖角色的理解：「這個角色代表，純潔的愛深層的愛，雖不顯露卻不放棄」，在「天鵝湖」舞蹈之外，因日夜角色變換的人與天鵝之間，身不由己的含蓄、內斂、掙扎與祈求奇蹟的深情，映襯柴可夫斯基創作的動人旋律，更增添該舞作充滿引人的生命力，與精神上的不朽。
經過此次的「基洛夫」饗宴，我發現自己稍微更懂得去欣賞各舞碼的精采與獨特處，以及芭蕾她特定肢體動作所代表的戲劇意涵。我也發現，自己獨鍾”鳥”的模擬與詮釋，當我的眼接收那肢體美感時，感受就像是直接敲擊內心一樣的瞬間深植。而「火鳥」如鷹翱翔的展翅與「天鵝湖」那像可以聽到拍動空氣聲音的揮翅，明明同樣都是以”鳥”的體態、動作為主要的舞蹈元素，神話虛幻的火鳥與現實存在的天鵝，卻有各自演繹的特色，各有各的美好，不禁讚嘆人類的創意所累積的藝術性了。唯一美中大大不滿足的是這次的欣賞計畫仍然存有遺珠之憾，像是”薇煦諾娃”的「吉賽兒」，演後各方評價其完美詮釋了幽魂無重力、飄然的輕盈與淒美（據說跳躍的動作簡直沒了重量一樣，好想看好想看!!），以及”洛帕特金娜”的「天方夜譚」（也好想看金娜飾演凡人的舞蹈表現，尤其是充滿女人味的”吉兒娜”那非傳統古典芭蕾的舞技，以及與”金奴”雙人舞的激情火花……），唉…只能寄望於下次了~
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