【電影筆記】
從獨立紀錄到商業電影──邊永妵的漫漫導演路
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－文‧游惠貞
邀請邊永妵到台灣來為她自己的首部劇情片《密愛》站台，她很勉強地從
忙碌的拍片日程中擠出了三天的時間，韓國電影近十年來的景氣，雨露均
霑地造福了絕大部分的電影人，像邊永妵這樣從紀錄片起家的韓國導演，
看似不太費力，便能走進劇情片的領域，和鄰近國家的年齡相近的導演比
起來－比方台灣的導演們－還真是可以少奮鬥十年！
邊永妵大學念的是法律系，不是電影科班出身，她的電影教育主要來自於
早年協助獨立製片的拍攝與後製工作，以及七年前她拍攝《慰安婦悲歌》
的經驗，之後她追隨同一批慰安婦，繼續拍攝了《漫漫哀傷》和《我的氣
息》，成為「慰安婦三部曲」。這三部紀錄片讓她成為韓國慰安婦爭權益
運動的一份子，也帶著她走訪了許多國家的影展，暢談慰安婦的命運以及
紀錄片的使命。這是相當典型的女性從影之路，許多女性導演也因而成為
相當優秀的紀錄片工作者。
不過，邊永妵在韓國電影投資熱的潮流下，很快便得到拍攝劇情長片的機
會。韓國電影界整體產值的提高，以及市場導向的拍片趨勢，主導了電影
「產品」的面貌，於是，邊永妵的處女作有了相當明顯的「商業」特色：
改編自暢銷小說的通俗引人的題材－－一個家庭主婦紅杏出牆的故事，俊
男美女組成的大卡司，專業技術的拍片團隊等等；鎖定的觀眾群是二十歲
到四十多歲的女性。結果此片在韓國市場得到相當豐碩的回收。
邊導演並不覺得滿意，她曾略顯懊惱地說，如果發行策略可以更成熟－－
「不要一味走大片大院線的路線，可以試試較少廳、較長期的映演模式，
算出口碑流通的時間，再針對家庭主婦做一波宣傳」，成績其實還可以更
好。不過和好萊塢之類分工細膩的電影產業一樣，大部分的韓國導演對影
片的發行是沒有多少發言權的。
這部影片讓邊永妵順利地進入商業電影的世界，接踵而來的拍片機會也讓
她變得十分忙碌，我問她拍紀錄片與劇情片哪一種比較困難？她說：對她
而言並沒有很大的差別，兩種類別她都有興趣也有題材想拍，「不過目前
的狀況是，許多人願意出錢讓我拍劇情片，紀錄片卻很難找到投資者。」
對台灣導演而言，這恐怕是讓人羨忌的事，不過如果從市場的角度來看，
卻是一點也不意外的，畢竟韓國劇情片電影市場方興未艾，投資者大發利
市者所在多有，相對地，紀錄片仍屬於走不進電影院的冷門類別。
拍完給女性觀眾觀賞的《密愛》後，邊永妵目前正忙著籌拍一部以青少年
為題材的影片，當然是鎖定電影市場最重要的觀眾群，十幾、二十歲的年
輕人。看來邊永妵的新作品，將會源源不斷地出現。
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