something 偶爾想起 一個說說話的地方

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茶花女

 

進不去

一直無法進入這齣戲

或者說

只要女主角一開口

就像剛進入淺層狀態的被催眠者聽到彈指聲一樣 

從剛被催眠的狀態中被喚醒。 

 

一直被打擾

 

只有她靜默不語. 

只有動作與肢體的時候

才能進入

可偏偏她是女主角

所以整場戲看下來就一直處於無法進入的狀態

 

看戲本來就是個人主觀喜好的問題

而且這麼講好像也不公平

因為女主角不是不好

也可以看得出來她應該花了很多氣力與精神在肢體上面

整場戲幾乎都維持上半身保持不動卻又不顯僵硬的能耐

這樣想想

又更明白舞台戲演員難為之處了

一舉一動即使是靜止   以及聲音表情  俱要到位

我猜想發聲方式應該也是鈴木忠志的要求

所以演出者包括男主角也是用這種方式發聲

但困難點在於鈴木忠志不懂國語

所以他無法聽出來即使都是一樣的發聲方式

男主角可以在聲音中呈現出表情

而女主角呢

真的沒辦法

有形而無神

 

我在想

對於表演者來說

相較於肢體而言

聲音表情是不是更難訓練呢

所以國外有些演員的作品會被特別讚許

就是認為這些演員為了演出某一齣戲

連說話方式腔調語法發音等都能因應每一齣戲而有不同的展現

 

真正沒有被干擾能進入這齣戲

一直要等到最後一幕

舞台的層層鏡像

靜默

先是舞台最深處男主角父親的回眸身影亮起

女主角的靈魂起身走入愈來愈大的櫻花雨

終至白色身影融入撲天蓋地的漫天櫻花雨之中

 

不過

如果我是個聽不懂台詞的外國人

也許看這齣戲可能就不會有那麼多的干擾了吧