Jay Yo 的電影筆記 Jay Yo 另一個部落格: http://seducing-europa.blogspot.com/ 夠經典與另類Grand Tour

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結論：

一般認為法國電影政策就是封閉的國家保護、介入主義，但是，經過實際的瞭解後，我們發現，CNC是提供協調、規劃、管理的架構，國家補助其實比例不大。

法國電影如何存活和維持產業的健康，可以列出幾個原因：
1. 深厚的文化因素（民族熱愛電影）。
2. 健全的政府管理架構，包含製作、發行、到電影院。
3. 電影與電視的資金合作。
4. 國際跨國合作。

除了政府補助外，法國電影有自己的特殊文化：
1. 電影是個重要文化領域，是知識份子和藝術家常在報紙、電視公眾討論話題題。
2. 有肯冒險的電影製片。
3. 大量的製作公司，保持一定的活動力。
4. 從電影從業人員、一般大眾，到政客，都熱愛電影。

我個人認為，法國電影產業值得學習的特色是：

法國模式：大小共存

1. 大製作和小製作共存

法國有百代、高蒙等大製片公司，但也有豐富的獨立製片傳統，而大製作和獨立小製作是可以共存的。
法國獨立製片的黃金時代：三十年代下半、五十年代後到六十年代中、幾乎整個八十年代和九十年代，都佔有五十到九十的百分比。

三十年代和五十年代獨立製片的比例下滑，主要是經濟大恐荒，和五十年代較需要對抗好萊塢大眾電影的大製作。
八十年代獨立製片比例上升，是因為政府下令讓製作、發行和電影院不能聯合壟斷，這個政策讓獨立製片復甦。

90年代大、小片廠共存，如高蒙和小製作公司合作，最有名、最成功的，就是盧貝松，除了他第一部電影外『最後的決戰』“Le Denier Combat” （1983），盧貝松早期的電影都是和高蒙合作的。

我們發現，獨立製片的黃金時代，和法國電影的藝術成就，有很高的重疊性：二十年代的實驗電影、三十年代下半的詩意寫實、五十年代後到六十年代中的法國新浪潮、八十年代的Cinema du Look（盧貝松、貝涅、和卡霍的電影，被暱稱為BBC）、和九十年代的郊區暴力電影。


2. 發行和電影院的大小共存：

法國國家電影中心CNC自動性補助給大製作高票房的大發行商、大連鎖戲院；選擇性補助給要冒險的藝術電影和外國電影的中小型發行商、藝術電影院， CNC希望大型和中小型發行商，多廳電影城和藝術電影院並存，讓中小型發行商和藝術電影院可以專注在他們藝術電影的領域，讓大型和中小型發行商和電影院都能共存。


電影是一種藝術，也是一種工業。商業電影和藝術電影兩者存在，不是一種對立，而是一種必要。法國電影產業模式，提供其他國家非美國式另類的思考，然而她的藝術和商業也不是二元對立的。國家建立協調、規劃、管理的架構，平衡電影產業，以自己的步伐和節奏，讓產業的健壯，並以另類（alternative）的觀點，體現文化多樣性（diversity）和複義性（pluralism），達成藝術與工業兩者間的平衡，維持電影製作、發行、放映的大小共存，促成大國、小國電影產業共存的理想實踐，我認為是法國以至於歐洲未來電影政策和產業的方向。