三. 當代丹麥電影產業
實證數字
我們先來看看丹麥電影產業的數字統計：
540萬 人口
31 部國產電影
32% 國產電影占有率
122 部美國片發行
56% 美國片占有率
128,000 平均每部丹麥片的觀影人次
56,000 平均每部美國片的觀影人次
20 部電影得到DFI補助
40% 平均每部丹麥劇情片DFI給的輔助
78% 丹麥北歐發行商的市場占有率
164 個電影院
58,000 個座位
26% 從1999-2005平均國產電影占有率
6 部丹麥片是1999年來，丹麥票房前二十名
6 部丹麥片是2005年丹麥票房前十名
81 丹麥電影獲得的國際影展獎項
（2005）
丹麥的電影公司
一百年歷史的Nordic Films，一直占有重要位置。
九十年代，丹麥的電影製作環境改善，一些新的製片公司相繼成立，其中最有名的，是Zentropa，由拉斯馮提爾和製片人Peter Aalbaek，在1992年成立。導演溫特伯格創立的Nimbus，也是創造丹麥電影新潮的重要公司。另外，Per Holst是個很有影響力的傑出製片人。
製作：DFI的補助計劃
1964電影法案，電影輔助的觀念開始建立；雖然電影仍可由票房收入獲利這個法案把電影看成一種藝術加以補助。
1972電影法案，丹麥電影協會（Danish Film Institute, DFI）成立，電影補助成為國家預算的一部份；從1972年開始，絕大多數的丹麥電影都是國家補助；1981年之後，只有極少部電影完全來自私人的資金。
1989年，所謂的50/50制度成立(到了1997年 變成60/40)，製片公司如果保證付出50%(60%)的製作預算，DFI就給予50%(40%)的經費。
在二十一世紀之初，國家補助也在多國合作資金與製作中，佔有重要位置。
2004在丹麥上映的丹麥劇情片
有DFI補助:17
無DFI補助:2
2005在丹麥上映的丹麥劇情片
有DFI補助：28
無DFI補助：4
現今的DFI補助劇情電影計劃，分為兩種：
1. 60/40方案：有商業潛力的劇情電影。
2. 咨詢方案consultant scheme：有藝術或實驗潛力的劇情電影。
以2005年為例：
1. 60/40方案：六部影片，從38%-45%，平均 41%，補助比例變化範圍小。
2. 咨詢方案：十四部影片，從16%-54%，平均38%，補助比例變化範圍大。
附註:網路上流傳相反的看法，認為60/40是輔助藝術片和實驗片。這裡列出關於60/40 scheme 和consultant scheme官方DFI文件。
FEATURE FILM: 60/40 SCHEME
1.1 The Danish Film Institute (DFI) may subsidise the development and production of Danish feature films and the participation by Danish producers in international feature film co-productions. The objective of such subsidies is to ensure the continuous production of different types of film so that in terms of variety, volume, artistic quality, and audience appeal the overall range of Danish feature films maintains and develops the art and culture of Danish film at home and abroad. Subsidies under this scheme may be granted to film projects judged to have a reasonable chance of attracting a large audience.（…推廣丹麥文化藝術。申請這個補助需被認定為有吸引廣大觀眾的合理機會）
FEATURE FILM: CONSULTANT SCHEME
1.1 （同上） …audience appeal the overall range of Danish feature films maintains and develops the art and culture of Danish film at home and abroad.（…推廣丹麥文化藝術。）
平均每部丹麥劇情片的製作預算 2,500,000 歐元。
平均每部丹麥劇情片DFI給的輔助：40%
DFI國家年度預算：51,493,000歐元
DFI預算簡表：
發行：電影院 發行商
丹麥有164間電影院，386塊銀幕，約58,000個座位，電影發行上主要有五個發行商：SF Films, 北歐電影Nordisk Film, Sandrew Metronome, UIP和Angel Scanbox；丹麥/北歐發行商的市場占有率為78%。
丹麥錄影帶販賣和出租市場
2005年錄影帶 DVD出租：20,900,000 歐元
2005年錄影帶 DVD販賣：115,900,000 歐元
合計：136,800,000 歐元
市場：占有率、觀影人次
近年來，丹麥電影的國片占有率有顯著提昇；而丹麥電影的平均觀影人數，也明顯比其它國家在丹麥的觀影人數要多。
丹麥電影觀影人次：
從1998的一千一百萬人次到2005年的一千兩百萬人次，緩慢成長。
丹麥電影在丹麥：從1998的14%到2005的32%，成長約2.3倍。
歐洲電影在丹麥(丹麥電影除外)：維持在約10%
美國電影在丹麥：從1998年的78%下降到2005年的59%。
其他國家電影：維持約在1%
平均每部電影的丹麥觀影人數：
128,000 平均每部丹麥片的觀影人次，遠高於56,000 平均每部美國片的觀影人次。
北歐國產電影占有率：丹麥在近七年中 六年都是第一，平均值為北歐最高
北歐國產電影占有率
1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 1999-05
丹麥電影在丹麥 28% 19% 31% 25% 26% 24% 32% 26%
挪威電影在挪威 7% 6% 15% 7% 19% 15% 12% 12%
芬蘭電影在芬蘭 25% 15% 10% 17% 22% 17% 16% 17%
瑞典電影在瑞典 22% 26% 24% 17% 20% 23% 23% 22%
歐洲大國國產電影占有率：丹麥僅次於法國，為第二
歐洲國產電影占有率
1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 1999-05
丹麥電影在丹麥 28% 19% 31% 25% 26% 24% 32% 26%
英國電影在英國 18% 19% 13% 16% 11% 23% 33% 19%
法國電影在法國 32% 29% 41% 35% 35% 38% 37% 35%
德國電影在德國 14% 13% 18% 12% 18% 24% 17% 16%
義大利電影在義大利 24% 18% 19% 22% 22% 20% 25% 21%
西班牙電影蔡西班牙 14% 10% 18% 14% 16% 13% 17% 14%
丹麥電影的得獎紀錄和國際市場
丹麥賣座前二十名: 六部丹麥電影在賣座Top 10, 八部在Top 20
丹麥歷年Top 20，國別比較：
國家 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005
丹麥 4 6 6 6 7 6 6 8
歐洲其他國家 1 3 0 1 1 1 1 1
美國 15 11 13 12 12 13 13 11
世界其他國家 0 0 1 1 0 0 0 0
結論：小國的電影工業和藝術
540萬人口的小國，電影產業如何在世界生存，電影美學如何對世界電影產生影響？
1. 面對危機的國家電影政策
30年代：
危機：
黃金時期後 美國掘起，讓丹麥電影產業大受影響
有聲片的出現，更是讓丹麥語發音的電影難以出口。
丹麥電影品質越來越差。
轉機：
1938年電影法案
成立：電影協會、電影資金、國家電影局，輔助丹麥電影。
60年代：
危機：
產業：電視的興起。
美學：法國新浪潮的衝擊。
轉機：
1966電影法案
成立：丹麥國家電影學校National Film School of Denmark
1972電影法案
成立：丹麥電影協會（Danish Film Institute）
50/50制度，國家出一半的製作費用。
成果：80年代連續兩年得奧斯卡最佳外片（『芭比的盛宴』和『比利小英雄』）；比利奧古斯特得了兩個坎城金棕櫚。
90年代：
危機：
產業：全球化、好萊塢
技術：大量電腦特效的大製作電影
全世界的電影受到好萊塢的強大市場衝擊。
轉機：
1997電影法案，整合所有電影機構，電影資源、資金更多。
Lars von Trier的逗馬九五宣言後，年輕創作者低成本的DV電影拓展了丹麥電影的國際市場。
成果：2001年國內市場佔有率30%，為1950年代以來最高的成績。
有人把Dogme95後的丹麥電影，稱為丹麥電影的第二個黃金時期。
2.不斷革新的人才和創意
我認為丹麥電影的魅力，在於不斷革新的美學思考和創作人材。每一代，都有完全不同、獨立、甚至叛逆上一代的不同思考。
有人說，現在的丹麥電影步入：
後拉斯時代 post-lars
逗馬九五逐漸成為一種自由選擇的風格，不是教條，新導演不一定要照拉斯馮提爾和逗馬九五的路走，而這就是當代丹麥電影有活力的地方。
這裡舉兩個新導演發展的例子：
Pernille Fischer Christensen 的『肥皂』
生於1969年，畢業於丹麥國家電影學校。
畢業作品曾參加坎城影展。『肥皂』是她第一部劇情長片， 獲得了柏林影展銀熊獎，和第一部電影獎。
故事講述一個美容師和一個快要做變性手術的男人的愛情故事，使用大量手持攝影機和自然燈光，不是逗馬電影，卻和逗馬的簡單手法互相呼應。
Christoffer Boe的『愛情拼圖』
1974年生，畢業於丹麥國家電影學校。和同學共同成立了製片公司：Alphaville Copenhagen。
畢業作品參加坎城的影評人雙週。他的第一部電影：『愛情拼圖』 “Reconstruction” (2003)得到坎城金攝影機獎。他現在已經完成了第三部劇情片 “Offscreen”。『愛情拼圖』的追求真愛的故事其實邏輯說不通，但是像寓言故事一樣，有神秘的含意，是形式主義、極簡主義，但完全不是德萊葉，也和拉斯馮提爾沒有關係，倒是像卡夫卡加上王家衛，哲學思考加上美感沉溺。
參考書目
Danish Film Institute, official site:
http://www.dfi.dk
Denmark.dk, Cinema & Photography,
http://denmark.dk
“Lars von Trier”, by Jack Stevenson, bfi Publishing
“The Idiots”, by John Rockwell, bfi Publishing
“European Film Industries”, by Anne Jackel, bfi Publishing
