我叫做陳潔曜，1976年9月14日生於台灣、基隆。
我父親是水墨畫家、篆刻家－ 小魚。我爸爸教書教了幾年，有天就下定決心，辭掉工作，專心在家畫畫、刻印章，這樣過了幾十年，孩子都長大了。與其說他有什麼了不起的藝術見解，不如說他是個活在當下的性情中人，他從來不講藝術是什麼，他是在日常生活中體驗和創作的。真誠樸拙是他獨樹一格、又十分自然的天性。要說有一個藝術家父親對我有何影響，我沒辦法一一舉證出來，我覺得那種影響是潛意識的，潛移默化的；我毛筆寫得極爛，完全不會刻印，我父親對我的影響是他時時刻刻的生活態度。
我母親是退休的小學老師。她是我們家溫柔的默默支撐者，她不着痕跡地支持我們家男人奇異的夢想（老爸和三個男孩）；我母親以她柔和的勇氣和創意，維持了這個一直和別人不太一樣的「藝術家」家庭。
我有一個大我一歲的哥哥和小四歲的弟弟。我看過一本心理分析的書，上面說家裡如果只有生三個男孩還是三個女孩的話，其中的老二會嫉妒心重，爭強好勝，且在世俗上的成就較高。這是對一半吧，小時候我真的比較在意別人的眼光，希望能夠表現好，得到獎賞；我本來是三兄弟書讀最好的，國中第一名一路唸到建中，但是我漸漸了解到這種虛榮虛幻也許是自卑的心理，慢慢調整腳步，認識自己，做自己。我哥現在在讀英國文學博士，我弟讀藝術碩士，我現在是三兄弟中學歷最低的。
我們家世代住在基隆，在基隆之前的家族史好像不可考了。我們都是農夫和工人的後代。我祖父在市場賣菜。我父親成為「藝術家」，或許是一個時代的異類，但我們和大家一樣，都在這塊土地上生活著。常常下著陰綿細雨的灰色基隆，或許深深在我的潛意識裡，留下溫潤、不很絕對的中間色曖昧性格。
我小時候讀書「很順」，常常不小心就第一名，國中前段班也是名列前茅，是我們班導師的愛徒；我順利的學校生活產生變化，是在國二時，我不經意讀到一本為了交報告讀的書－赫曼赫塞的「荒野之狼」，看到赫塞那樣忠於自我內心的叛逆生活，我經歷了一場驚心動魄的文學初戀，我的人生彷彿有了一種朦朧的目標。我逐漸對學校和老師的權威感到懷疑，我會交一些功課最爛、最讓老師頭痛的好朋友，也會主動給受到全班一致排擠的「壞」同學補習，我似乎開始有了自己的想法和做法，而且就一直做下去。
我是我們全校唯一一個考上建中的人。我一開始努力做個好學生，曾經在競爭激烈的環境裡得到第三名，後來，我的赫塞叛逆情結又開始發作，我開始想到我意氣風發的國中時期，那些功課不好、每天被打的「壞」學生、後段班學生，他們慘白的青少年歲月，跟他們比，我人有比較好嗎？
自從在高一發現重慶南路上的歐洲影展經典名片錄影帶後，我幾乎把所有的零用錢都花在上面（不然就是買書，很多都是電影作者的書），這些一片兩百塊的錄影帶，為我打開一片我嚮往的世界；我瘋狂愛上電影，成為影癡。
我把我的心理危機，發揚光大，我對升學逐漸失去興趣，完全失去目標，只喜歡電影。高三時曾經想要休學…
我大學聯考，只填三個志願，全是電影系，後來我考上了文化大學影劇系。有些電影和藝術課程，我是如魚得水，分數高到我自己都嚇了一跳，但是我發現學校的課業有時候太膚淺、太無聊了，卻也讓我有更多的時間自己讀書、看電影，自由地多看、多聽、多想。
這時候，正好是後現代思潮開始襲捲大學校園的時期，羅蘭巴特，傅柯，德西塔… 後現代思潮簡直快淹沒了我，羅蘭巴特的「作者之死」，一直掐著我的脖子，我似乎成為一個過時的old-fashioned人文主義者了，這讓我充滿困惑…
一個重要的轉折點是，我重新看了一次費里尼的「阿瑪珂德」，對他的人文觸覺，感動得如此劇烈，劇烈到我開始和後現代思潮漸行漸遠…
唉啊，我還真是景仰像歌德與托爾斯泰那樣的浪漫人文主義者，即使是「後現代不正確」，其實就算了。
我爸說：「當兵是你人生最爆冷門的一件事。」我是在金門當兵。一開始嚴重的不適應，造成一些嚴重的麻煩。我口袋總是放著一本小冊子，上面是我抄寫艾略特，濟慈，惠特曼的英文詩。做完工以後，還可以讀書。只要我一有空，就可以把小冊子拿出來讀。我是個讀艾略特的糧秣士。
我真正當兵心情好的時候，是幫助像我一樣有嚴重適應不良的弟兄。當兵這段時間，也是我劇本「金門的天空」的雛形。
當完兵回來，心情極差，和平主義人生觀受到翻天覆地的捶打，彷彿經過一場大災難一樣，對未來完全失去目標，卻朦朧地想到，要學法文，要做不一樣的事，要趁早…
我難道是和法文有緣？我是二十四歲開始學法文的，學四個月就可以上網和法國人聊天，不到兩年就洋洋灑灑寫出一篇讓法籍老師都很滿意的法文文章，我其實對法國的電影、文學、繪畫，早就涉獵頗深，所以我學法文常感到有些地方很親切，可以旁徵博引，學得興致盎然。我已經上過台北好幾家法語中心的最高級課程。我現在在家每天讀網路的法國世界報Le Monde，我最喜歡的電影筆記 Cahiers du Cinéma，每個月都會寄到我家。
學法文，讓我以新的視野，看到一個新的世界（雖然我才去過一次法國，一個星期在巴黎，公司旅遊，我大致上是用網路和法國接觸的）。
我現在通中文，英文，法文，現在剛開始在學德文。
我也大量看電影。我那次捷克和法國主題的台北電影節看了六十片吧，練就了一身從早上十點，看電影看到半夜十二點，一天看六片，連續三四天都這樣的本領。那次影展影響我最深的，是一部我以前從來沒聽過的尚雷諾電影，跳河的人，膠卷和聲音的品質不是很好，但是我還是看得目眩神馳。我看影展常常是這樣五六十片，有點瘋狂。
後來，我的人生逐漸有個目標了，我想去法國念電影。我本來對留學的事情是想都不用去想，但是，我發現去法國的負擔沒有想像那樣大，法國大學以上的教育幾乎是免費的，這讓我產生一個新的夢想。
我剛到藍月電影製作的第一天，就是柯一正導演拍的一部以吳念真導演為主角的廣告，我一到接觸拍片現場，我就知道，我對拍片很有興趣，我看到電影創作在這樣專業分工下的可能性，讓我感到十分驚奇，拍片第一天收工，就和柯一正導演說，拍片很好玩，還被柯導虧說我不知道拍片的辛苦。
我很快就了解到電影工作人員的辛苦，必須把幾乎所有的時間和精力都花費在工作上，工作才開始對你有好的回報。我很清楚我志不在當製片，雖然後來我的工作範圍並不在前製作業，但我堅持一定要參與拍片，因為拍片過程對我來講，有種神聖與神祕的感覺，和一種創作的可能性。
製片公司的工作時間都很長。我在廣告製片公司上班，但是我還是希望當電影編劇。我參加了新聞局的優良劇本獎，我只能在半夜，凌晨和週末寫劇本，寫到交搞那天早上，第一年沒上，第二年再接再厲，還是半夜凌晨和週末寫作，寫到交稿的那天早上，這個寫作的過程，我感觸很多，收穫很多，好像得不得獎都已經無所謂了，雖然我覺得我這個劇本會得獎。
後來，我這個金門的天空劇本，真的得獎了。董振良導演找我去幫他寫劇本。
我決定我先不去法國留學了，因為我發現我工作存的錢加上劇本得獎的獎金，也只能去法國一兩年，去法國是對我是奢侈的夢想，我決定在台灣打拼，在台灣辛苦的電影創作環境，一小步一小步的前進，這是我新的夢想。有真誠和開放的態度，生命常常會朝向不可思議的方向前進。
2006年有幸以榜首考上報考北藝大的電影編劇研究所，是想和電影創作，有更深入的接觸。期望能夠成為電影界寫劇本的勞工，沈浸在電影創作的環境裡。
關於未來，我曾經寫過對自己的期許：
「作者論」的忠臣烈士
在戀物的時代，告別戀物
個人良知乖張的必要
火與冰的矛盾張力
人道的冒險生涯
這或許就是我想走的路吧。
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