「麥兜」的故事從來都不是給小朋友看的。
以前的麥氏的「豬仔」漫畫在周刊誕生，他們一直標榜的是「成年人的童話」，由最初的主角麥嘜及人類家庭，去到後來「又大隻，又無腦」但討人歡喜的麥兜，以及其媽媽麥太「反客為主」，成為近來「豬仔」漫畫的主流，連開拍第一部電影時，都選用麥兜而非麥嘜為主角的《麥兜故事》，同時也把本來是小眾趣味的「豬仔」漫畫帶到普羅大眾跟前，今次的《麥兜．菠蘿油王子》就是第二部。
觀眾可能認為這一次的電影，很悶，很深奧，就連大人看完後都不太明白，更何況是小朋友呢？所以《麥兜．菠蘿油王子》的反應回響（甚至票房）都及不上《麥兜故事》。不過作為「豬仔」漫畫的支持者，看著主角由麥嘜變成麥兜，故事風格的變化，卻又不難理解《麥兜．菠蘿油王子》的交錯風格，就正如某周刊的標題評論：無里頭過周星馳，難明過王家衛，其實這看似不協調的風格，在麥氏的「豬仔」漫畫單行本已經可以看到。
縱使與上次《麥兜故事》中挪用已發行的漫畫或電視動畫之內容有所不同，《麥兜．菠蘿油王子》故事性明顯加強，由幼稚園即將被拆卸，校長要學生自我增值等，上半部偏重於諷刺時弊的笑話，如教改「兩文三語」、「多元智能」的荒謬，再加上比上集「常餐快餐特餐」的硬gag，好笑與否見仁見智，不過效果顯而易見，觀眾的笑位比較多；而下半部當麥太講述麥炳（麥兜爸爸）「王子落難」的故事時，開始變得深澀難明，從六十年代地道香港的背景交錯，再一堆又一堆的道理，本抱著看卡通的小朋友觀眾會否比看《史力加》更不知所以呢？下半部的說教、道理色彩實在太重，就算是成年觀眾看過後，都要花時間思考咀嚼，才能體會到「爸爸在過去，媽媽在未來，只有自己，留在現在」的意味深長；對於麥兜懵懵懂懂的過生活，只會唸唸有詞胡混過日子，其中對當下的涉指真的要再三想，甚至要跟別人討論才恍然大悟；對於麥兜「抖腳」的毛病為他帶來與國際級音樂家同台表演的機會，這種戲謔更加未必人人明白。謝立文與麥家碧顯然有野心，不甘《麥兜．菠蘿油王子》只是一部普通的卡通片，可是這些道理與思考，太沉重了。
撇開故事，其實今次《麥兜．菠蘿油王子》畫功比上集更為精巧，尤其是現在及六十年代的香港街道實感，高樓大廈的仿真度極高，而灣仔押店、電車路、街邊擺檔等更是把六十年代的香港重現眼前；而在貨櫃碼頭中重塑出「王國」的夢幻畫像，把夢幻與真實結合就比上集更為純熟。至於配音方面，劉德華的麥炳絕對是一個驚喜，尤其是麥太的「名字」竟然是「玉蓮」（借劉的電視代表作《神鵰俠侶》的搭檔陳玉蓮開了一個玩笑），沒有受八十年代電視洗禮的觀眾，又怎懂得會心微笑呢？上集配校長的黃秋生，及麥太的吳君如仍然一貫好表現，也是全片笑位的來源；至於相對上集的分別，就是成年麥兜由林海峰變成林一峰，Miss Chan由pancakes變成at 18的林二汶，原配者就改成旁白及少年麥太，就連麥兜的配音者也由上集的小男孩變成今集的小女孩了。
《麥兜．菠蘿油王子》絕對不是爛片，可是如果抱有「卡通就是給兒童看」的觀念入場，就肯定大失所望，因為連大人看完都會有「頭暈暈」的危機。至於下一部的《麥兜武當》，又是怎樣的光景？要問問謝立文及麥家碧了。
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