從《新不了情》到《忘不了》，爾冬陞向來以比較文藝的人文電影風格取勝，注重描述低下階層，由廟街賣藝至公共小巴司機，爾冬陛都會用沉實不誇張的平凡細節去表現他們的日常生活，成為導演的標記。今次一改風格拍攝警匪類型片，表面上與導演的前作並不相同，看劇照還以為跟杜琪峰的《PTU》還有點相像，當然爾冬陞的《旺角黑夜》並不是杜琪峰黑色電影，他仍然有著一貫細膩及關注弱勢少數階層的風格，在「平凡的平安夜」中營造出戲劇張力。
《旺角黑夜》先以平舖直述的方式，交代出故事中黑道的衝突源頭：原本只是小混混之間的尋常生事，其中一個巨頭因為兒子被殺而牽連黑道的買兇刺殺，警方順勢介入──平凡及熟口熟面的黑白警匪故事設定，也自然地交代出故事中的兩條主線，一是被買下來的大陸殺手，與跟他有一面之緣的妓女之互動，另一條就是要制止黑道腥風血雨的警方，他們有背負心理包袱的上司，有經驗老到的老差骨，也有初生之犢。兩條故事線交錯於同一個平安夜，平衡發生，個人觀感，後一條線比前一條可觀，描述也更為細緻有力。
前一條線主力並不是要營造一般類型片中的殺手酷形象及玩弄故事情節，正如吳彥祖飾演的大陸殺手並不是一心想殺人，而是藉以尋找未婚妻的下落，與同鄉的大陸妓女張柏芝因為一時出於義憤而出手相救，二人形成相依關係，但二人的之能夠有機會相遇，正如宣傳語句所言，有「緣」亦有「孽」。演員方面，吳彥祖與張柏芝雖然已經落力演新移民，但始終他們螢幕下的形象及口音騙不了人，尤其是張柏芝，一時純正廣東話及一時國語（配音刻意扮張的口音），後者更聽得出是時後配音，觀眾未必能夠完全相信二人就是劇中的國內同胞。不過仍看得出他們努力演出，吳彥祖洗脫靚仔外型，演出非典型的大陸殺手，冷靜卻純品，可惜始終與角色有點距離；而張柏芝的大陸妓女勝在演得夠放，把這個一心來香港「搵食」但心地善良的妓女的心態展示觀眾跟前，不過細膩程度就不及影后之作《忘不了》。至於影片中扭轉對大陸人的觀感，以較正面的角度去描述他們有情有義、人性的一面，這個處理手法有好亦有壞，因為亦形成下半部劇力推進有所不逮。
另一條警察主線方面，有關他們要在短時間內制止血案再度發生，以及其中發生的意外，描述得極為地道細膩，也與一般警匪類型片中把警方「臉譜化」（無論是正面或負面）處理手法不同。首先演員方面，方中信、錢嘉樂等差人演得出色，把警方從「神化」中平凡下來，警察也是普通人，他們也有自己的心理負擔，同時也透過初生之犢梁俊一的處事手法及問題，把一些平時我們所鄙視的「老油條」性格扭轉過來，指出衝動、為「正義」殺人並不是絕對正確這顯淺但容易被忘記的道理娓娓道來；而當警方殺錯人即時想到維護自己人，護短的行為雖然巧合跟《PTU》相似，但相比於後者的浪漫化處理，《旺角黑夜》以平實的角度帶出這種行為，不斷反省警方殺人的心理狀態，發掘人性懦弱的一面，貫徹爾冬陞一向的人文作風。
近來通常發生在一晚的故事都會被比擬為外國電視劇《24》，所以發生在單一平安夜的《旺角黑夜》也會有此「比較」，不過我們要知道電視劇與電影的概念完全不同，《24》強調的真實時間，與電影的時間壓縮，把一晚壓縮成90分鐘的處理總是不相同。而且在這壓縮的過程中，兩條線交錯形成一種迫力，營造出光明前的黑暗的危機感，儘管電影仍有不少技術上或本質上的缺憾，但能夠帶給觀眾迫力的戲味，是《旺角黑夜》在同期港產電影中成績較為突出的一個優勢。
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