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我看書有個習慣，如果一本我喜歡的小說裡，作者提到某個作品、或是某本小說影響他/她至深，我便會特意去找那本書來看。後來也證明，這樣的連連看讀書方式，確實讓我找到不少精彩的作品。
同樣地，看電影我也有同樣的習慣。
因為《紙月亮》，讓我連到《美國風情畫》(兩片都是1973年上映)。
因為《美國風情畫》，讓我愛上Richard Dreyfuss的憂鬱氣質。因為Richard Dreyfuss，所以我去找了他的得獎作品《再見女郎》來看(他以本片獲得奧斯卡最佳男主角獎)。
看完《再見女郎》後，我大呼過癮，並深深覺得：如果有人立志寫劇本，那麼這個劇本，一定要好好研讀啊！

《再見女郎》有著典型好萊塢公式化劇本：
一開場，女主角Paula帶著下課的女兒Lucy回家，一路上兩人有說有笑，Paula興奮地跟Lucy說：「嘿，我們要搬去加州了！那邊陽光特好，即使是冬天都可以游泳呢！」
可惜事與願違，原本答應要帶Paula遠赴加州的男友臨時落跑，改去義大利拍電影。不但如此，他還將兩人的公寓轉租給朋友Elliot。
未久，Elliot便準備搬入他在紐約的新住所，而身無分文、又無著落的Paula自是不肯搬家，Elliot氣憤地說：「法律站在我這邊，況且我已經付過訂金了。」
Paula只好耍賴：「你那紙合約怎比得上我10歲女兒重要？」
經過討論，他們決定各退一步，同住一個屋簷下。
一個男人，外加一對母女，故事於焉展開。
孤男寡女被迫同居一個屋簷下，從開始的針鋒相對，到最後互有好感...。怎麼看，都是制式的不得了的劇情。
然而，《再見女郎》的劇本不是好在創新的劇情，而是精彩對白及故事整體起承轉合的完整。

劇本完整、對白流暢，是《再見女郎》成功的主因。
好萊塢老牌劇作家Neil Simon寫出來的對白，真是充滿機巧、讓人驚喜連連。每次主角們開口講話，我都會止不住地笑個不停。
當Paula和Elliot達成同居協議，Paula很自然地說出一堆規則(根本忘記自己才是那個該依法搬出去的人)：
「這是你的房間，我不負責打掃鋪床。我不在的時候，你可以使用廚房和浴室，用過之後要弄乾淨。你要負擔自己的食物、洗衣費、電話費和床單。每天六點到九點請保持安靜，因為露西要寫功課。我不介意你抽煙、喝酒，但請別當著我女兒的面來。都講清楚了嗎？」
聽在Elliot耳中，自然不爽快到了極點。他說：「沒有！」
「沒有？？」Paula驚訝Elliot的反應。
Elliot說：「沒有，我不喜歡這種安排！」
Paula說：「是嗎？」
Elliot說：「當然！房租是我付的，規則由我訂。我每天早上要淋浴，我不喜歡妳們在浴室晾內褲。我喜歡下廚，所以什麼時候用廚房隨我高興。我對調味料很講究的，所以把妳的胡椒、鹽巴拿走開。還有，我晚上睡不著的時候會彈吉他、我每天早上要打坐、念經、焚香，我希望到時妳手腳能輕一點；我習慣裸睡，不分冬夏、不分晴雨，而且要開窗。因為我半夜可能會上廁所或開冰箱，我又不喜歡穿睡褲，我根本沒有睡褲，除非妳想爽一下，或試想給妳女兒來一個機會教育，否則我不會開門。這是我的規則，妳覺得如何？」
劇本寫的超流暢，對白寫的很機車。而飾演Elliot的Richard Dreyfuss表現更是精彩。
他不但口白說得極好、動作又自然生動，整段台詞一氣呵成、大氣不喘一聲，完全展現一個硬裡子演員該有的樣子。

近年常看到影評說：好萊塢的創意枯竭、好萊塢再也寫不出好劇本、好萊塢電影已經走下坡了....。
在看了幾部70年代的影片後，我想我大概可以明白為什麼這麼多影人要感慨好萊塢大不如前。
《再見女郎》的劇本雖然簡單，但卻完整。開場，Paula收到前男友離家的信，他對她說Goodbye。
結尾的時候，Elliot的離去，對應上片頭的同樣情況，但這一次，卻有了不同的結果、不同的做法。
用一句再見串連開頭與結尾，這是完整的劇本表現。好萊塢有多久沒有出現這樣一個完整、又不笨的愛情喜劇劇本？
我印象中，最近一次讓人驚艷的劇本，是傑克尼克遜和海倫杭特主演的《愛你在心口難開》。而這部電影已經是10年前的作品了。
同樣是尼克遜主演的《愛你在心眼難開》，則是典型前半段鋪陳極精彩，最後結尾很澇賽的劇本。(如果有人想比較好壞劇本的差異，不妨租這幾部片來看看！)

《再見女郎》的精彩劇本，果然獲得當年奧斯卡入圍提名，可惜最後沒有拿下最佳劇本獎。
上網查了一下才知道，該片敗給了同是愛情喜劇的《安妮霍爾》，嗯，好吧，《安妮霍爾》的劇本也是超強。
看完《再見女郎》，不禁有些感慨。我發現台灣電影最大的弱點、通病，恰巧是《再見女郎》最強的地方。
台灣電影的劇本，常常是題材新鮮，但是對白編寫的很蒼白貧血。
不管是名震海外的《臥虎藏龍》、或是近期的《盛夏光年》、《詭絲》都給我這樣的感覺哩。
嗯，是否因為台灣人不善於表達感情，所以編劇們在寫對白時，都有點綁手綁腳啊？
如果有人立志寫劇本，那麼《再見女郎》的劇本，一定要好好研讀啊！(我又重複同樣的話了，真是詞窮、詞窮啊～～～所以我也不適合寫劇本，哈哈哈)

演員，讓角色活靈活現。
一個好的劇本，如果沒有演員精彩的演出，仍不具備打動人心的條件。
《再見女郎》片中飾演Elliot的Richard Dreyfuss，真是沒話說，他因為本片拿下奧斯卡男主角，實至名歸---實至名歸啊(忍不住要說兩次，演的實在太好了)。他演出之自然，讓我覺得這個角色根本就是為他量身打造。
Richard演過《緊急盯哨令》、《第三類接觸》、《大白鯊》、《1995春風化雨》...等片。沒看《再見女郎》之前，我就挺欣賞這名演員；看完本片後，我想，我要開始崇拜這名演員了，哈哈哈。

女主角Paula由Marsha Mason飾演。這應該是我第一次看Marsha的作品吧，她長得不算漂亮，卻很有個性。
透過Marsha的詮釋，Paula變成一個防備心強、但個性卻又單純的不得了的傻大姊。
我很愛看她和Richard的互動，非常有火花、非常爆笑。不意外，Marsha精彩的演出也讓她獲得奧斯卡提名，可惜最後沒有得獎，哎哎，都是《安妮霍爾》惹的禍(戴安基頓以《安妮霍爾》拿下奧斯卡女主角獎)！

至於劇中的小女孩Lucy，由Quinn Cummings演出。她演出本片時才9歲呢，自然、早熟的演技，讓人眼睛一亮。
原來好萊塢厲害的童星這麼多啊，真是叫人嘖嘖稱奇啊！我喜歡Quinn的演出，是因為她的角色雖然定位為：早熟的小女生。但Quinn的演出，卻一點都沒有油味喔！我最怕童星會有討人厭的油味、世故味了。
Quinn以本片入圍了奧斯卡最佳女配角獎。看來有不少童星角逐過奧斯卡男女配角獎哩。不過我發現，就算這些童星擔任主角的角色，還是只能拼配角獎！獎項分配這檔事，中西方都愛用啊。

喜歡溫馨、逗趣的愛情喜劇嗎？喜歡充滿機鋒的嘴賤對白？喜歡看演員生動、自然的演出？受夠了電影院人擠人的吵鬧？？？
找個週末，租支老片回家欣賞吧。不管是《安妮霍爾》、《再見女郎》、或是《紙月亮》.....，這些電影雖然年紀都一把了，但絕對不會讓人感到沈悶或無聊啊。
(這段話，怎麼聽起來很有第四台廣告的味道？看來，我不只不適合寫劇本，也不適合當業務推銷員啊～～嘆！)