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　從這樣的布局來看，這個故事其實具有相當正統的架構。不過，一部驚悚、懸疑的小說本來就應該具有這種架構，所以沒什麼好驚訝的。

　如果把《七夜怪談》當成懸疑小說來看，那麼重點就在於錄影帶所預告的免除死亡的「謎咒」到底是什麼？以及主角能不能在一個星期的“死亡期限”內解開謎底？作者必須做到的一件事，是要在主角面前準備許多難關，利用恐怖小說的技巧使故事內容更為精采、豐富。

　但是，讀者們千萬不要因此小看《七夜怪談》和鈴木光司哦！絕對不可以！你會遭天譴的。如果《七夜怪談》只是一般的懸疑小說，或許就沒什麼看頭了﹔可是，這個故事是一部點子新奇、足以驚天地泣鬼神的恐怖小說。

　當懸疑小說達到高潮之后，鈴木光司的才能再度展現，於是一個全新的怪物（所謂的怪物不是像比拉魚人或醜陋的蛇男之類的東西，讀者可以放心）就在前頭等著你。《七夜怪談》是一個能充分掌握住恐怖感和濃度相當高的懸疑故事，就算沒有懸疑性，鈴木光司創造出來的恐怖怪物，和前世紀未布拉姆．史特卡問世的恐怖小說──《吸血鬼》同樣具有衝擊性。

　如果說從中世紀到近代，令人們畏懼的是躲在黑暗中蠢動的怪物的話，那麼從現在到未來，讓我們膽怯的可能將會是鈴木光司在這個故事中所提示的新觀點──新型怪物吧！

　鈴木光司以“樂園”這本書獲得第二屆日本科幻小說獎的優勝獎，在九○年底嶄露頭角。該書出版后我就馬上看過了，對一個新人有這種令人意想不到的寫作功力，以及豐富的想象力，我感到佩服之至﹔其中作為主題的第二章《樂園》，即以出色的技巧在南海的冒險文壇上大放異彩。

　《七夜怪談》是在《樂園》之後，隔了半年出版的（事實上，《七夜怪談》是參加九○年橫溝正史獎的競賽作品，所以我想，或許《七夜怪談》是他先完成的作品也說不定）。當時一看到書名時，我馬上有一種：「啊？寫科幻小說出身的人也能寫拳擊小說嗎？」的驚愕感覺，後來把書拿來一看，老實說，儘管《樂園》讓我很感動，但是以一個才推出第二本作品的新人而言，實在很難想象他竟能寫出這麼傑出的作品來。

　從《樂園》到《七夜怪談》相隔不過短短的半年，但是第三部作品卻整整隔了一年半，直到九三年初才出版，這部《光芒萬丈的海洋》是一本羅曼蒂克又熱情的愛情故事，故事以一種名為韓丁頓氏症的奇怪疾病為主題，在這個作品中依然可以看到鈴木光司洋溢的才情。

　看過他的三部作品之後，我們可以暫時將鈴木光司定位成一個才情洋溢的恐怖小說家，同時也是屈指可數的點子王。然而，我覺得他可能會再蛻變一、兩次。至少我們這些貪婪的讀者又找到一個可以滿足我們飢渴的腦袋的傑出作家了。

　不管怎麼說，《七夜怪談》的確是一部頂級的娛樂小說，同時也是讓人背脊發涼的恐怖小說，各位讀者務必看一看。