親愛的陳凱歌，這一次，你真的讓我失望了！
比起之前的《霸王別姬》、《風月》、《和你在一起》這些令人感動落淚的故事，這次故事明顯空洞單薄許多，角色也缺乏生命力說服力，情節完全蓋過角色個性的型塑，全片角色一直被劇情拖著走，而非角色引導劇情往下，唉，更別提觸及人性光輝和人性掙扎的層次了。看完之後只覺無言（這真的是陳凱歌編導的嗎），無言指數跟看完宮崎駿監製的《霍爾的移動城堡》難分軒輊（但《貓的報恩》才是永遠的無言第一名）。我想，陳凱歌還是比較適合拍寫實劇情片，像《無極》這種中國民間故事類型的神話寓言，一旦脫離了現實基礎，好像就很難超越以拍社會題材見著的自己了。
但我喜歡電影的開頭，字幕寫著：「當我們的世界還年輕的時候，人和神住在一起」。
可惜不一會工夫，掌控命運的滿神（陳紅飾）便從湖水裡飛出來，對飢腸轆轆的幼年女主角說：「我可以應許妳一輩子錦衣玉食榮華富貴，但條件是妳得不到男人真心的愛，妳願意嗎？」此話一出，我便隱隱感到，這部片的水準開始下降，而我在踏進戲院前抱的期待，很快便在接下來快速剪接交代不清的劇情裡，逐漸幻滅。
這部戲充斥著不合常理的劇情邏輯。
首先，神話中的神角色通常是被人召喚才被動顯靈來助人的，但滿神卻是一個莫名其妙冒出來告知你命運，並且逼迫你做選擇的神，這已經夠怪了，滿神逼迫的對象，居然還是一個快餓死且不諳愛情的小女童，問她選擇要愛情還是麵包（這年歲她會選愛情才有鬼咧，何況她快餓死了），有點硬推劇情往下的牽強感。
再者，本片居然出現了最令觀影人抓狂的「亂愛一通現象」，沒有經過適當的鋪陳，崑崙（張東健飾）莫名其妙就愛上傾城（張柏芝飾），甘願為她赴湯蹈火在所不惜。讓人看了，真覺得會不會一見鍾情得太理所當然了點。
還有，北爵無歡（謝霆鋒飾）活逮了仇家大將軍光明（真田廣之飾），為何不在第一時間殺之而後快？導致後來，崑崙有機會把光明從大牢中救出，營救後光明居然不逃走執意等候被處死刑，這實在太配合劇情演出了吧，完全違悖常理啊！
另外，全片從頭到尾依循的道理都是「命運是不可能改變的」（滿神說：『除非時光倒轉、河水倒流、人死復生』），但結局卻來個大逆轉大翻盤，只見張東健背著張柏芝在落日餘暉中飛出時空以外的穹蒼，然後撂下一句「命運可以改變、時光可以倒轉」之類的話當作結語，我當場傻了。這樣的結語，不僅像《雙瞳》最後來個「真愛不死」四個大字一樣畫蛇添足，更和全片悲觀主義的氛圍完全牴觸。這樣硬擠出來的樂觀開朗，很假很假。
我實在不願意搬出女性主義的論調，來批判這電影中的女性角色。我也知道這是古裝片，在古代，女人的好日子全憑男人給的，女人唯一的利器就是美色，靠美靠性感搏得有權男人的寵幸撐腰。他們迷戀她的美，不是愛她。劇中王妃（張柏芝）被北爵（謝霆鋒）擄走時，象徵性地被關在一個大鳥籠裡，鳥籠，正是女性主義先輩Marilyn Frye在《壓迫》（Oppression）一文當中，對父權體制所做的經典比喻。傾城雖美，卻毫無自由，不是主體，永遠只是男人搶奪的戰利品。要是劇中張柏芝可以自食其力榮華富貴不靠男人養，這三男搶一女的掉牙老戲大概也甭演了！
聽說本片已入圍了美國金球獎最佳外語片，還強勢問鼎奧斯卡，我當然寄予祝福，但老實講希望真的不大，我反而擔心老外看了會有以下誤導：（1）中國的撒旦是女的（事實上她叫滿神），她會在人們遇困之際冒出來幫你紓困給你好處，但要拿幸福或靈魂來交換，像浮士德那樣。（2）在中國，當奴隸的都跑得飛快、長得高帥、心地善良，且武功高強到比主人還厲害(那要不要換他當主人)。（3）中國的王是陰陽人，講話像太監一樣怪腔怪調動作扭捏，而且很輕易就會被殺死。（4）中國將軍的盔甲上，隨時貼滿了搶眼的鮮紅色花瓣。（5）只要穿上黑色的羽毛衣，就可以御風飛行，回到過去一切重新來過，可以完全不甩和撒旦(滿神)訂好的契約。
不過說到葉錦添，他的藝術指導真是沒話說，每個演員的服裝都各具特色、色彩鮮明。還有攝影鮑德熹實在厲害，居然可以把張柏芝拍得這麼美。
此片一出，很多記者愛問陳凱歌，怎樣才是無極的世界呢？他多半的回答是，請觀眾看過後，自然就知道是什麼了。但他有次對〈南方都市報〉記者說：「『無極』就是指命運的終點，每個人都有自己的命運，每個人都或多或少希望能把握自己的命運，於是無極的問題就出現了。」
無極，指涉的或許是沒有極端的浩瀚人間，「只有麵包」或「只有愛情」在無極中都不成立，正因為生命落在中間而非兩極，才有了抉擇的空間、自由意志的可貴，也因如此，我們終身都得受愛與現實之苦。但真的每個人都有自己的宿命嗎？還是命運掌握在自己的手中？這，顯然不是一部電影能交代清楚的。
但若該交代的沒交代，這電影就注定讓人失望了。
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