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2004-06-03 11:20:01| 人氣252| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

【映画】殘暴自溺的愛情屍塊─《漂流慾室》(The Isle)

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韓國電影近年來在國際影壇上，漸展頭角，揚眉吐氣。導演方面，除了甫以《老男孩》（Old Boy）一片拿下坎城影展評審團大獎的朴贊郁之外，還有今年二月剛出爐的柏林影展最佳導演－金基德。

今年是金基德第二次躋身柏林競賽獎項，終以《撒瑪利亞的女孩》獲得了第54屆最佳導演銀熊獎。(同屆更大的新聞是，莎莉賽隆甩脫花瓶形象，勇奪柏林影后。)

金基德，被譽為全球最具潛力的新銳導演之一。他2002年的舊作《春去春又來》(Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring)，近日正在台灣上映，對人性善惡之辯證深獲好評。其實在他獲得柏林最佳導演頭銜之前，他的電影便以內容大膽、畫面殘暴、刻鑿人性陰暗面而自成一格。

尤其是2000年的作品－《漂流慾室》（The Isle），堪稱其殘暴美學之經典代表。

《漂流慾室》（The Isle）描述的是，一個亡命之徒和一個啞女相戀相殘的變態愛情故事，場景沒有離開過一座重山環抱的湖泊，和幾間漂浮其上的船塢。光是在角色和佈景的設定上，就能看出金基德對於挖掘邊緣題材、邊緣生活、邊緣人物、邊緣人性的執迷與偏好。

以寧靜湖泊的「遠景」(long shot)加上「鳥瞰」鏡頭做開場，青翠山林，煙霧裊裊。這樣頗具東方潑墨畫寫意精神的湖光山色，同樣出現在《春去春又來》當中，足見留學法國修習美術的金基德，對於東方美學表現主義存在根本的迷戀與認同。

《漂流慾室》（The Isle）之所以好看，是因為節奏緩慢卻能一拍拍擊到共鳴點，人心在性慾、愛慾、暴力、自毀之間的游離關係，藉由小船在湖面漂移、穿梭船塢之間的意象具體化展演。

另外，突破尺度的感官刺激，更是導演高明之處，例如：吞釣鉤自殺、將釣鉤塞入陰道自殘、從活魚身上切下一塊肉再放生、把活魚剁爛或電擊以求發洩、籠中鳥沉入湖底還拍翅掙扎。運用令人作嘔的畫面，加上幾乎沒有對白的靜謐，讓詭譎的氛圍氤氳瀰漫著觀者的情緒，進入獨特之心靈滌淨狀態。

米蘭昆德拉在小說《生命中無法承受之輕》中曾說，愛情必定有暴力的成分。金基德的《漂流慾室》（The Isle）想表達的，或許正是如此。

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台長： JR

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