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                                                                                                                         《2046》在王家衛的系列作品來說，有一個很大的特徵(或是問題)，那就是《2046》並非為原型作品，而是個簡易版的集大成之作；用一個很易懂的比喻來說，《2046》就是精選輯，它置入了先前的文本，例如帶有延續意味的《花樣年華》與《阿飛正傳》等等…。

當我們看著前往「2046」的軌道虛幻且超現實的交叉而過之際，那代表的不僅是時間、記憶與愛情，裡面還運送著王家衛團隊先前所拍攝的「故事」。

 

周慕雲自然是最喜歡蘇麗珍(《花樣年華》裡的張曼玉)，唯有經過最喜歡或是最為愛戀的人之後，才可以放開雙手盡情地戲謔。用這樣的悲傷來悼念過去，用這樣的歡愉填補空虛而產生更多的空虛，如果不是經過最愛的人，那肯定無法直覺式地去遊戲人間。

 

王家衛畢竟是個謹慎的人，並沒有如卡爾維諾(Italo Calvino)般地用力翻玩讀者與作者之間的虛實迷惘；在《2047》的2046航道上，還看得見周慕雲，並沒有搞得太難。

 

不知不覺，好就好在不知不覺，有知有覺就慘了，就刻意了。能長久地把情緒壓低在一條水平線下，就像在游泳池潛泳一般，安靜地從不浮出水面換氣。

 

用賭局來說愛情，以時間來說愛情，以肉體的淋漓或是呻吟來說愛情，甚至是一頓宵夜以及一杯酒穿插愛情。

 

哪來怎麼多情慾？你不禁要問？

 

這是感受性的問題，感覺是無法量化的，所以根本沒有多與少的問題，而是當下最直接的行為與思索。

 

我不敢說《2046》是純粹耽溺於先前幾個文本的氛圍，但是拿《花樣年華》對比《2046》，無論是情感張力或是劇情的緊密性，都是《花樣年華》明顯優於《2046》。就連電影音樂的使用上，個人認為《花樣年華》都略勝一籌。

 

作品究竟需不需要「延續」，或是切成兩半。除非有不得不然的原因(例如：撈錢？)，一次性在於感官經驗來說還是非常重要的，很多事情一輩子只有一次。