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講到上海黑幫電影，最具代表的作品應該還是’ 張藝謀的”搖呀搖，搖到外婆橋”，我大膽的認為大陸國內的第五代導演(陳凱歌及張藝謀等)對於舊時代的中國拍攝有十分道地的見解，陳凱歌的霸王別姬也是一絶。但終究這第五代導演在大膽的以海外重資盡視覺奢華之能事的同時，所有的深度都必須被犧牲。這些導演的時代不知道是不是在過去了，現在再拍什麼民初什麼文革時期都顯得褪色與落伍了。台灣的導演則是擅長描寫日據時代以及國民政府戒嚴時期的台灣，侯孝賢幾度以”千禧曼波”及”最好的時光”來直探21世紀的台灣，無奈侯老闆仍然對現今社會有人心不古力不從心的無奈，畢竟台灣也沒有寫這樣劇本的能手，朱天文已經無法捕捉現下的台灣了。香港的導演卻是十分擅長於拍攝近代商業電影，對於香港黑幫描寫題材，”無間道”的最高峰前來到時，古惑仔及洪興十三妹等電影都是到今天仍然看八百遍還不厭倦的。

但身為一個香港廣告片導演要導一部上海黑幫電影，得從上海這個地方的特質說起故事，在紛亂的時代中，上海無疑融合了許多夢與現實的矛盾與交錯。我們現在已經神話了的上海，在電影中更顯出一種無可抗拒的魅力情調。因此首先上海情調這一回事，多少導演的拍攝皆具有差不多的形式，然而一個香港人在早就西化透了文化下，描繪這樣一個人人皆試過的素材，不免還是位導演捏一把冷汗。

首先登場的江南小鎮，首先登場的吳彥祖,楊祐寧(台灣),和劉燁，幾個傻小子好像還有那麼一回事。但窮的要脫褲子的小鎮，竟然有人學著跳西洋舞，同樣的事情放在國民政府時期的台灣尚且可稱合理，畢竟那都已經50年代，但20年代的中國鄉間?I dont think so.

再者登場的舒琪，非常期待他的首度出場，但一開場就勉強的唱了一首全新撰寫的藍調爵士歌曲，舒琪雖然賣力演唱但還是自曝其短。舒琪的美終究還是他娃娃音加上咬字刻意裝可愛的情況下破功。

正如台灣一周刊的影評寫道，所有的演員描繪的刻板不說，故事本身毫無邏輯與內涵。

一個亂世中的上海，黑幫稱道畫地稱王的情況，卻只成為一個個拿刀拿槍互相砍殺的膚淺鬧劇。吳彥祖毫無起伏及道理的演出以及角色個性，楊祐寧無可發揮的無辜與純真，舒琪莫名其妙的忽是個婊子卻又是個烈女的性格，張震拙劣的演技更在導演的”雕琢”之下，顯得非常可悲。模仿小馬哥的慢鏡頭，以及單手拿起重量級左輪槍卻沒有穩定的手臂確認，卻也可以正中目標且子彈永遠打不完。我驚訝現在都已經2007年了，還有這麼幼稚的拍攝手法，可以說是奇杷了。

整個毫無結構可言的劇情，以及淺如溝水的角色刻劃，即使是孫紅雷這樣的練家子也只能發揮他最擅長似笑非笑老謀深算的表情，在沒有任何劇情鋪陳的情況下，像個小丑的賣力演出。劉燁該是裡頭最具有轉折的角色，他的賣力演出也一點都沒讓一直都欣賞他的我失望，只可惜導演也不過是個無法廣度思考的傢伙，讓這一個應該更有戲劇化的角色，變得只是一個音樂錄影帶演員般像個會作表情的小布偶。

又誠如一周刊何瑞珠的影評，還是大陸演員的演技突出，在這樣一個結構很虛的劇情裡還能往死裡演，我又再度不得不認為台灣和香港無新生代好演員的事實。

就把他當成是一場帥哥美女的競技場好了。


p.s.台灣黑幫電影還是以”少年吔，安啦！(1993)”為最經典代表，導演是侯孝賢。