我出生在上海，你不承認（是上海人）也不行，你哪兒人啊，我肯定上海人啊，但我一直覺得上海跟自己沒什麼關係。
《愛情神話》那個（拍攝）場地，就在我生長的這個房子旁邊，我從小來來回回走到大，方圓兩公里之內，就是安福路、烏魯木齊路、復興路...... 我比他們任何人都熟悉這塊地方，但我卻從沒有住在那裡的任何一所（屬於自己的）房子裡面。 我住的是上海人民藝術劇院的大院，出了大院的門就是外地，包括我們住的那個房間，也不屬於我們，是劇院的宿舍，我在這個房間里住了20年，和我的父母一起，也就這麼點大，吃喝拉撒全在裡頭。
我們家所有的傢俱，床、吃飯的桌子、椅子、寫字桌，全部都是劇院借的。 借用，上面貼牌子，一塊鐵皮牌子，上海人民藝術劇院，零幾零幾號道具。 因為演員要結婚，沒有錢買傢俱，租用了劇院舞臺上用的道具來當傢俱，這一租租了30年。 可憐吧？
因為出生在大院裡頭，我對上海社會上的情況不瞭解，所以根本不會說上海話，也聽不懂。 在中學里，老師教課都是用上海話，我就聽不懂啊，被排斥在外，沒法跟人交流，覺得像在另外一個國度里生活，你知道吧，很痛苦，非常痛苦。 我當時就覺得，將來長大以後，找工作一定不在上海找，我要到北京去，（那時）特別想到北京，但我又不知道怎麼去，因為當時工作都是分配的。 覺得北京肯定很好，非常好，非常適合我，有那種就是什麼事情都要跟北京發生關係（的感覺）。 有的時候偶爾到北京來探親，哎呀，就不想回去，每當離開北京的時候，我就覺得我要離開家了。
不像現在，我能說一說上海話，別人還說我上海話說得最標準，其實是後來學的。 那是2000年左右，我經常跟上海電視台打交道，裡面有很多上海人，導演啊，攝影啊，工人啊什麼的，他們都是說上海話的。 你拍戲得跟他們交流啊，經常說一說，聽一聽，使用時間長了嘛，就當一門語言了。 在國外我學得最多的是上海話和英語，對我來說這是兩門外語，我把兩門外語都學下來，現在我都合格。
後來我的家真的安在了北京。 媳婦是北京人，她願意在北京生活。 我也不反對，我覺得北京嘛，可能搞我們影視的人，會方便一些。 我對北京也沒有什麼反感的地方，可以看到很多戲，有很多出色的同行在這兒，我覺得挺豐富的。 北京人他有一種人情味，大家都沒有戒備，只要你一談起來，大家都很親熱的這種感覺。
對我來說，不存在必須要在哪個地方生活。 有戲演，就回上海去，沒有，我就住在北京。 （上海和北京）都沒有親近（感），都是可有可無，我可以在任何地方生存，因為我沒有歸屬感。 我覺得是無根感。 小時候也沒有太多人給我灌輸故鄉感，故鄉是個什麼東西，我也沒覺得這方面有什麼特別大的意義。 到現在也是，我去哪裡都一樣，我對所有的事情都是，我都可以做，都無所謂。 如果說把一件事情看得太重了，就會很累——得不到怎麼辦呢，你要想辦法，想不到辦法呢，不是累嘛，給自己添事。 我跟你說，一個人一生就是一張床，一個馬桶，你要睡覺，你要拉屎拉尿，最多再加個浴室，把這三個東西弄好了，OK了。
雖然心理上我並不認同自己是上海人，但我對上海人有觀察。 上海人有的時候他不願意表現自己，不太喜歡在外面張揚，我怎麼樣了。 上海人比較低調的，個人只管個人的事。 可突然之間有一個作品，把他們平時不聲不響的事情給他們拍出來，他們覺得特別好玩。
我們現在看到的上海的這些花園洋房，只要稍微好一點的，都是後來花了錢搬進去的，真正一直住在裡面的沒錢。 我在弄堂裡拍戲的時候，一個人和我打招呼，周老師你好。 我說你怎麼認識我，他說我一直住在這兒，五十年了，老看見你在這走來走去，我知道你。 他住在以前的汽車間里，就是資本家的司機住的房子。 我說你為什麼還住這兒，「方便啊，我一個人，我也不結婚，沒小孩，我就住在底樓，出來進去，燒個東西，叫個外賣什麼的」。 我說倒是方便，這個底樓不是很潮嘛。 他說你看，我沒事出來曬曬太陽，太陽很好。
他就是老上海。 上海人最好的一點，心很平，我是什麼命就是什麼命，我不跟人家比，但是我要把我自己活好。 他絕對不虧自己，我要活好，我就是窮命，我要把窮命活好，我三塊錢的命，我不要去活五塊錢，我把三塊錢活好。 有句話叫螺螄殼裡做道場，這個是比喻什麼呢，比喻在一個很小的空間裡做很大的事情，那其實也是引申為，你就這麼幾分錢的條件，我把這個幾分錢用到極限，用到我可以把它化作最大限度的利益。 這是上海人的特點，這絕對是上海人的特點。
我看過一個視頻，說我上海兜一圈，25塊錢，三頓飯我來解決啊。 騎個自行車，（鏡頭）跟他拍。 早上一杯咖啡，一個什麼吐司，上面有雞蛋什麼的，大概是七八塊錢，中午一個什麼，十五六塊，晚上一個什麼，真的25塊。 他該有的都有了，還喝個咖啡——注意啊，是最便宜的咖啡。 你看，我們說便宜沒好貨，但不，你出去只要看到上海人排隊的，你就要問，你排什麼呀，他說什麼什麼，然後跟一句，老gesu了，就是很划算的。 gesu就是划算的意思。 很划算的，意思是我很聰明的，他時不時標榜自己，我吃虧的。 老gesu了，只要跟一句這個，就是上海人，這就是他的地域特色。 但是你還得知道，並不是什麼人都說，像老烏這種人是不會說的，說很划算的這種，有點像老白他媽那種。
（现在）我觉得实事求是，（上海）各方面治理的理念确实比其他地方要先进，因为家园越来越干净，住在家园里的人会产生一种责任感，我要保持我的干净，我要保持我的家园。他有一种公众意识了，这个公众意识慢慢地会浓烈起来。什么人都会管你，你不要这样，你不要那样，他有这个主人翁意识。这是最重要的。倒不是说你有多少咖啡店，你的菜做得多好，是你走到哪里，人们的生活态度。犀利士 犀利士5mg 犀利士屈臣氏 犀利士硬度 雙效犀利士 犀利士5mg效果 犀利士5mg價格 犀利士5mg網購 犀利士購買 犀利士網購 犀利士藥房 犀利士ptt 2h2d DEEP SLEEP FM2 Men pro PenirumA+ big max UPman1h 乖乖水 倍耐力
尹夕远 摄
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做演員，我不算太有天賦，我就因為這個成長環境是這樣的，所以我熟悉。 只是因為長期地滾，你再夾生的飯你也滾熟了呀。
父母是上海人民藝術劇院的話劇演員，我從小在家裡沒別的事，永遠是聽見我父母在說臺詞、翻劇本。 平時我在幼兒園，禮拜六、禮拜天，他們把我帶到劇場，我看他們如何給自己化妝，看他們排練，看他們演出。 我的鼻子，就是聞著化妝油彩的味道，聞著這些演員從家帶來的飯菜的味道。 我經常穿梭於他們的舞美工廠、排練廳，所有的服裝間、化妝間，摸得倍兒熟，所以我從小就很熟悉，對表演，對後台，對舞台劇的這些感覺，就像是長在細胞裡。
後來到了小學，因為家裡是做這個的，老被老師弄來說朗讀一篇，到現在小學同學都是，「我們當時最記得（你）的就是朗讀，一到朗讀大家就要聽」。 我自己沒有感覺的，朗讀就是朗讀，而且我還不太願意，我當時比較內向，不太願意拋頭露面，也沒有說將來就要學表演。
到了中學也是。 聽不懂老師用上海話講課，我很苦悶。 你不能讓老師改語言，全班五十多個人，就你一個人聽不懂，人家給你改？ 書讀得很差，說那你搞文藝吧，我們需要宣傳，來來來，你把學校的文藝活動組織起來。 那我就搞呗，要不然我怎麼辦？ 組織大合唱，組織樂隊，組織話劇，都是我，從小就是這樣到處演。
初一、初二的時候，我們演話劇，別人對我的評價是，哎呀，你在臺上真松啊。 很多演員上臺就緊了嘛，我在臺上就像在生活里一樣，在臺上就倍兒喜歡。 後來可以考大學了，那我想我也不會別的，什麼都不會，那你怎麼去混口飯吃？ 那什麼熟悉呢？ 表演還比較熟悉。 那我就去考戲劇學院吧。
父母不贊成，他們說尤其不要搞演員，沒有自己，人家叫你幹嗎幹嗎，你願不願意都得做。 是這麼一回事。 但我當時是覺得，我不搞表演，數理化也不會，下海經商也不會，什麼吆喝我都不會，我只會別人叫我幹嗎我就幹嗎，我能把「別人要我幹嗎」的這個「幹嗎」幹得好一點。
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我只有這條路可以走，談不上迷戀，談不上喜歡，但是一旦進入，我就覺得這是以後的工作，我要做好它。 我們不要談愛不愛，就是說現在進入這個工作了，要對自己有要求。 演戲這個事情太複雜了，你是演的人，第一你要有文化，你不能說什麼都不懂，先把知識補齊，就是學，對自己應該有要求。 還要建立自己的一個事業心，這個心你要建立起來，不能說就玩玩，混混。 所以當時我們讀書還是蠻賣力。
我膽子小，而且對假定性的東西，我會恐懼。 比方說我走到後台，看見這些稀奇古怪的服裝，包括假髮什麼的，我都會怕。 我媽帶我去看《天鵝湖》，我大概才七八歲吧，當時那個震撼，哐哐噹噹，我看到那個場景是最怕的，要把頭低下去，老鷹出來，白天鵝給搶走了，嚇得我...... 我記得我媽把我的手拿下來，掰著我的頭看，我就是不敢，她說有什麼好怕的，多好看，就喊起來了。
還有一次是看一個電影，叫《冰山上的來客》，幾個戰士被凍死了，像雕塑一樣，那個畫面，我會做噩夢。 我從小對藝術，就是認可到了無以復加的地步，覺得都是真的。 你只有相信他是真的，你才會怕嘛。 也許對我的成長比較有説明的事，就是我容易相信。 什麼都不相信，都在懷疑，那你表演肯定不行，你得相信。 我們叫信念感，要有信念，這是要訓練的，但是我從小就相信，我不需要訓練。
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