生長在法蘭克福.在萊比錫受教之後.
回到法蘭克福求取教職.
在二戰期間有一點名聲.
戰後默然地消失.死在法蘭克福.
他的一生可以說最精華的那段時間就是在 他的作品18'第1號管絃協奏曲'
在1939年發表之後
到作品29'第二號交響曲'
被福老欽點首演達到高峰
戰後就告終結.
這張唱片洽洽好就收錄了這兩個曲子
'第1號管絃協奏曲'首演之後.
在德奧間的大指揮家們紛紛躍躍欲試.
短短的一年期間.
有Oswald Kabasta.Karl Elmendorff.
Hans Rosbaud.Hans Weisbach和Franz Konwitschny這幾位大指揮家
把這曲目安排作他們演出的曲目之一.
當然福特萬格勒也不例外.
而這首曲子的顛峰也在同一年.
它獲得了李察史特勞斯曾得過的國家音樂獎(作曲組).
福特萬格勒再得知他的第二號交響曲即將做首演的前夕.
寫了一封信給他來爭取做首演的機會.它是這麼寫的(解說冊內原文英譯)
Furtwangler's missive to Hessenberg on the Second Symphony:
(English translation by Miriam Schmitthenner)
21. V. 44
Dear Mr. Hessenberg,
The great expectations I was entertaining for your further career on the strength of the Concerto for Orchestra have not merely been completely fulfilled but, in fact,
far exceeded by your Symphony, which I have now got to know.
I shall be writing to you about it again at greater length shortly.
Now I just want to tell you it will give me particular pleasure to perform the work everywhere I have an opportunity of doing
so - primarily, that is, in Berlin and Vienna.
As I am committed to performing at the first Berlin concert
a new work by Westermann which was cancelled in the spring owing to destruction of the Philharmonie, your work will be put on at the second concert - still early enough, I hope. I suppose that will be the premiere, won't it? By then will the material be ready?
I really must congratulate you. You have left far behind
you the modish nondescript semitonal style that is of interest
to nobody but those who happen to be critics or publishers or
have to do with such people.
Have you not written some chamber music, too, lately?
Could I get to know that as well?
With best regards for today,
in haste, yours
Wilhelm Furtwangler
Achleiten, Post Rohr a.d. Krems
Oberdonau (12b)
這封信中.我們可以看見福特萬格勒對作曲家的謙遜與尊重
先不必看福老當時在樂界的地位之崇高
作曲家當時也只不過是區區36歲.
不難得知福老對得到首演這曲子的態度的積極.
首演是成功的.
不過在福老經歷過盟軍的調查後.
再次得以上台後.就不再指揮過這首曲子.
除了考量到戰後德國精神重建.曲目所需要的配合.
福老可能也不得不屈服於政治力.
完完全全的避免與第三帝國時期有任何的牽扯.
當然更不可能做這種落人口實的曲目選擇.
Hessenberg終於淹沒在歷史的洪流當中
我們可以感到惋惜.
但是如果說把它攤在整個20世紀底下細察後. 不難看出大唱片公司與指揮們不再對它感興趣的原因.它把該在世紀末就消失的風格又殘留了40幾年
福老在尋覓下一個傳統的作曲家的過程想必是更加艱辛.
Hessenberg的出現剛好填補上了這個缺口
但不管再怎麼傑出的曲子與作曲家
它終究已不再是我們當代的潮流
消失已是必然.
而另一個角度來看.Hessenberg曲子的重現難道除了 能理解福老的音樂品味外.沒有其他的趣味在嗎?
我想絕對是有的.他的風格比較偏向Reger那種回首巴洛克的味道.
但是在配器上又有著布魯克納恢弘的效果(卻又不像他那麼長...).
沒有馬勒歇斯底里的狂吼和自閉憂鬱的低吟. 更重要的是這個曲子的錄音出現在納粹德國抬頭 這短短幾年中所空白的德國音樂史填補上了這個缺角.
當然.在沒辦法接受即將到來的CAGE.
史拖克豪森...等等前衛作曲家們的人們.
Hessenberg不就是回首那美麗浪漫派的最後餘暉.....
文章定位：
人氣(107) | 回應(0)| 推薦 (
0)| 收藏 (
0)|
轉寄
全站分類:
不分類
