5.「低價促銷」：
院線片通常票價在200到250之間，讓觀眾肯掏錢去看的大部分都是好萊塢的電影，國片在這’方面根本不能對抗，在上映管道不足的情形下，最好的辦法就是薄利多銷，若電影本身是能對觀眾產生共鳴的，在口耳相傳與票價低廉的情形下，肯定會對電影工業有實質上的幫助，「藍色大門」與「你那邊幾點」就是很好的例子，當時去戲院看票價只要190，校園巡迴與預售票也只要150，這都是成功的原因之一。
6.「提昇電影文化」：
南北電影文化差距造成對於國片認知上的落差，為什麼這樣講呢？看看國內，哪一片不是以北部為首要據點，首映一定是在台北，不僅僅是國片，就連片商引進的非好萊塢外語片，大都也都只在台北上映。蔡明亮、張作驥是藉由環島輪流的方式介紹他們的作品，而行程則是由北到南，在這樣的情形下，南部的觀眾常有不平之聲，甚至造成對於國片的誤解，不僅僅是心理上的不平衡，也有些人認為國片根本無法在南部見到。在電影業者搶攻大台北市場的同時，卻忽略了更廣大的南部觀眾群，個人認為電影業者對於觀眾群的鎖定，必須要能顧及更多方的考量。而台灣電影在國際間經常得獎，而消費者心理卻想的是得獎的電影我根本看不懂，也提不起興趣去看。台灣的電影不是不好，而是藝術性質過高，以至於曲高和寡。提昇電影文化的措施目前已有動作，新竹有影像博物館，高雄新蓋好的電影圖書館，台北與台中也紛紛有專門的藝術電影放映戲院，使得觀眾有更多的管道可以接觸到國片，自身的觀影能力提高之後，有可能對於國片會有另外一番的看法。
7.「與觀眾友好」：
與觀眾友好的意思有二，第一是走入群眾間，即導演或演員在映演自身電影的時候，能夠到場與觀眾面對面的討論，如此一來，不僅觀眾高興，電影工作者也能更了解觀眾的心聲；第二則是題材類型，冗長沉重的電影已不受到觀眾的喜愛，好萊塢電影大舉入侵，觀眾的胃口也被越養越大，快節奏，敘事誇張化的風格普遍受到歡迎，國片必須能夠製作與觀眾產生共鳴的電影，藉此降低門檻，吸引消費者。
8.「垂直整合」：
製片、發行、映演為電影生產三部曲，而台灣電影在製作完畢之後，往往必須排檔上映，有些影片要是排不上檔期，甚至永無見光之日。在這樣的崩壞體制之下，國片要在台上映，往往會先到幾個大影展參展，露露臉、打打知名度，也趁機作免費的宣傳廣告，要是得了大獎，也就揚名世界。所以大部分國片都是外國人先看完了，接著才輪到台灣的觀眾們，國片居然不是給國人先觀賞，這真是極大的諷刺。而美商戲院環繞，華納威秀、國賓影城、UCI派拉蒙影城，這三家外商戲院紛紛以氣派、享受、舒適等口號招攬顧客，看看這些戲院所上映的影片，清一色不外乎是美商好萊塢所發行的影片，正是台灣電影目前所面的大敵，而在強力宣傳廣告之與年輕世代消費能力的增加之下，這些影城往往高朋滿座。如此一來養大了消費者的胃口，好萊塢商業鉅片一直來，國片卻苦苦無法排上檔。
台北光點的成立有著領導帶動的意味，但僅只台北，台灣電影工業必須建立起一套完整的垂直整合制度，才能改善目前困境。
P.S 希望大家手牽手以行動支持國片！
台灣電影加油！
(全文完)
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