《奧拉》這樣悽豔、奇幻的故事，可以單純靠想像力創作出來嗎？我懷疑卡洛斯‧富安蒂斯一定做過類似這樣的夢，他深入其境，但又不是真正的他，這時幻境遠遠凌駕於現實。他不知道怎麼稱呼夢裏的自己，他必需抽離。所以他才會採用第二稱〝你〞，讓夢裏、夢外像鏡子一樣，他才可以指著鏡子，看著夢，把夢說給〝夢裏的人〞聽。
幾年前也做過類似《奧拉》這樣的夢，現在我想把它寫下來，就用第二稱〝你〞來寫。但是現在記憶已經模糊了，感應不到你的存在。你是如此的年輕，夢醒當時我的體內還留存有你透明的驅體，與我這個不透明的驅體完全重疊，血液裏運流著一種奇怪的力量，感覺得到但是它卻完全沒有作用，這也許就是透明與不透明之間的界線。
你坐在走道的最底端，抬頭撇見她正好跨進辦公室門口，探個頭望向你這邊，猶豫了一下才走進來，你們刻意地閃過了交會的眼神。她的身影緩慢帶著一點憂愁，看起來是像是一種疲憊，也像是沉思。她慢慢走向你，你覺得她又好像隨時準備調轉頭離開，你也準備好在她調轉頭的一剎那發出聲來。
她突然又堅定了起來，出現在你眼前。
〝朱老師，這是上一堂課你遺留在講台的東西。〞，幾張房間招租的張貼紙條就輕輕地飄放在你的桌上，你來不及從她手上接下來。
這不是你們心裡期待的傳遞模式，她遞出來的手正好被你移過來的眼神擊中，也擊中她試圖控制中的緊張心情，你看到一隻拇指就這樣彈開，你懊惱你的遲鈍與迴避。接下來，謝謝兩個字也沒發出聲來，她已經轉頭離開。
夢境的開始是她突然來找你，她欲言又止，從她清瘦、憂鬱的臉，你感受到她正處於生活的困境中。
她找到你算是個意外，因為你正好站在門口。她也懷疑她要找的房子可能就是你家，其實從房間招租張貼條上的連絡人姓氏，已經可以百分百的確定。這不就成了一個你們可以不期而遇的藉口，她來找房子而你正好是屋主。
不期而遇時，她可以說：這是你家嗎？真巧！正好是我要找的房子。但她沒有這樣說，卻說：真巧！剛好路過。你知道她最近正在找房子，希望她提起這件事，你就可以邀請她進去看看房子，但她沒說，那就應該由你採取主動先說，而你也是沒說，只是回一句：要不要進來坐坐？你一開口，就覺得用錯了語句，太客套了，應該用肯定句邀請。
你猜想她會說：謝謝，不用了。這一場偶遇有可能就此結束，要儘可能的延擱下去，需要有一個可以持續的話題。
你聽到了：不用了，改天再說。她其實也不想這樣回答，但是她只能這樣回答。所以她的嘴角起先是因為猶豫而微微下彎，不過隨即又綻放出笑容。這個笑容處理得太美妙，幫你解了困，還順便點醒你這附近沒有你們的學生。
你們那個時代還很保守，異性之間的初期邂逅，就像烏龜的求愛過程，隔著一層厚厚的殼，公的要爬上母的背，總是找不到著力點，不時地滑落下來，腹殼與背殼磨擦發出喀啦喀啦的聲音，像是一種機械式的對話聲。
這種初期的邂逅看起來緩慢又笨拙，卻有一種強烈穿透力，甚至穿越時空限制，直到你年老之後，還能感受到這股青春的氣息。
或許是黃昏的彩霞正好撲上她的臉頰，還是她真的臉紅，那個綻放的笑容看起來就像一朵白色帶有漸層紅的鬱金香，在綻放之後又回駐到苞合，美得讓你差一點又滑落，要說出口的話頓了一下。她似乎聽到你吸了一口氣，看得出來你正在努力地壓制不正常的心跳，用力解開緊緊繃住的喉嚨。對了！校長說明天找我們倆個談談……
校務會議全數贊成校長提出的想法，把前半段的學生男女合班。這樣的計畫看起來就不像是能力分班，而是一種教育改革。計畫提得很倉促，好像是校長在昨晚的夢裏想到的，老師的陣容越年輕越好，而又妳是剛來報到最年輕的女老師，難得又是教理化的，校長這一次真的玩起來了。她專注的看著你，好像你從未跟她說過這麼長的話。
我把夢境寫得太清楚。夢醒當天(兩年前)我在日記裏是這樣寫的〝一位很骨感、清秀的女孩來找我，之後送她回家…….〞。你們之間的身份關係，在夢的開始就已經在你的腦子裏，不在故事的情節中。你們的關係原本很模糊，我卻把它寫得太清楚，破壞了她神祕、憂傷的氣質，讓我不進你透明的驅體裏，切不進故事的核心。
夜已降臨，飛馳的烏雲遮住了月亮，月亮想掙脫，逃了一會兒，又被遮住了。
她走得很慢，不是悠閒的慢，而是一種故意延遲，懼怕掀開謎底的慢，她想要藉由緩慢、沉默的步調，撐開一個空間來容納這個謎底。
暗淡、沉靜這時候介入，你們默默地走著，盡可能地靠得很近，卻還保持著只有衣角偶爾的摩擦，這是你們之間最美好的距離。
這是一條河邊的小路，通往黑暗與貧困。路旁的房子(或許用寮房之類名詞來稱呼比較適當)你分不清楚它是蓋到一半還是倒了一半，周圍堆滿一些破破爛爛的東西，這些都是屬於房子的一部份，有的是從房子的身上掉落下來的，有的是撿來準備修補房子用的。
你腦子裏浮現很多小說的的情節，盡是一些貧困的女子，你開始憐惜她們。
月亮終於爭脫了雲。你們走進一間年久失修的大宅院，眼前的雕花大門在明亮的月光下看起來依舊雄偉，木質的表面長年風化腐朽已經不能反射任何的光澤，像海邊飄來的枯木，有一種歲月的神秘感。你記得只有在武俠片裏看過這樣的景像，一間荒郊野外的山神廟。
你只進了第一道大門，再走五、六步還有另一道相同的雕花門。你們就站在兩道大門之間，左右邊各有一個二、三坪的空間，她說左邊是她的朋友租的，右邊就是她的房間。你差點脫口而出：這叫做房間嗎？房間裏只有簡單的破舊桌椅，你的疑問是這怎麼睡覺？她只是說：這裡比花蓮老家的農舍舒適多了，很小的時候，我就和姊姊蹲在農舍裏，24小時輪流幫忙爸爸看守西瓜田，我們要面對的是盜賊。
她說得很自然，卻也帶著一點點憂傷，但沒有楚楚可憐的樣子。她對生命中黑暗和哀愁的這一面，已經熟悉到可以安然處之的地步。在學校裡，你反而感受到她的孤立，沒有世俗的樂趣，不懂得貪婪的閒言閒語。如果你沒有從她堅毅的表情上看出那一絲絲永遠抹不去的哀愁，你會以為她過度的高傲。
你的想像力開始跟她的命運交織在一起。
月亮穿過樹葉灑下來的碎光，像金黃色水波在她蒼白的臉上波動，既寧靜又哀愁。她就是那夜裡驕傲的湖，月光使得她更加有韻味。
你是一個未曾遭遇苦難的人，很容易陷入悲憫的流沙中，你一時忘了她的驕傲。以齊克果《誘惑者的日記》的觀點來看，你已經越過了界，像那位蠢蛋愛德華，你張開雙手迎向幽暗的湖，喊著：嫁給我吧！
〝我需要的不是憐惜〞，她漲紅了臉，像滿潮的湖水，充滿羞辱、傲氣與憤怒。
你一下子不知所措，冰冷、黯淡的湖水就在你的腳底，而眼前的湖水往後一直延伸，隱沒在黑夜裏，她距你如此的近，但又如此的遠。
沉默更加深沉，死寂變成不安。
算你運氣好，這時候正好有兩個人來找她接洽事情，她轉個台，你就成了局外人。他們在房間裡丈量一會兒，比手話腳說了些什麼，你也沒注意聽，她也當你不存在。你滿懷內疚默默地離開，像一個犯錯的小孩，藉機畏罪脫逃。她剛才正要把自己交付給你，而你卻蠢到讓它掉落地上，即使此時她還推拒你，這只是女性慣常的抗拒，也是一種提示：她要的是一個深思熟慮的男人。一會兒工夫，你就想通了，回頭去找她。
你踏進宅院大門，昏暗的房間現在變成裁縫間，那兩個人原來是裁縫師，她也成了小裁縫女。你仔細看清楚，還有個小男孩蹲在角落的矮桌前，在月光下寫功課，大部的時間，他都在把玩著手指與桌上的文具，或許說他是在跟月光嬉戲比較適當。門後的階梯旁好像有個微微晃動的影子，或許是一隻躺臥的狗。
她微笑的迎面而來，你向她道歉。
她幽默地說：你可以當作我們正在演一齣《巴爾札克與小裁縫》。那我得學會做一個浪漫的知青勞改者。你們放聲縱笑。
她告訴你，她帶著弟弟逃離花蓮，爸爸還守在荒蕪的西瓜田裏，他只是逃避在都市裏做一個失敗的水電工，才躲到鄉村種田，他說這才是悠閒的人生，他把生活與夢想攪混了，壓根兒不懂得如何做一個專業的農夫。你聆聽著她的故事，故事的每一個新的輪廓或轉折，似乎使得你們更加親近。
可是，那個微微晃動的影子一直你的眼角忽隱忽現，像漂蕩在黑夜裏的幻影，無形無影地窺視你們的一舉一動。她似乎想起什麼，猶豫了一下。在瞬間的靜默中，你似乎聽到幾聲來自幻影低沉的吟誦，它正在逼近你，我從你透明的驅體，意識到我正處於惡夢中。
你跟著她躡足走向幾乎無法看見的幻影，第二道門的門階旁躺臥著一個老婆婆，整個身子扭折得像瑜伽行者，瘦小得令你吃驚。她蹲下身親蜜地擁抱她，像一個聖女擁抱臨終的老人，老人在她耳邊，用力的發出微弱的單音，只有她才聽得懂。她向著你點點頭，像似回答老婆婆的話，也像在暗示你：靠近一點，給姥姥看看你的模樣。
你蹲下身來，一張像骷髏頭的臉正對著你點頭，一對凹陷無法關閉的眼孔裏，躲藏著凝視你的眼珠子，你看得出來，她用儘了維繫生命的那一股僅存的力量向你打招呼。
你……不，現在應該說〝我〞，我已經清楚其實是我在夢裡，正在被一種無影無形的東西套住，很想逃脫，然而已經太遲了，我使盡力氣，身體卻不聽使喚。
老婆婆伸出乾枯的手從石階上舉起一杯水，水杯在你眼前顛顛簸簸地漂浮，向你逼近。
你看著她潔白無暇的手托在老婆婆長滿膿瘡的手上，遲疑一下轉頭看她，她依舊真實地存在，你的情緒浮蘯於最純真的愛和無形的恐懼之間，兩者都有一種牽引的力量，你只能猶豫、懷疑、害怕…，伸出手接下水杯，一口喝下，大量的泥沙哽在喉嚨……
你在做惡夢嗎？鑾把我從夢中搖醒時，我還無法止住夢中的乾咳，去喝杯熱開水！喝完熱開水回來，鑾已經側過身繼續她淺如薄雲的夜寐。我躺下來，你那年輕透明的軀殼還正確地對位疊合在我身上。
文章定位：
