受害者生命的消逝，對於受害者家人來說是永遠傷痛，對於公眾而言更多的是不安，小小的古城，本是個山清水秀歲月靜好的地方，壹時間也死氣沈沈，潮濕與陰郁密布。
12年過去了，當年兇案的陰霾早已煙消雲散。那些念念不忘的事情就在我們念念不忘之中壹壹消失在在時間的某個角落。
著名作家余華在《活著》裏有壹句話讓我印象很深刻：沒有什麽比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變壹切。
然而，有的人，卻不會變，不是他不想改變，也不是他不想忘記，而是因為，他們都是被時間遺忘的人。
綜述
《漫長的告別》，22集，壹個跨越12年的追兇故事，絕不是壹部單純的犯罪類型劇。這部劇是我在沒有被他人推薦的情況下偶然發現的，我覺得挺好看，而且比較驚喜，就是那種撿到好東西的感覺，這套沒有明星、網上討論也不多的劇集，所以要當壹波自來水，與各位分享壹下這部劇與眾不同的地方和亮點。
如果妳只想看“案件—推理—偵破”的過程，壹定會錯失這劇集最好的部分。正如這個劇名壹樣，是在致敬美國推理小說作家雷蒙德·錢德勒那部作品，以及他開創的冷硬派作品風格，這是壹部很硬的作品！
這個故事最大的亮點，並不是“跨越12年追兇”的設定，而是通過12年前後人和事的對比，來呈現壹場兇案對當事人的影響，也就是三位主角的故事，所以該劇也是“以人為本”。也決定了《漫長的告別》的敘事也並不是沿著時間線發展的，而是上下兩段式。
以男主角連舟的昏迷/蘇醒為分水嶺，壹起案件，12年前，與12年後。
以不變應萬變的時間手法
“時間”在影視劇中，是表現手法的壹種，而不是體驗層面，說白了就是壹個情節壹段字幕，沒準就是“十幾年後”了，這樣的時光飛逝，作為觀眾的我們是無法體會到的。
所以影視劇中的“時間手法”，是基於作品本質的壹系列對時間的加工方式和表現方式。這些就需要電影工作者對概念進行放大呈現，使得原本的“表現主義”，上升到大眾“體驗層面”的感受。
說起來容易，做起來很難，強化時光前後的對比，時間的對環境、對人物的影響，並不是給演員上“老年妝”、把場景更新壹下就能搞定的，而是需要由多方情節和劇情進行代入。
這壹點韓國電影《殺人回憶》就完成的非常好，就是以麥浪翻滾、壹望無際的田地的前後呼應，以及宋康昊的面孔，很簡單的點睛，容納於之中，多於意會。
《漫長的告別》，對“時間手法”的呈現，則比較特殊。
就是男主角連舟在追兇過程中，眼看就要抓到兇手，沒想到被對方擊中頭部，成為植物人，蘇醒之後，已是10年後，並用了足足兩年的時間進行回復和適應，此時的故事，剛剛進行到壹半。
這是我第壹次在犯罪作品之中看到這樣的呈現手法，男主角追兇的執念，導致他壹腔熱血的在古城追查兇手，結果被襲擊雖然撿回壹條命，但12年後早已物是人非，這裏我想到壹個詞，叫做“以不變應萬變”。因為世界在變，只有他“沒變”。
這樣的前後設定關系，使得該劇幾乎被分為上下兩個部分，且對比感強烈。
被記憶困住的人
別讓自己常常獨處苦思，隨著時間的推移，就會慢慢的忘記~
該劇發生在壹個景色優美的南方小城，因壹起兇案的發生而陰雲密布，而該劇對於環境的呈現絲毫不加美化，破舊的樓房與街道、廢棄的工廠、簡陋的蒼蠅館子，再加上不斷的大雨，給人壹副衰敗潮濕的景象。
而12年之後，復蘇後的男主角回到這個地方，卻發現這裏歲月靜好，鳥語花香，壹副繁榮的景象，這就是時間的力量，讓人忘掉昔日的是非，而呈現壹派欣欣向榮，但對於男主角來說，他是無法忘記的，因為只有他“沒變”，所以在他眼裏，這裏的繁榮之下，還隱藏著未被發掘的罪惡。
這樣的對比，讓觀眾產生親切的現實氛圍，而這種現實氛圍營造出來的“殺人者即周邊的普通人”的氣息。如此美麗的地方，竟然還有12年未竟的懸案，讓人不寒而栗。
但我們看到過很多案件，都是經歷了太長的周期，導致時間沖淡了當初的壹切，再可怕的案件也會被人淡忘。12年之後，甚至案件的當事人大多都已經放下了過去，但“不變”的男主角，就好像壹個被時間遺忘的所在，他還是如以前壹樣挖掘著真相。
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