貝杭特．塔維尼
──《新鮮誘惑》（L’Appat）
青春誘惑＝新鮮誘惑
三個法國年輕人，幻想著一夜致富的美國夢，於是殺人奪財變成了使夢想成真的方法。
《新鮮誘惑》（L’Appat）由法國導演貝杭特．塔維尼（Bertrand Tavernier）於1995年所執導，故事改編自Morgan Sportes根據法國在1984年發生的Vale’He Subra殺人事件所撰寫之小說，導演偏愛以真實事件為電影創作的素材，除了《新鮮誘惑》外，另外兩部作品《聖保羅的鐘錶匠》、《法官與殺人犯》亦皆取材自社會犯罪新聞，在電影中投射生活的陰暗沈澀，隨著情節的娓娓舖述，直接道出他對於社會文化的批判觀點。
《新鮮誘惑》（L’Appat）法文原意為「餌」，隱含著法國社會在高度發展後負面而繁複的危機與問題（其實每個社會不是如此？），「餌」所擬指的是主角對於美國的嚮往，金錢的渴求，同時更代表了整個環境裡隨時顯見的致命誘惑，而二男一女的人物塑造則引出更為豐富的人性面向，他們是一對情侶和一個茫然的跟從者，也是完美的犯罪拍擋，只是在他們的思緒中，犯罪成了一個模糊隱沒在腦後的單字，並不若衛道人士和道德份子的高度關切；他們也有理想，並不是渾渾噩噩、沈昏度日的不良份子，只是實現夢想的方法是謀財害命，看來這似乎是「價值觀扭曲」、「社會環境的惡質影響」、「電視媒體的不良後果」，其實他們只是想法過於單訰，以為他們正在實現夢想……
馬修．卡索維茲
──《恨》La Haine
《接班人》Assassin（s）
暴力是街頭最佳的裝飾品？
馬修．卡索維茲，是演員，也是導演，演過《第五元素》，二十九歲以《恨》奪下坎城影展最佳導演獎，暴力、社會邊緣文化是他電影的主題，真實的影像形式是他的風格，引導觀眾深刻反思社會問題──對人最殘酷的永遠是「人」。
《恨》（La Haine）是發生在巴黎的真實事件，三個在社會底層的年輕人，
「恨」，是他們的生活的方式，因為未來永遠只是不可預料的悲劇，圍繞在身邊是宿命中的無助和暴力，黑暗陰霾侵蝕著正在成長的他們，終於，積蘊在內心的恨成了壓抑不住的暴動。
《接班人》（Assassin）以殺手找接班人為故事的主軸，老邁的殺手尋找接替殺人任務的年輕人，第一個門徒天性善良，難以接續任務，第二個門徒殺人如遊戲，也執行了終結老殺手的最後任務。
從《恨》到《接班人》，導演卡索維茲忠實地描寫法國現在的青少年文化／社會現象，運用電影為媒材表達批判意念，以《恨》來說，他正視邊緣青年的困境，而在《接班人》中，則暗喻電視暴力對於青少年巨大的影響，在貼近現實的影像語彙裡，卡索維茲開拓出自己的敘事質地和氛圍。
尚．皮耶．李蒙森
──《三面紀事》Tokyo Eyes
在東京這個城市裡，一切都不會真如你看到的……
《三面紀事》（Tokyo Eyes）是一部法國人拍的日本片？場景在東京，主角是日本人，但導演是善於拍攝紀錄片的法國人，所以透過鏡頭，我們看到了除了日本偶像劇裡美麗畫面之外的日本，使人心喜不已。
想要細細地釋出《三面紀事》的情節，舐到甜美的愛情和可愛的殺人夢境，故事依著「四眼」，這個在東京到處開槍「嚇」人的社會運動者，畫出整部電影的路線圖，忽然拾起這份地圖的是女主角，她，是警察的妹妹，哥哥為了四眼忙得焦頭爛額，妹妹卻愛上了四眼，兩人的愛情無邪地像宮崎駿的卡通，一切都很美，導演說這是部飄蕩在真實和虛幻的電影，果真在看電影的我們，已戴上Tokyo Eyes，走進東京夢裡。
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