2007/11/12 悼念張雨生逝世10周年＠快樂心地

2007-11-12 23:31:00| 人氣2,260| 回應2 | 上一篇 | 下一篇

2007/11/12 悼念張雨生逝世10周年

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什麼時候會讓你覺得時間過得很快？當內心清楚看到的、聽到的都是過去影像、聲音，外表卻已不是當年的自己，自然而然就會知道時間流逝速度之快...看到張雨生出車禍的新聞，當時難過的心情到現在還印象深刻，結果不知不覺張雨生已經逝世10周年了…

喜歡張雨生開始於”我的未來不是夢”和”天天想妳”，高亢乾淨的嗓音和害羞的大學生氣質，張雨生成了我第一個喜歡的”偶像”，但是在他當兵前”我期待”這張專輯內“沒有菸抽的日子”，讓我知道他的定義絕對不是偶像而已。這張專輯也收錄了他大一時寫給老兵的歌”他們”，每次聽都會讓我掉下眼淚…“他們交疊的皺紋是歷史的痕跡，他們黑黃的唇齒舐過泥濘風雪，他們抖顫的雙手曾在炮火下穿梭，畢竟生命的歷練不是旁人隨便就能夠體會，他們以前也唸過詩書也談過戀愛，也擁有天倫擁有工作和自己的一片天空，他們今天有山上種樹和廁所收錢，也有人賣麵賣臭豆腐和自己的風燭殘年”…不知為什麼比起男歡女愛，我特別喜歡這種灑狗血的歌，總覺得原來也有人注意到這樣的事！還記得國中時通勤的路上，都會帶著隨身聽一路大聲唱著這些歌騎腳踏回家。

退伍後發的第一張”張雨生創作專輯”，看到了”烈火青春”時期玩搖滾的張雨生，但再仔細看他對這張專輯的創作理念，會驚訝於他深厚的文學造詣…“我期許我能走出搖滾坦蕩大路，進而使台灣（中國）的通俗音樂能有專業且不同的類型，這樣才是使音樂昇級的正途，才能培養長久且世界性的藝人及樂手。這一張我或許只作到６０，我希望下一張能夠７０。秉此而行，終有一天我、或者其它人將有１００的成績。“ 張雨生還很認真的畫了個創作結構圖，讓你清楚知道這張音樂的特性，而即使在當時這麼非主流的音樂，這張專輯還是有很多大家耳熟能詳的歌曲”帶我去月球”、”我呼吸我感覺我存在”、”湖心草深長”等，我特別喜歡”我就要轉彎”是張雨生對升學掛帥的填鴨教育的陳痛反思，”根據你們的說法，轉過那個彎就可以看到，我不停地絆倒，止不住的心焦，以為生命在那裡會有成就的驕傲…”即是現在聽起來還是和2007年這麼契合。

為了配合主流的音樂市場，張雨生陸續出了”大海”、”一天到晚游泳的魚”，因為比較少張雨生的創作，所以這兩張專輯我反而很少聽，唯一讓我比較喜歡的是”大海”專輯裡的”心底的中國”，這首歌獲得國軍第廿七屆文藝金像獎作詞第二名，”什麼叫中國我曾經沒有把握，如今我才知道她在我胸口跳動，什麼叫中國我現在真有把握，是父親畢生的守候我與生俱來的光榮” 如果張雨生是在這年代參賽，我想肯定是不會得獎，既使有時候我會對這首歌茫然，但感動無關政治。

1994年的“卡拉OK‧台北‧我”是我最最最喜歡的一張專輯，裡面充滿了許許多多的音樂元素，而且還是live版本，張雨生藉著歌曲暗批一些社會問題，就一個曾是偶像的創作歌手來說，他真的是太酷了！”我是多麼想”這首歌寫給受虐兒童，裡面還加了段數來寶；”動物的悲歌”真的可以當流浪動物之家的主題曲了，裡面有段陶晶瑩的special reporter，整個動物的流浪畫面都實實在在的出現了；”永公街的街長”像是寫給精神失常的人，前面的台語念歌加上了文英阿姨的口白，這首歌剛聽的壓力很大，會讓人有點喘不過氣的感覺，但後面越聽越有味道；除了一些社會寫實歌曲外，其他的歌曲就是張雨生的情感告白，加了古典音樂元素的“靈光”、”子夜紓懷”和”這一年這一夜”，”我的心在發燙”本來是讓人很鬆的一首歌，卻加上陶晶瑩台灣國語的客串，這首歌變得特別有趣，之後和陶晶瑩隔空對唱的”我期待”也是出自這張專輯，這整張專輯真的就是在玩音樂，搖滾、藍調、民搖、爵士、古典樂，如同張雨生說的” 一些同業認為在商業機制下，我有夠膽大妄為，製作助理一再提醒我費用超支的情況，公司內部屢屢投來的迷惘但同情的目光，為宣傳的切入點傷透腦筋…，然而，狀況與變數終會過去，唯有作品會留下來，那些用心、那些靈光閃動瞬間的驚喜會不斷帶給後繼的人希望！” 現在再聽13年前的作品，會發現張雨生的歌居然還是這麼的創新！

即使“卡拉OK‧台北‧我”是這麼屌的一張專輯，但是銷售似乎不是很好，導致後來”還是朋友”這張專輯的出現，幸好1996年他又繼續推出了白色才情的創作，裡面的”後窗”是我非常喜歡的一首歌，之前他融合了古典音樂和流行音樂，這次他拿了中國曲風和樂器來實驗，所以我在想周杰倫、陶吉吉、王立宏應該都有聽過這張專輯吧~哈哈~--張雨生白色才情創作感言：”我用了很多時間，瞭解做音樂的竅門，不過“誠實”而已。所有涵括在內的辛勞，所有聞聽衍生的樂趣都由此來、隨之去，而天馬行空，而變化無窮。然而耗費了更多時間，我的作品，其實也只達到這個原則的低標準。「在工整的旋律架構下，對可資運用的素材作無限的探究」，是我製作這一階段音樂的主要想法。可惜由於我本身有限的音樂涵養，使得這些披著實驗服徘徊另類門邊的作品，難免「極盡搬弄有餘」，回歸真我終究欠缺臨門一角！有朋友說「創作無分好壞」，我想這話是太抬舉「創作」本身的神聖性了。作品有優有劣，取決於意念與技巧的碰撞發光，感人處要毫不忸怩做作，眾人心有戚戚焉而同悲同喜。我的歌始終在過多的音樂繁飾下，迷失掉原來創作時捕捉靈光乍現的那種悸動與狂喜，揹負太多企圖，終於顧此失彼！音樂，倘若源自心靈，不過”誠實”而已。好吧，那將這些歌貼上前衛的標籤，應該沒有人反對的。”

1997年“口是心非” 得到了1998年金曲獎最佳專輯大獎，如果張雨生在世可以親自拿到這獎，該有多好！在張雨生未出車禍前，一堆的樂評就對這張專輯給予很高的評價，“關於音樂，陳復明老師說：「這一次，聽得出來每一個人都進步了。」我想這是很中肯的評斷。我與這幾個樂手合作了許多片子，把玩過數十首不同曲式的歌曲，這一次，我覺得大家的質感確實很統一。偉大的大提琴家卡薩爾斯（Pablo Casals）曾說：「世人說我拉琴像小鳥唱歌一樣輕鬆，他們才不知道想讓這隻小鳥唱得好要花多少的工夫在其中！」我們花的工夫當然沒他多，但是我相信至少聽起來像隻鳥在唱歌。嚴格說來，「超越」，是我這次做唱片時最先考慮的事情。其次，是「誠實」。至於那些主不主流、另不另類、新不新潮、前不前衛的問題，我不需要也不想要憯越地代媒體界定。聽聽約翰．藍儂（John Lennon）的憤憤不平，「這整個音樂商業真是恐怖至極，完全是他媽的屈辱生涯！一個人必須徹底地羞辱自己，才能達到『披頭四』過去的地位，而那正是我所深惡痛絕的…」或許，對於聆聽者，我只想證明我完成了我的專輯。不管飛龍在天或是龍歸大海，我盡過全力。“ 張雨生 1997 月全蝕後一日留。因為車禍的消息，讓”口是心非”成為張雨生創作專輯裡銷售最好的，雖然難過但藉此也讓更多人了解他對創作的堅持，31歲的他，真的是天妒英才！

如果張雨生還活著，現在的他會做什麼？小妹說會不會在星光大道當評審？我歪著腦袋皺著眉頭想了一下，他這麼靦腆應該不會去當評審(應該是說我不希望)，至於音樂肯定不會放棄，也許有繼”吻我吧！娜娜”後，更多的音樂舞台劇作品，甚至登上百老匯的可能；而對於台灣現在這麼亂的處境，想必他的音樂會充滿更多市井小民的心聲，但以他的憂國憂民的文人個性，我想他會活得太憂愁…所以起碼他現在還快樂些…反正不管張雨生現在怎樣，起碼他的音樂沒有停在31歲，而是隨著我們永遠繼續走下去！

紀念會：
以前想念張雨生時，都會去大度山公墓的雨生園和他說話，但最近都不敢了，怕他看到我這麼老了還一事無成…

為了紀念今年逝世第10週年，我求康冰陪我參加在The Wall舉辦的懷念雨生音樂會(哀~都這麼老了能陪我做這樣事的只剩下康冰了，我現在很自私的希望她可以永遠不要結婚~陪我一起到老~~) 原以為參加的應該很多老人家，結果一堆年輕人是衝著表演的地下樂團來的，而在現場尋找老一輩的人成為當天我和康冰唯一的樂趣。當天好幾個樂團表演的曲目不斷的重複到”烈火青春”、”永遠不回頭”等，讓我很失望，因為那些歌絕對不是張雨生的代表，而音樂會的高潮還是東方快車的出現，姚可傑雖已不年輕，但唱歌的功力還是很屌，讓我和康冰high了起來，配合著音樂頭晃手晃了幾下，結果居然發現頭暈腳軟…原來要當rocker的fans還是有年齡上的限制…

而後我和小妹、長霖(可憐的傢伙)去參加了張雨生20週年展，看著張雨生演唱會的DV，當他演唱到一半說大家一起唱時，在展覽會場的歌迷無不大聲同唱，那種感動真的讓人發抖；不管幾個10年紀念，拖著老邁的身軀，我還是會來，像姚可傑說的只要有人要聽張雨生的歌，他就會繼續唱下去；只要有人要繼續唱著張雨生的歌懷念張雨生，我也會繼續支持聽下去！

我要檢舉

台長：心地

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